1926年秋，刚从哈佛大学毕业的托马斯·沃尔夫孤身来到伦敦。那是他人生中最艰难的时刻，独自蜗居在异国，失去了生活的方向和目标，他甚至根本不知道为何来到这里。这种少年式的清愁和迷惘，在一个个寂静失眠的夜晚积聚起来，诱使他怀念起远在美国南方的故乡。被心中那种巨大、空虚而无力的感情驱使着，他从床上爬起来，点上灯，打开 本子，写下心中的激情与怀想，写了整整两年，取名为《啊，迷失》。

这部小说在投稿时四处碰壁。珀金斯却发现了这位天才对语言的敏感和直觉。但在激情和宣泄之下，最大的问题是小说缺乏结构。为此，珀金斯删了9万字，并改名为《天使望故乡》，出版之后，他对沃尔夫说，这本书一定会找到自己的出路。

1938年，沃尔夫因肺结核去世。在短暂的生命中，沃尔夫留下的作品不多，但皆为经典。威廉·福克纳不由感慨：“《天使望故乡》写得那么狠，仿佛写的时候作者就知道自己命已不长。”他把沃尔夫列入当代美国作家的前茅，沃尔夫短短一生取得的文学成就也让凯鲁亚克仰慕不已，凯鲁亚克等一批后起作家都视他为共同的文学偶像。

他的作品大多描写年轻人，逃离原生家庭，却又在大城市孤独迷茫，刻意远离家乡却又被乡愁萦绕，用小人物的生活刻画整个社会的风貌，刚好符合现在在大都市打拼的年轻人的模样。

《无处还乡》是沃尔夫死后出版的一部作品。在这本书中，沃尔夫探讨了 20 年代/30 年代不断变化的美国社会，包括股市崩盘、繁荣的幻觉，以及阻止韦伯“再次回家”的流逝的时间。

#读书##好书推荐#

2022年12月21日—23日余华《第七天》
一个人死后的七天，在这本书里我看到了“死亡的美好”，不再害怕死亡，对死亡有了新的认知，不知其真假，但是相对于社会对于身份的尊卑贵贱，金钱与权利的只手遮天，另一个世界虽然也存在着这样的规则，但是“死无葬身之地”人人死而平等。对于余华老师说的“死亡不是失去生命，而是走出了时间”是对死亡这件事最好的诠释。

这两本书#女主都和男二he# （焦雁篇）＆#攻略病娇男配的正确方法# 是我每段时间就会想起它们并希望能拍成剧的小说。

发现共同点是男主都是疯批反派男主（[允悲]），但不只是男主人设我喜欢，很重要的另一点也是女主的人设（对男主的态度）。其实也有一些其他小说的男主是‘疯批反派’类型，但于我而言，故事的成败很大程度取决于女主的人设/对男主的态度，才会让他们之间的爱情感动人和‘合理’（不是那种讨厌男主却又喜欢上男主的莫名其妙

若真的要拍成剧，希望不要‘洗白’男主[笑cry]男主可以是‘可恨之人自有可怜之处’，因为童年阴影还是啥的导致性格 /思想扭曲（或者是天生性情就如此）。但千！万！别！魔改男主其实是内心善良的，是不得不的伪装的那种（[跪了]拜托，千万别酱魔改[作揖][作揖][作揖]如果是这种魔改，真的倒不如不拍[拜拜]）

这些疯批病娇男主的魅力点就是，他对人世间的万物都如看待蝼蚁一般地不在乎，但就是因为有那么一个人：因为想让她快乐，即使他内心不苟同，但为了她而有了一些行为上的改变，甚至去保护她在乎的一切。

因为爱一个人，为了她而改变。同时，女主也因为尊重他爱他，而不会强行要求他改变。这种双方为对方着想就是很触动我。

以下是一些剧情的剧透！

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说一下这两本小说各自让我觉得很虐的剧情吧

#女主都和男二he# （焦雁）：是古代司马娇娇要死了，他问女主廖停雁：你爱我吗？女主说爱，但他不信，说看不出来你说的是真话还是假话，是因为害怕我让你陪葬吗？但无论如何，我死了也要你陪着我。（女主了解他的性格也早就做好一同与他赴死的准备，但在他死后却发现原来，司马焦不只没让她陪葬，还早就为她打点好以后的生活

（就像我图1说的，男主到死，都没有相信女主早就爱上他了，是带着遗憾却不舍得让她死，选择放手的情况下离世的[苦涩]

#攻略病娇男配的正确方法#：男主对女主本就很偏执（我要我们一直在一起），前面也做了很多事（想把女主关小黑屋啊，银铃啊有的没的）把女主留在他身边。他知道女主的攻略任务后（当他对女主的喜爱程度100％时，女主就能回去原来世界），他就一直默默克制着对女主99％的爱，即使女主说她有把握她完成任务后能跟系统要求再回到这个世界，但男主不相信。但后来，他发现她虽然一直没有表现出来，但其实她想念她原本世界的家人，所以决定放她走。因此女主某一天醒来忽然发现进度条忽然100％了。女主在离开前一再表示自己会回来的，不是抛弃他，要他好好等她回来（怕他做傻事）。男主表现得像是相信了她的话，相信她会回来。但在女主消失后，却他却刺瞎双目（他原本就是天盲，是女主用系统奖励帮他恢复视觉），然后自sha了。

男主那么偏执的一个人，不相信失去了还能再回来，但是为了女主，他愿意放她走。只是没有她的世界，他也不想继续呆着了。

其实这两段戳我的虐点有些相似：男主疯批病娇又偏执，最后却为了女主放弃自己的执着和底线[单身狗]
两本书最后都是HE，放心[笑cry]