巴萨俱乐部主席，巴托梅乌辞职！
巴萨经过了一系列的风波之后，终于在今天凌晨有了一个最终的结果，何塞普·玛丽亚·巴托梅乌终于离开了巴塞罗那俱乐部主席的职务，在夏天与梅西发生的摩擦之后，巴托梅乌在巴萨就达到了边缘时期，此前由于巴托梅乌在转会市场上，球员引进方面没有取得很大的成就，加上今年的疫情期间，巴萨的财务问题导致俱乐部和球员对于巴托梅乌失去信誉和信任。
巴托梅乌在最后一次新闻发布会上说：
“领导层和我对我们做出的决定感到非常满意。”
“我们认为三月份的选举是客观的。我们没有理由在三月份的选举中辞职，有很多工作要做。我们无法避免的责任。 ”
“我希望球员工资的调整过程能够完成，否则将成为非常严重的情况。 ”
巴托梅乌的辞职也将给巴萨留下许多问题，我们今天分析了一下，大概的几个问题
梅西的去留问题
梅西在今年夏天向俱乐部提出离队，但是巴托梅乌以有效期时间过期为由，禁止梅西离队，我们都知道梅西对于巴萨的重用，而梅西离队的很大一个问题因为俱乐部主席的团队在最近几年管理俱乐部不理想，球队的成绩是一大主要原因，在8-2惨败拜仁之后，梅西也彻底失去了希望，而如今的形式也有一些变化，巴托梅乌管理团队具体离职，那么梅西是否会离开巴萨也将是未来关注的一个焦点，虽然梅西与巴托梅乌的矛盾对于巴托梅乌辞职的影响非常小，但是梅西对于巴托梅乌的不信任也进一步加速了巴托梅乌团队的崩塌。
巴萨的成绩问题
今年夏天许多巴萨老将的离队，导致巴萨目前阵容深度不足，虽然边路有法蒂和特林康等个别球员的发挥，但是整体的球队阵容仍然很脆落，国家德比输给皇马，最近西甲3轮仅得一分，充分反映了巴萨的阵容问题，梅西身边的得力助手少了，后防的漏洞太大了，巴萨要恢复到此前的水平，估计需要2-3年时间，而梅西年龄的逐渐增大，巴萨仍需考虑引进或培养更多的年轻人
留下的巨额债务问题
由于引援的不力，巴萨在最近几年财务状况持续不好，特别是今年在疫情的冲击下，俱乐部减少收入，整个巴萨的财务问题立马出现了危机，单纯的靠球员减薪来弥补巨额的亏损，显然是不太能实现，即使球员同样减薪，但是能给予巴萨的帮助也是微乎其微，巴托梅乌留下的债务问题，也将是未来新接手主席迫切需要解决的一个问题，毕竟巴萨目前仍然需要在转会市场已近新的球员。
巴萨阵容的薪资问题
巴托梅乌这几年花的金额都是高额转会球员，但是却迟迟不见成绩，巨额的年薪也导致目前巴萨的球员薪资结构不平衡，那么巴萨将如何调整球员薪资问题，毕竟巴萨拿高薪切不能上场比赛或者拿高薪在场上表现不出应有的水平也是很多，薪资的结构问题也将继续困扰的巴萨
巴萨主教练的问题
科曼是巴托梅乌在任期间来到巴萨的，科曼的到来主要是改革巴萨，但是从现在的场上和场下的情况看，科曼像是来给巴萨做事的，遵循俱乐部的话去做调整，并不是自己的主观调整，巴托梅乌离职，那么科曼是否能有更多的办法根据自己的意愿调整巴萨的战术体系，我觉得科曼有这个能力能调整，但是仍然需要俱乐部给予他的支持。最后让我们期待一下，巴萨的新一任主席，期待下一任主席能给巴萨带来新的辉煌！
巴萨经过了一系列的风波之后，终于在今天凌晨有了一个最终的结果，何塞普·玛丽亚·巴托梅乌终于离开了巴塞罗那俱乐部主席的职务，在夏天与梅西发生的摩擦之后，巴托梅乌在巴萨就达到了边缘时期，此前由于巴托梅乌在转会市场上，球员引进方面没有取得很大的成就，加上今年的疫情期间，巴萨的财务问题导致俱乐部和球员对于巴托梅乌失去信誉和信任。
巴托梅乌在最后一次新闻发布会上说：
“领导层和我对我们做出的决定感到非常满意。”
“我们认为三月份的选举是客观的。我们没有理由在三月份的选举中辞职，有很多工作要做。我们无法避免的责任。 ”
“我希望球员工资的调整过程能够完成，否则将成为非常严重的情况。 ”
巴托梅乌的辞职也将给巴萨留下许多问题，我们今天分析了一下，大概的几个问题
梅西的去留问题
梅西在今年夏天向俱乐部提出离队，但是巴托梅乌以有效期时间过期为由，禁止梅西离队，我们都知道梅西对于巴萨的重用，而梅西离队的很大一个问题因为俱乐部主席的团队在最近几年管理俱乐部不理想，球队的成绩是一大主要原因，在8-2惨败拜仁之后，梅西也彻底失去了希望，而如今的形式也有一些变化，巴托梅乌管理团队具体离职，那么梅西是否会离开巴萨也将是未来关注的一个焦点，虽然梅西与巴托梅乌的矛盾对于巴托梅乌辞职的影响非常小，但是梅西对于巴托梅乌的不信任也进一步加速了巴托梅乌团队的崩塌。
巴萨的成绩问题
今年夏天许多巴萨老将的离队，导致巴萨目前阵容深度不足，虽然边路有法蒂和特林康等个别球员的发挥，但是整体的球队阵容仍然很脆落，国家德比输给皇马，最近西甲3轮仅得一分，充分反映了巴萨的阵容问题，梅西身边的得力助手少了，后防的漏洞太大了，巴萨要恢复到此前的水平，估计需要2-3年时间，而梅西年龄的逐渐增大，巴萨仍需考虑引进或培养更多的年轻人
留下的巨额债务问题
由于引援的不力，巴萨在最近几年财务状况持续不好，特别是今年在疫情的冲击下，俱乐部减少收入，整个巴萨的财务问题立马出现了危机，单纯的靠球员减薪来弥补巨额的亏损，显然是不太能实现，即使球员同样减薪，但是能给予巴萨的帮助也是微乎其微，巴托梅乌留下的债务问题，也将是未来新接手主席迫切需要解决的一个问题，毕竟巴萨目前仍然需要在转会市场已近新的球员。
巴萨阵容的薪资问题
巴托梅乌这几年花的金额都是高额转会球员，但是却迟迟不见成绩，巨额的年薪也导致目前巴萨的球员薪资结构不平衡，那么巴萨将如何调整球员薪资问题，毕竟巴萨拿高薪切不能上场比赛或者拿高薪在场上表现不出应有的水平也是很多，薪资的结构问题也将继续困扰的巴萨
巴萨主教练的问题
科曼是巴托梅乌在任期间来到巴萨的，科曼的到来主要是改革巴萨，但是从现在的场上和场下的情况看，科曼像是来给巴萨做事的，遵循俱乐部的话去做调整，并不是自己的主观调整，巴托梅乌离职，那么科曼是否能有更多的办法根据自己的意愿调整巴萨的战术体系，我觉得科曼有这个能力能调整，但是仍然需要俱乐部给予他的支持。最后让我们期待一下，巴萨的新一任主席，期待下一任主席能给巴萨带来新的辉煌！
#眼健康知识普及[超话]#高度屈光不正，咋配镜（一）？
高度屈光不正的验配方法跟一般屈光不正验配相似，但有更多的地方需要注意，才能配出一幅合适高度屈光不正人士的眼镜。
验光处方：可以适当考虑欠矫
一般情况下，对于高度屈光不正朋友，如不能耐受全部矫正，应减低一部分度数，即适当欠矫，让其能接受。半年到一年，适应以后再增加度数或全部矫正。
注意⚠️欠矫有时候也是降低屈光度数，是减少镜片厚度最有效、最简便的方法。
另外：欠矫是否及“度”的控制需遵循以下原则：
1、满足用户的主观需求：就是高度近视用户朋友能满意戴镜视力。
2、在一些特殊情况下满足高度近视朋友的客观需求，如根据近视者的身份、环境。
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验光处方：可以适当考虑欠矫
一般情况下，对于高度屈光不正朋友，如不能耐受全部矫正，应减低一部分度数，即适当欠矫，让其能接受。半年到一年，适应以后再增加度数或全部矫正。
注意⚠️欠矫有时候也是降低屈光度数，是减少镜片厚度最有效、最简便的方法。
另外：欠矫是否及“度”的控制需遵循以下原则：
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2、在一些特殊情况下满足高度近视朋友的客观需求，如根据近视者的身份、环境。
https://t.cn/REFKmmo[星星][星星][星星][星星]，#俊明影评#《夺冠》的口碑，让眼泪告诉你答案
陈可辛的作品，总是把“情”字阐述的出类拔萃。别看这一小寸的方块字，是很需要功夫的。从《甜蜜蜜》里的爱情，到《中国合伙人》里的友情，再到《亲爱的》里的亲情，继而到今天《夺冠》里的爱国情。他真是收放自如，拿捏得当。
看完《夺冠》，感慨于北上的香港导演，拍内地现实主义题材这类电影的艰难。对他们来说，这门差事，不是特别容易。因为一边要迎合观众，一边要遵照官方，同时还要尽可能的遵循历史真相。在某种境遇下，我们隐约的感受到《夺冠》像是一位先天带着镣铐跳舞的舞者，即便动作有些僵硬和别扭，但并不影响整体观感。陈可辛导演在被束缚住手脚的状态下，依然较好的写完了这篇带着主旋律的“命题作文”。
— 人物塑造可圈可点
演虚拟或者无确切形象考证的人物，很简单。像叶问、黄飞鸿这类，怎么演，怎么像。但演有具体形象或者在世的人，很难。因为任何人都可以轻易的拿来比较，尤其是还健在的人，更是如此。
巩俐扮演郎平，把活人演的更“活”了。其气质无与伦比。他刻意模仿郎平在生活中和赛场上的一举一动，连推眼镜、拿笔、竖大拇指都惟妙惟肖。眼神、面部表情，把郎平的个性一展无遗。巩俐的演技无需赘言，这部片子既有她演技的加持，又有剧情设置的对焦，以至于把个体形象无限制放大，不知道这得失该如何评价？《郎平传》的吐槽，想必也是物极必反的最佳案例。
黄渤扮演的陈忠和，虽然人物稍显扁平化，但看完之后，真没有感觉是在丑化这位功勋教练。名字匿名化，但明白人一眼便知，并不影响他的丰功伟绩和江湖地位，他与郎平之间的关系，有些微妙的变化，从亦师亦友到亦敌亦友再到一生好友，彼此都在相互成就，只不过一个是在聚光灯下，一个是在普通光源下。我们从中看出一代人对中国女排的无私热爱和倾心奉献。
吴刚扮演的袁伟民，让人印象深刻。他像一位慈祥的老者，但目光坚毅、神情严肃。温情与无情，良师和益友，化作一坛，让人充满力量。
白浪饰演青年郎平，她传承了母亲衣钵，不服输的拼劲，鲜活的演绎了作为运动员的郎平，不为人知的一面。
女排姑娘们的倾情演出，本色自然。比赛时的全情投入，赛场外的真情流露，不需要刻意去“演”，这就是她们的自我表达。里约奥运会中巴对决前夕，女排姑娘们围坐一起敞开心扉，吐露心声，都是源自于她们过往的真情实感。尤其是朱婷看着朗导发来的鼓励短信，独自在墙角哭泣，想必这种感觉，不必酝酿就可以喷薄而出。
— 女排精神与时代信仰的互现
记录一段历史，一点也不难，难得是借历史之口，掀起时代汹涌的潮流。想要让不同年代的人对同一段历史产生共鸣，那才是永恒话题的应有之义。
看完《夺冠》，不流泪，没有多少人可以做到。这充分说明，对这部带有鲜明主旋律的电影，彼此之间是有共鸣的。导演将抽象而宏观的家国情怀落到实处，生根发芽，直至长成参天大树。这种有力的载体便是“女排精神”。一股不服输的劲、对胜利的极度渴望、对坚持的完美阐释、对拼搏的无懈追求……
三段式的时间轴，对于第一段，在维度上，显然更让人心动。无论是细节的把握、感情的细腻度还是唤醒记忆上，史无前例。结束十年WG,改革开放的东风吹遍神州大地，百废待兴的中国急需体育的胜利来扫除长时间沉积的阴霾。民族的自信心与自豪感在女排这里找到了安放。
时代在变迁，如今，我们达到了历史的高度，还需要女排精神吗？
受新冠疫情影响，想必我们身处其中的每个国人都感受到了我们国家在夹缝中生存的艰难。这部影片来的正是时候。
它让我们知道，无论是前浪还是后浪，每个时代拼搏奋起永不言弃的信仰不应该变。这亦是在女排精神的映照下，一代甚至几代人之间从记忆、失意、眼泪中提炼出来的最精华的内核。
— 叙事手段的高明
大众对于中国女排的感情已经全然超过体育本身，它跟整个社会、全民期待有关。导演等创作人员比谁都清楚这点。所以，要在2个小时左右讲完跨度近四十年，人物上百个，这种规模宏大的叙事结构，如何取舍，很考验人。把目光聚焦到三个时间节点，起承转合，应运而生。
电影拍了三场比赛：1981年大阪世锦赛中日对决、2008年北京奥运中美对决、2016年中巴对决，三场比赛胜-负-胜。完美的关照了中国女排的跌宕起伏，从讲故事的角度看，形成一个闭环。
这种手法比较专注于大场面，自然会顾此失彼。尤其是中间段，稍显遗憾。不过，还是可以接受。陈可辛导演不仅呈现出了队员训练的艰辛，还旗帜鲜明的道出了对”自我价值的肯定“这一主题上来。
值得注意的细节：肯定了科学技术在体育运动中的作用
体育运动，我们以前过分强调人的主观能动性，比如：人的精神境界、爱国心、拼搏、毅力……但在巴西奥运会上，我们对巴西一战，对于计算机技术的运用，有了特写。正是利用计算机技术的帮助，找到了对手的漏洞，实现了绝地反击。这说明什么，说明我们体育在精神之外，也在逐渐转向科技的助力，说明体育的竞争，已经不是单一的精神意志的竞争。我们敢于把这种科技实力展现出来，这亦是大国逐渐内心自信和崛起的标志。
总之，这部电影，年轻一代或许很多是冲着李现去的，但我们父母辈的这代人，中国女排俨然成了一种符号，那是他们共同的时代记忆。看到片中的画面，他们感动的流泪，不仅仅是为女排精神，也是为自己逝去的青春和时间。那个纯真的年代，每个人会心的笑，几百号人会围着一个黑白电视机共同悲喜……
《夺冠》在戏剧化的冲突上，虽不完美，但考虑到不能太多篡改历史这一基本层面，瑕不掩瑜。
如果你眼睛干涩，很久没流泪了，不妨走进电影院，你的双眼一定会被洗涤。
陈可辛的作品，总是把“情”字阐述的出类拔萃。别看这一小寸的方块字，是很需要功夫的。从《甜蜜蜜》里的爱情，到《中国合伙人》里的友情，再到《亲爱的》里的亲情，继而到今天《夺冠》里的爱国情。他真是收放自如，拿捏得当。
看完《夺冠》，感慨于北上的香港导演，拍内地现实主义题材这类电影的艰难。对他们来说，这门差事，不是特别容易。因为一边要迎合观众，一边要遵照官方，同时还要尽可能的遵循历史真相。在某种境遇下，我们隐约的感受到《夺冠》像是一位先天带着镣铐跳舞的舞者，即便动作有些僵硬和别扭，但并不影响整体观感。陈可辛导演在被束缚住手脚的状态下，依然较好的写完了这篇带着主旋律的“命题作文”。
— 人物塑造可圈可点
演虚拟或者无确切形象考证的人物，很简单。像叶问、黄飞鸿这类，怎么演，怎么像。但演有具体形象或者在世的人，很难。因为任何人都可以轻易的拿来比较，尤其是还健在的人，更是如此。
巩俐扮演郎平，把活人演的更“活”了。其气质无与伦比。他刻意模仿郎平在生活中和赛场上的一举一动，连推眼镜、拿笔、竖大拇指都惟妙惟肖。眼神、面部表情，把郎平的个性一展无遗。巩俐的演技无需赘言，这部片子既有她演技的加持，又有剧情设置的对焦，以至于把个体形象无限制放大，不知道这得失该如何评价？《郎平传》的吐槽，想必也是物极必反的最佳案例。
黄渤扮演的陈忠和，虽然人物稍显扁平化，但看完之后，真没有感觉是在丑化这位功勋教练。名字匿名化，但明白人一眼便知，并不影响他的丰功伟绩和江湖地位，他与郎平之间的关系，有些微妙的变化，从亦师亦友到亦敌亦友再到一生好友，彼此都在相互成就，只不过一个是在聚光灯下，一个是在普通光源下。我们从中看出一代人对中国女排的无私热爱和倾心奉献。
吴刚扮演的袁伟民，让人印象深刻。他像一位慈祥的老者，但目光坚毅、神情严肃。温情与无情，良师和益友，化作一坛，让人充满力量。
白浪饰演青年郎平，她传承了母亲衣钵，不服输的拼劲，鲜活的演绎了作为运动员的郎平，不为人知的一面。
女排姑娘们的倾情演出，本色自然。比赛时的全情投入，赛场外的真情流露，不需要刻意去“演”，这就是她们的自我表达。里约奥运会中巴对决前夕，女排姑娘们围坐一起敞开心扉，吐露心声，都是源自于她们过往的真情实感。尤其是朱婷看着朗导发来的鼓励短信，独自在墙角哭泣，想必这种感觉，不必酝酿就可以喷薄而出。
— 女排精神与时代信仰的互现
记录一段历史，一点也不难，难得是借历史之口，掀起时代汹涌的潮流。想要让不同年代的人对同一段历史产生共鸣，那才是永恒话题的应有之义。
看完《夺冠》，不流泪，没有多少人可以做到。这充分说明，对这部带有鲜明主旋律的电影，彼此之间是有共鸣的。导演将抽象而宏观的家国情怀落到实处，生根发芽，直至长成参天大树。这种有力的载体便是“女排精神”。一股不服输的劲、对胜利的极度渴望、对坚持的完美阐释、对拼搏的无懈追求……
三段式的时间轴，对于第一段，在维度上，显然更让人心动。无论是细节的把握、感情的细腻度还是唤醒记忆上，史无前例。结束十年WG,改革开放的东风吹遍神州大地，百废待兴的中国急需体育的胜利来扫除长时间沉积的阴霾。民族的自信心与自豪感在女排这里找到了安放。
时代在变迁，如今，我们达到了历史的高度，还需要女排精神吗？
受新冠疫情影响，想必我们身处其中的每个国人都感受到了我们国家在夹缝中生存的艰难。这部影片来的正是时候。
它让我们知道，无论是前浪还是后浪，每个时代拼搏奋起永不言弃的信仰不应该变。这亦是在女排精神的映照下，一代甚至几代人之间从记忆、失意、眼泪中提炼出来的最精华的内核。
— 叙事手段的高明
大众对于中国女排的感情已经全然超过体育本身，它跟整个社会、全民期待有关。导演等创作人员比谁都清楚这点。所以，要在2个小时左右讲完跨度近四十年，人物上百个，这种规模宏大的叙事结构，如何取舍，很考验人。把目光聚焦到三个时间节点，起承转合，应运而生。
电影拍了三场比赛：1981年大阪世锦赛中日对决、2008年北京奥运中美对决、2016年中巴对决，三场比赛胜-负-胜。完美的关照了中国女排的跌宕起伏，从讲故事的角度看，形成一个闭环。
这种手法比较专注于大场面，自然会顾此失彼。尤其是中间段，稍显遗憾。不过，还是可以接受。陈可辛导演不仅呈现出了队员训练的艰辛，还旗帜鲜明的道出了对”自我价值的肯定“这一主题上来。
值得注意的细节：肯定了科学技术在体育运动中的作用
体育运动，我们以前过分强调人的主观能动性，比如：人的精神境界、爱国心、拼搏、毅力……但在巴西奥运会上，我们对巴西一战，对于计算机技术的运用，有了特写。正是利用计算机技术的帮助，找到了对手的漏洞，实现了绝地反击。这说明什么，说明我们体育在精神之外，也在逐渐转向科技的助力，说明体育的竞争，已经不是单一的精神意志的竞争。我们敢于把这种科技实力展现出来，这亦是大国逐渐内心自信和崛起的标志。
总之，这部电影，年轻一代或许很多是冲着李现去的，但我们父母辈的这代人，中国女排俨然成了一种符号，那是他们共同的时代记忆。看到片中的画面，他们感动的流泪，不仅仅是为女排精神，也是为自己逝去的青春和时间。那个纯真的年代，每个人会心的笑，几百号人会围着一个黑白电视机共同悲喜……
《夺冠》在戏剧化的冲突上，虽不完美，但考虑到不能太多篡改历史这一基本层面，瑕不掩瑜。
如果你眼睛干涩，很久没流泪了，不妨走进电影院，你的双眼一定会被洗涤。
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