即使闻得再多了解得再深入，我也常常问自己：你是否对嘉柏丽尔•香奈儿一无所知？那些纷繁别致的细节、背后或宏大或细微的灵感，如眼之所见皆可入画，但在选取素材和选取香材的过程中又把风格突显得淋漓尽致。
没错，我们一直记着她的那句“流行易逝，风格永存。”（“LA MODE SE DMODE, LE STYLE JAMAIS. ” ）
去年在上海举办的《感知香奈儿》香水展，让我从嗅觉、色彩、声音等多重感官中，对香奈儿香水有了全新的感知。
而在12月15日，一场关于香奈儿香水的嗅觉之旅再次盛大揭幕。这场LE GRAND NUMÉRO DE CHANEL香奈儿巴黎香水展可以说汇集了香奈儿香水从诞生至今的传承、底蕴和优雅风格，演奏出一曲动人的香气谐调，或者说，为我们带来了一场恢弘的演出。
其实品牌想要传达的意义，从这场香展的名字便可知晓。“LE GRAND NUMÉRO”在法文中有着双重含义，除了字面上的“伟大数字”，更有“大戏开场”的双关所在。前者不用多说，香奈儿香水中从不乏诸如N5、N22、N19等以数字命名的经典作品。后者则与表演艺术有关， 1901年左右，香奈儿女士曾以“可可”为名，成为一位在穆朗城表演的歌手，而每一款香奈儿香水，也都是调香师所呈献的一场精湛表演。
坦白讲，这场香水展我期盼了好久，恨不得马上就飞到巴黎。在过去的几年中，我已经对香奈儿的每款珍藏系列香水都如数家珍。有时候我会觉得它们本身就带有强大的故事性和历史感，是一种优雅的理性架构；有时候它们又让我完全抛开一切前情提要，“既往不咎”，只在那一种特别的风格中感受每一瓶香给我的嗅觉体验延伸出的新触角。
香奈儿品牌专属调香师奥利维耶•波巨的访谈在创作层面上回应了我的这种神奇的嗅觉体验：“就创作所用的成分而言，它们都取材自同一个香料库。然而，创作理念却不尽相同。”在香水展中的5号、蔚蓝、可可小姐等系列都秉承了这样的精神。而正因为香奈儿所有配方都是品牌原创的，所以他们更清楚地掌握所有成分及构成，也知道如何采购每个配方中的成分。
如果说长期以来在供应链上所付出的努力，让香奈儿得以确保原料的品质，彰显他们的独特性。那创作就是在这层基础上的激情迸发，是自由和风格的统一。奥利维耶•波巨说：
“我凭本能创作，从不违背我的直觉。自由与框架之间的关系很有趣，我们需要框架，才能自由地表达。约束是创意的前提。缺少了界限，无论哪种自由都不能充分发挥。我的框架便是香奈儿的风格，它是我取之不竭的灵感源泉，这就是它的奇妙之处。”
香水展就好像一场盛大华丽的香气演奏会，而调配香奈儿香水又如同设计成衣一般，香奈儿的香水中层次丰富、馥郁迷人的特质，都可以回归到如处理服装面料一样对香料的重构、塑造、细化中，抽象在具象中伸展、绽放出自己的风格，像流动的音符。不好意思，我又要提到5号香水了。
“恩尼斯•鲍向嘉柏丽尔•香奈儿呈现第5号香水样本，是一个不同寻常的启示；她并非选择了这款史无前例的香水，而是认出了它。”
————Hélène Fulgence，
香奈儿品牌传承部总监
在这场香水展上，你可以体会到命运和浪漫在此处交织。穿越到1921年。才华横溢的调香大师恩尼斯•鲍，应嘉柏丽尔•香奈儿邀请，打造一款“如同量身定制的服装般构思精巧”的香水。香奈儿选择了第5号香水样本，并决定用自己挚爱的数字为其命名。我们能够在香水展上看到大量不同版本的五号，他们排布在阶梯、展柜之上，透出玲珑雅致微光，光影下如同琥珀般熠熠生辉。在推出5号之后，嘉柏丽尔•香奈儿也希望培养独树一帜、立足长远的香水造艺，让恩尼斯•鲍负责创立香奈儿香水实验室。在他之后，又有三代调香师接任这一职位，每位都肩负着维持5号香水原料品质优异、供应稳定的重任。而在此之后的所有香奈儿香水，都是同种风格和精神的化身和延展。
12月15日，在这场有关香奈儿的嗅觉之旅中，我们一起动身追寻她的芳踪。那些你所熟悉或陌生的香奈儿香水如艺术品陈列于此，等待你们的驻足和欣赏。当香气真正触动你的感知、自信、情绪、欲望，你会发现，你才是游戏的主宰。#GrandNumeroCHANEL#
#香奈儿5号香水#
报名观展的link：
https://t.cn/A6K06UzY
没错，我们一直记着她的那句“流行易逝，风格永存。”（“LA MODE SE DMODE, LE STYLE JAMAIS. ” ）
去年在上海举办的《感知香奈儿》香水展，让我从嗅觉、色彩、声音等多重感官中，对香奈儿香水有了全新的感知。
而在12月15日，一场关于香奈儿香水的嗅觉之旅再次盛大揭幕。这场LE GRAND NUMÉRO DE CHANEL香奈儿巴黎香水展可以说汇集了香奈儿香水从诞生至今的传承、底蕴和优雅风格，演奏出一曲动人的香气谐调，或者说，为我们带来了一场恢弘的演出。
其实品牌想要传达的意义，从这场香展的名字便可知晓。“LE GRAND NUMÉRO”在法文中有着双重含义，除了字面上的“伟大数字”，更有“大戏开场”的双关所在。前者不用多说，香奈儿香水中从不乏诸如N5、N22、N19等以数字命名的经典作品。后者则与表演艺术有关， 1901年左右，香奈儿女士曾以“可可”为名，成为一位在穆朗城表演的歌手，而每一款香奈儿香水，也都是调香师所呈献的一场精湛表演。
坦白讲，这场香水展我期盼了好久，恨不得马上就飞到巴黎。在过去的几年中，我已经对香奈儿的每款珍藏系列香水都如数家珍。有时候我会觉得它们本身就带有强大的故事性和历史感，是一种优雅的理性架构；有时候它们又让我完全抛开一切前情提要，“既往不咎”，只在那一种特别的风格中感受每一瓶香给我的嗅觉体验延伸出的新触角。
香奈儿品牌专属调香师奥利维耶•波巨的访谈在创作层面上回应了我的这种神奇的嗅觉体验：“就创作所用的成分而言，它们都取材自同一个香料库。然而，创作理念却不尽相同。”在香水展中的5号、蔚蓝、可可小姐等系列都秉承了这样的精神。而正因为香奈儿所有配方都是品牌原创的，所以他们更清楚地掌握所有成分及构成，也知道如何采购每个配方中的成分。
如果说长期以来在供应链上所付出的努力，让香奈儿得以确保原料的品质，彰显他们的独特性。那创作就是在这层基础上的激情迸发，是自由和风格的统一。奥利维耶•波巨说：
“我凭本能创作，从不违背我的直觉。自由与框架之间的关系很有趣，我们需要框架，才能自由地表达。约束是创意的前提。缺少了界限，无论哪种自由都不能充分发挥。我的框架便是香奈儿的风格，它是我取之不竭的灵感源泉，这就是它的奇妙之处。”
香水展就好像一场盛大华丽的香气演奏会，而调配香奈儿香水又如同设计成衣一般，香奈儿的香水中层次丰富、馥郁迷人的特质，都可以回归到如处理服装面料一样对香料的重构、塑造、细化中，抽象在具象中伸展、绽放出自己的风格，像流动的音符。不好意思，我又要提到5号香水了。
“恩尼斯•鲍向嘉柏丽尔•香奈儿呈现第5号香水样本，是一个不同寻常的启示；她并非选择了这款史无前例的香水，而是认出了它。”
————Hélène Fulgence，
香奈儿品牌传承部总监
在这场香水展上，你可以体会到命运和浪漫在此处交织。穿越到1921年。才华横溢的调香大师恩尼斯•鲍，应嘉柏丽尔•香奈儿邀请，打造一款“如同量身定制的服装般构思精巧”的香水。香奈儿选择了第5号香水样本，并决定用自己挚爱的数字为其命名。我们能够在香水展上看到大量不同版本的五号，他们排布在阶梯、展柜之上，透出玲珑雅致微光，光影下如同琥珀般熠熠生辉。在推出5号之后，嘉柏丽尔•香奈儿也希望培养独树一帜、立足长远的香水造艺，让恩尼斯•鲍负责创立香奈儿香水实验室。在他之后，又有三代调香师接任这一职位，每位都肩负着维持5号香水原料品质优异、供应稳定的重任。而在此之后的所有香奈儿香水，都是同种风格和精神的化身和延展。
12月15日，在这场有关香奈儿的嗅觉之旅中，我们一起动身追寻她的芳踪。那些你所熟悉或陌生的香奈儿香水如艺术品陈列于此，等待你们的驻足和欣赏。当香气真正触动你的感知、自信、情绪、欲望，你会发现，你才是游戏的主宰。#GrandNumeroCHANEL#
#香奈儿5号香水#
报名观展的link：
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#小栗旬# 20221224「演劇宣言」访谈节选
花了一年零五个月的时间来演绎同一个角色，令我深深地感受到了演出的艰辛。本来，像（饰演北条義時）这种程度的紧张感，或者说对演绎的深度也好，无论是用两个月拍摄的作品，还是用一个月拍摄的作品，都应该提前做好准备，这是我第一次体验到这种感受。我并不是太喜欢角色附身这种说法，但正是在过程中培养出的感觉、花费的时间、自己内心积累起来的对角色的理解，以及对周围角色的感情，让我感到“一个人的人生就是这样的。”就这么度过了一年零五个月的时光。我开始觉得，下次再选择工作的时候，假如感觉没有足够的时间和足够的精力来投入到这个角色之中，就不能去接受这份工作。那样的话，我也许会变成一个一年只拍一部作品的人了，但我希望我可以慢慢来。如果说自己真正的欲望，我以前就提到过，相比影视剧作品，还是压倒性的更喜欢舞台，如果可能的话，我还想演话剧（笑）。
――大河ドラマを拝見していて、ドラマだけれど、リアルなドキュメンタリーを見ているようというか、改めて演じるって何なのだろうと考えてしまったのですが、小栗さんにとって「演じる」とは何でしょうか？
１年５ヶ月間ひとつの役を演じさせてもらって、演じることの大変さをものすごく痛感しました。本来、ああいうテンションというか、役の深度みたいなものを、２ヶ月で撮る作品であろうと、１ヶ月で撮る作品であろうと、事前に準備しなければいけないと感じ、それは初めての経験でした。役が憑依するという言い方があまり好きじゃないですが、培ってきたものと、時間と、自分の中で積み上げられたその役に対する想いと、そしてその周辺にいる役たちへの想いみたいなものが、「人間の人生ってこういうことだよな」と感じられた1年5か月間を過ごさせていただきました。次から仕事を選ぶ時にも、自分がそのテンションでひとつの役を持っていけるだけの時間と、役に対するアプローチができると思ったものでないと、やってはいけないんじゃないかと思い始めています。そうなると、１年に１本くらいしかやらない人になってしまうかもしれませんが、徐々にできていけたらと思っていますし、本当の自分の欲を言えば、昔から言っていますが、映像よりも演劇のほうが圧倒的に好きなので、できれば演劇をやっていたいなぁと思います（笑）。
花了一年零五个月的时间来演绎同一个角色，令我深深地感受到了演出的艰辛。本来，像（饰演北条義時）这种程度的紧张感，或者说对演绎的深度也好，无论是用两个月拍摄的作品，还是用一个月拍摄的作品，都应该提前做好准备，这是我第一次体验到这种感受。我并不是太喜欢角色附身这种说法，但正是在过程中培养出的感觉、花费的时间、自己内心积累起来的对角色的理解，以及对周围角色的感情，让我感到“一个人的人生就是这样的。”就这么度过了一年零五个月的时光。我开始觉得，下次再选择工作的时候，假如感觉没有足够的时间和足够的精力来投入到这个角色之中，就不能去接受这份工作。那样的话，我也许会变成一个一年只拍一部作品的人了，但我希望我可以慢慢来。如果说自己真正的欲望，我以前就提到过，相比影视剧作品，还是压倒性的更喜欢舞台，如果可能的话，我还想演话剧（笑）。
――大河ドラマを拝見していて、ドラマだけれど、リアルなドキュメンタリーを見ているようというか、改めて演じるって何なのだろうと考えてしまったのですが、小栗さんにとって「演じる」とは何でしょうか？
１年５ヶ月間ひとつの役を演じさせてもらって、演じることの大変さをものすごく痛感しました。本来、ああいうテンションというか、役の深度みたいなものを、２ヶ月で撮る作品であろうと、１ヶ月で撮る作品であろうと、事前に準備しなければいけないと感じ、それは初めての経験でした。役が憑依するという言い方があまり好きじゃないですが、培ってきたものと、時間と、自分の中で積み上げられたその役に対する想いと、そしてその周辺にいる役たちへの想いみたいなものが、「人間の人生ってこういうことだよな」と感じられた1年5か月間を過ごさせていただきました。次から仕事を選ぶ時にも、自分がそのテンションでひとつの役を持っていけるだけの時間と、役に対するアプローチができると思ったものでないと、やってはいけないんじゃないかと思い始めています。そうなると、１年に１本くらいしかやらない人になってしまうかもしれませんが、徐々にできていけたらと思っていますし、本当の自分の欲を言えば、昔から言っていますが、映像よりも演劇のほうが圧倒的に好きなので、できれば演劇をやっていたいなぁと思います（笑）。
“心理5日谈”开始前，大会策划、研发同事刘芳老师和范文超老师进行了轻松愉快的开场，介绍了这个论坛产生的缘起，并预告了大会主日程。
眼看波折不断的2022年即将过去，各地都在举办跨年，心理学人自己也可以举办一个有心理元素的跨年活动，让大家一起热闹一下。
心理学人往往也是多才多艺，我们既能“上得了厅堂”，举办主题为“时代之变局”的心理学家大会，也能“下得了厨房”，筹办轻松愉快的活动。
而心理学最有意思的地方，在于它能让人“乐呵”的过程中，也能给人启迪。
这次活动的5天日程，有“Emo和小确幸”，从时代新思潮中触摸年轻人的心理状态和社会背景，也会聊“不婚不育是否能保平安”，会探讨“安全感究竟是否可以自给自足”，还会畅聊“愤怒”，深入探讨网络暴力和日常生活中的情绪应对，最后一天，会在元旦到来之际，讲讲如何提升行动力，立下新年flag。
这次大会的形式也非常丰富多彩，除了以往的主题分享和圆桌对谈之外，还有1对1连线、围绕主题的辩论会，以及可以见识到专家另一面的深度访谈，让我们一起期待吧~
眼看波折不断的2022年即将过去，各地都在举办跨年，心理学人自己也可以举办一个有心理元素的跨年活动，让大家一起热闹一下。
心理学人往往也是多才多艺，我们既能“上得了厅堂”，举办主题为“时代之变局”的心理学家大会，也能“下得了厨房”，筹办轻松愉快的活动。
而心理学最有意思的地方，在于它能让人“乐呵”的过程中，也能给人启迪。
这次活动的5天日程，有“Emo和小确幸”，从时代新思潮中触摸年轻人的心理状态和社会背景，也会聊“不婚不育是否能保平安”，会探讨“安全感究竟是否可以自给自足”，还会畅聊“愤怒”，深入探讨网络暴力和日常生活中的情绪应对，最后一天，会在元旦到来之际，讲讲如何提升行动力，立下新年flag。
这次大会的形式也非常丰富多彩，除了以往的主题分享和圆桌对谈之外，还有1对1连线、围绕主题的辩论会，以及可以见识到专家另一面的深度访谈，让我们一起期待吧~
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