#大s 具俊晔#【具俊晔走了，大S精神恍惚状态不佳自言自语，小S呼吁多多关爱大S】
大S确实是个人物，竟然走悲情路线，这是做给汪小菲看嘛？这是想复婚的节奏？
为了钱，丧心病狂，把一手好牌打的稀烂。
十几岁出道，凭借清纯长相和祖传心计，在游弋于黑道，富豪之间母亲的助推下，在台湾娱乐圈混得风生水起。
35岁高龄，撬墙角闺蜜安以轩男友汪小菲，20天用宫心计俘获了准富二代汪小菲。
当年媒体讽刺：《跨海而来，缘定金生，大S汪小菲幸福大婚》。
结婚11年，绝大多数时间常驻娘家，离婚后，更是为了多捞钱，无所不用其极，光晋升了“第一捞女”。
为了掩盖婚内不轨行为，编造了唯美神话故事，20年未见，打电话，不用见面就结婚，有自打脸，在节目中爆料，10年前和二婚老公同游东京，那时候可是刚风光大嫁给准富二代汪小菲。
一系列骚操作把自己折腾成过街老鼠，把再婚老公具俊晔折腾成“第一软饭男”。
媒体爆料具俊晔跑路：
汪小菲和大S徐熙媛互撕，即使大冤种汪小菲也不无辜，就算大S徐熙媛套路了你，那也是你管不着自己的下半身，让徐熙媛抓住了把柄，才会肆无忌惮地这么消费你，苍蝇不叮无缝的蛋，这怪得了谁？
但这件事的受益者具俊晔，不仅得了一个徐娘半老，愿意为他付出一切媳妇，还不用花一分钱就住进了4亿多的豪宅，开着几百万的跑车。
不是一家人，不进一家门。
大S把自己折腾到台北撤换掉了她的广告牌，客户撕毁了待签合约，她已经没有了工作机会，她不靠汪小菲这个大冤种前夫，怎么保持她奢靡腐烂的生活。
台媒，狗仔，吃瓜群众围了台北大S豪宅，具俊晔虽然语言不通，但也能感觉到情况不妙，他可以被骂，但出不了门怎么行？
没有了好处，还失去了自由，豪车总要出门才能开啊，不是为了优渥的生活享受，他一个靠80岁母亲伺候的人怎么会甘心当把尿的保姆，媒体爆料，具俊晔跑路了，目前人已经在韩国。
大S精神出现问题
大难来时各自飞。
门都出不了，还谈什么幸福。
具俊晔选择离开，本来具俊晔对大S也没有多少真情在。
普通人可以离婚，娱乐圈里的明星也是常人，日子过不好就要离婚，这是自然而然的事情。普通人的离婚率都已经高极到宇宙第一了，娱乐圈耐不住寂寞的食色男女离婚更是像脱裤子一样寻常。
具俊晔离开很正常，没有什么可说的。但大S不同，出道30年，有干爹护着，在娱乐圈肆无忌惮，哪里吃过这样的亏，具俊晔走了，女王大S崩溃正常，她怎么不想想汪小菲为了她付出所有时崩溃的情景。
11年婚姻，往返台北700多次，加上疫情，来回隔离，为了她，11年没有在北京老家过一个节日……
这反噬才刚刚开始，这才哪里到哪里？
小S复工以后爆料称，自从姐夫走了以后，大S精神有些恍惚，精神状态堪忧。常常一个人自言自语，小S呼吁大家多关爱大S。
要复婚？胡言乱语想念前夫
一边打着官司，捞着钱，一边又胡言乱语想念前夫？
以大S命名的酒店，继续放着前夫汪小菲的照片，在这关键时候，还有一些大S想念汪小菲的消息，这是预热吗？
说她在家中胡言乱语，口中念着汪小菲的名字。
不禁让人怀疑，大S是不是想要复婚，这一切都是她挽回前夫的手段。毕竟两面派是祖传手段，她妈妈黄春梅随口就来，这点伎俩不算啥？
对大S做出了评价，他说大S有很丰富的表演人格，还说大S可能有自恋型人格障碍的精神疾病，很喜欢在大家面前塑造完美的成人外壳，其实内心是不够成熟且不懂感恩的，多年前吹嘘的个性还有特立独行，其实就是熊孩子的任性妄为。而大S会耍小聪明，而且会心计，很会察言观色，做这些就是为了控制别人的情绪或行为，最终达到自己的目的。
毕竟花前夫的钱会被骂，但如果对方变成了丈夫，那么这一切就变得理所应当了，她的人设也会重新恢复，她也可以重新洗白。
大S确实是个人物，竟然走悲情路线，这是做给汪小菲看嘛？这是想复婚的节奏？
为了钱，丧心病狂，把一手好牌打的稀烂。
十几岁出道，凭借清纯长相和祖传心计，在游弋于黑道，富豪之间母亲的助推下，在台湾娱乐圈混得风生水起。
35岁高龄，撬墙角闺蜜安以轩男友汪小菲，20天用宫心计俘获了准富二代汪小菲。
当年媒体讽刺：《跨海而来，缘定金生，大S汪小菲幸福大婚》。
结婚11年，绝大多数时间常驻娘家，离婚后，更是为了多捞钱，无所不用其极，光晋升了“第一捞女”。
为了掩盖婚内不轨行为，编造了唯美神话故事，20年未见，打电话，不用见面就结婚，有自打脸，在节目中爆料，10年前和二婚老公同游东京，那时候可是刚风光大嫁给准富二代汪小菲。
一系列骚操作把自己折腾成过街老鼠，把再婚老公具俊晔折腾成“第一软饭男”。
媒体爆料具俊晔跑路：
汪小菲和大S徐熙媛互撕，即使大冤种汪小菲也不无辜，就算大S徐熙媛套路了你，那也是你管不着自己的下半身，让徐熙媛抓住了把柄，才会肆无忌惮地这么消费你，苍蝇不叮无缝的蛋，这怪得了谁？
但这件事的受益者具俊晔，不仅得了一个徐娘半老，愿意为他付出一切媳妇，还不用花一分钱就住进了4亿多的豪宅，开着几百万的跑车。
不是一家人，不进一家门。
大S把自己折腾到台北撤换掉了她的广告牌，客户撕毁了待签合约，她已经没有了工作机会，她不靠汪小菲这个大冤种前夫，怎么保持她奢靡腐烂的生活。
台媒，狗仔，吃瓜群众围了台北大S豪宅，具俊晔虽然语言不通，但也能感觉到情况不妙，他可以被骂，但出不了门怎么行？
没有了好处，还失去了自由，豪车总要出门才能开啊，不是为了优渥的生活享受，他一个靠80岁母亲伺候的人怎么会甘心当把尿的保姆，媒体爆料，具俊晔跑路了，目前人已经在韩国。
大S精神出现问题
大难来时各自飞。
门都出不了，还谈什么幸福。
具俊晔选择离开，本来具俊晔对大S也没有多少真情在。
普通人可以离婚，娱乐圈里的明星也是常人，日子过不好就要离婚，这是自然而然的事情。普通人的离婚率都已经高极到宇宙第一了，娱乐圈耐不住寂寞的食色男女离婚更是像脱裤子一样寻常。
具俊晔离开很正常，没有什么可说的。但大S不同，出道30年，有干爹护着，在娱乐圈肆无忌惮，哪里吃过这样的亏，具俊晔走了，女王大S崩溃正常，她怎么不想想汪小菲为了她付出所有时崩溃的情景。
11年婚姻，往返台北700多次，加上疫情，来回隔离，为了她，11年没有在北京老家过一个节日……
这反噬才刚刚开始，这才哪里到哪里？
小S复工以后爆料称，自从姐夫走了以后，大S精神有些恍惚，精神状态堪忧。常常一个人自言自语，小S呼吁大家多关爱大S。
要复婚？胡言乱语想念前夫
一边打着官司，捞着钱，一边又胡言乱语想念前夫？
以大S命名的酒店，继续放着前夫汪小菲的照片，在这关键时候，还有一些大S想念汪小菲的消息，这是预热吗？
说她在家中胡言乱语，口中念着汪小菲的名字。
不禁让人怀疑，大S是不是想要复婚，这一切都是她挽回前夫的手段。毕竟两面派是祖传手段，她妈妈黄春梅随口就来，这点伎俩不算啥？
对大S做出了评价，他说大S有很丰富的表演人格，还说大S可能有自恋型人格障碍的精神疾病，很喜欢在大家面前塑造完美的成人外壳，其实内心是不够成熟且不懂感恩的，多年前吹嘘的个性还有特立独行，其实就是熊孩子的任性妄为。而大S会耍小聪明，而且会心计，很会察言观色，做这些就是为了控制别人的情绪或行为，最终达到自己的目的。
毕竟花前夫的钱会被骂，但如果对方变成了丈夫，那么这一切就变得理所应当了，她的人设也会重新恢复，她也可以重新洗白。
https://t.cn/RyhHXFq 我的评分：[星星][星星][星星][星星]
12年前《阿凡达》创造了历史后，续集《阿凡达2》的拍摄消息常见诸于媒体，但始终没有定档，最初的期待，后来就变成了一种担心。因为历史反复证明：但凡想憋个大招，最后都会漏了气。最近的案例是王朔的新书《起初·纪年》，号称陈潜十五年，豆瓣仅7.3分。
《阿凡达2》同样落入“憋大招”陷阱，上映消息传出后，确实给人带来了极大的振奋，但是随着第一批观众走进影院，真实感受陆续放出，热度就迅速降温。
从视效上看，《阿凡达2》保持并超越了第一部的水准，但对于人的美感冲击力，不如第一部大，主要是少了新鲜感。海洋世界奇观要比森林场景更纯粹透亮，但不够华丽复杂。甚至阿凡达的造型，当年看时觉得别致，现在看来就有些笨拙。
193分钟的片长有些过长，如果保持和第一部的162分钟一样，或者只增加10分钟，体验会更好。前戏铺垫部分过长，进入海洋场景有些满，可以压缩。实际上，前面很多埋伏的地方，后来也没有展开，何不删点。
海洋场景的故事主线是“寄人篱下”，重点展现两个族群第二代几个孩子之间的矛盾和冲突，他们的探险，而主角萨利夫妇被抛在一边，让故事有些小家子气，且显得啰嗦。
图鲲这个形象是《阿凡达2》最大的亮点，甚至可以说是唯一的亮点。巨大的体型，通灵的智慧，配得上阿凡达整部片的格局。如果只是些小的精巧的生物，哪怕再唯美，也制造不了壮观气势。可惜的是，图鲲在最后的战斗场景中尽管也发挥了作用，但戏份不够多，不过瘾。
高潮动作戏是《阿凡达2》最大的败笔，没有让岛礁族参与到战斗中，变成了萨利一家和天空人的决斗，格局和气势都缩小了。明明是一场大战戏，却拍成了泰坦尼克号的沉船戏，给了太多船内部的镜头，画面不够美观。萨利和夸里奇的交手也草草结束，有失水准。
从这个层面看，《阿凡达2》的12年制作期还是有些短了，应该再给点时间，再多点成本，把最后的战斗戏处理得更好一些。应该让海洋部落的战士、图鲲一起参与到大战中，营造宏观的写意的氛围，才能拉起整部片的气度。
《阿凡达2》反复强调“家人”这个主题，这是美国大片常用的设置，但别忘了第一部的主题是“家园”。先有家园，才有家人，保护家人，也是保护家园。第一部的故事虽然也简单，但正是因为家园让人想起暴力拆迁和反拆迁的现实，才有巨大共鸣，而第二部却抛弃了家园精神，只突显家人之间的关照，导致整个故事落入俗套。
剧情选择让大儿子奈特亚牺牲，而在之前的叙事中，奈特亚的戏份并不多，性格不够鲜明，仅是个好好先生，相比起弟弟洛阿克，给人的情感投射不深，那么牺牲带来的悲情就不够浓烈。
最糟的是，《阿凡达2》对反面人物的塑造，太过脸谱化，比那些低成本的cult片还粗糙，人人将“坏”字写在脸上。太空人把对外星球的探险当做儿戏，最后的毁灭当然活该，但毁灭没有起到警醒意义，仅仅是“恶有恶报”罢了。
整部《阿凡达2》成本达3.5亿美元，全球票房要达到20亿美元才有可能平衡，从上映初期来看，这个目标还是很危险的。其实，疫情只是很小的原因，主要还是影片本身未能达到观众这十多年来积累起的高期望。
拍电影不仅是艺术创作，更是运作一项工程，哪怕像卡梅隆这样的大师，也无法做到对一部作品面面俱到，照顾到各个层次的水准，可见难度之大。对于观众来说，如果在三小时内，能体验到60%的美感，也算值回票价了。
希望《阿凡达3》别太远，别再想着憋大招了，就按照正常的商业片来拍，说不定反而有惊喜。
#阿凡达：水之道##跨年电影愿#
12年前《阿凡达》创造了历史后，续集《阿凡达2》的拍摄消息常见诸于媒体，但始终没有定档，最初的期待，后来就变成了一种担心。因为历史反复证明：但凡想憋个大招，最后都会漏了气。最近的案例是王朔的新书《起初·纪年》，号称陈潜十五年，豆瓣仅7.3分。
《阿凡达2》同样落入“憋大招”陷阱，上映消息传出后，确实给人带来了极大的振奋，但是随着第一批观众走进影院，真实感受陆续放出，热度就迅速降温。
从视效上看，《阿凡达2》保持并超越了第一部的水准，但对于人的美感冲击力，不如第一部大，主要是少了新鲜感。海洋世界奇观要比森林场景更纯粹透亮，但不够华丽复杂。甚至阿凡达的造型，当年看时觉得别致，现在看来就有些笨拙。
193分钟的片长有些过长，如果保持和第一部的162分钟一样，或者只增加10分钟，体验会更好。前戏铺垫部分过长，进入海洋场景有些满，可以压缩。实际上，前面很多埋伏的地方，后来也没有展开，何不删点。
海洋场景的故事主线是“寄人篱下”，重点展现两个族群第二代几个孩子之间的矛盾和冲突，他们的探险，而主角萨利夫妇被抛在一边，让故事有些小家子气，且显得啰嗦。
图鲲这个形象是《阿凡达2》最大的亮点，甚至可以说是唯一的亮点。巨大的体型，通灵的智慧，配得上阿凡达整部片的格局。如果只是些小的精巧的生物，哪怕再唯美，也制造不了壮观气势。可惜的是，图鲲在最后的战斗场景中尽管也发挥了作用，但戏份不够多，不过瘾。
高潮动作戏是《阿凡达2》最大的败笔，没有让岛礁族参与到战斗中，变成了萨利一家和天空人的决斗，格局和气势都缩小了。明明是一场大战戏，却拍成了泰坦尼克号的沉船戏，给了太多船内部的镜头，画面不够美观。萨利和夸里奇的交手也草草结束，有失水准。
从这个层面看，《阿凡达2》的12年制作期还是有些短了，应该再给点时间，再多点成本，把最后的战斗戏处理得更好一些。应该让海洋部落的战士、图鲲一起参与到大战中，营造宏观的写意的氛围，才能拉起整部片的气度。
《阿凡达2》反复强调“家人”这个主题，这是美国大片常用的设置，但别忘了第一部的主题是“家园”。先有家园，才有家人，保护家人，也是保护家园。第一部的故事虽然也简单，但正是因为家园让人想起暴力拆迁和反拆迁的现实，才有巨大共鸣，而第二部却抛弃了家园精神，只突显家人之间的关照，导致整个故事落入俗套。
剧情选择让大儿子奈特亚牺牲，而在之前的叙事中，奈特亚的戏份并不多，性格不够鲜明，仅是个好好先生，相比起弟弟洛阿克，给人的情感投射不深，那么牺牲带来的悲情就不够浓烈。
最糟的是，《阿凡达2》对反面人物的塑造，太过脸谱化，比那些低成本的cult片还粗糙，人人将“坏”字写在脸上。太空人把对外星球的探险当做儿戏，最后的毁灭当然活该，但毁灭没有起到警醒意义，仅仅是“恶有恶报”罢了。
整部《阿凡达2》成本达3.5亿美元，全球票房要达到20亿美元才有可能平衡，从上映初期来看，这个目标还是很危险的。其实，疫情只是很小的原因，主要还是影片本身未能达到观众这十多年来积累起的高期望。
拍电影不仅是艺术创作，更是运作一项工程，哪怕像卡梅隆这样的大师，也无法做到对一部作品面面俱到，照顾到各个层次的水准，可见难度之大。对于观众来说，如果在三小时内，能体验到60%的美感，也算值回票价了。
希望《阿凡达3》别太远，别再想着憋大招了，就按照正常的商业片来拍，说不定反而有惊喜。
#阿凡达：水之道##跨年电影愿#
#海大微推#
《许三观卖血记》中讲述了一个悲喜交加的感人故事。许三观靠着卖血渡过了人生的一个个难关，战胜了命运强加给他的惊涛骇浪，而当他老了，知道自己的血再也没有人要时，精神却崩溃了。小说中平凡的小人物挣扎于浮沉的时代，用他们并不厚实的臂膀不断拍打出激荡的浪花，观望着模糊的前路，而其间的苦难与悲情却又清晰可见，平凡之家的悲剧喜剧在余华细腻的笔触下显得可笑而又可怜。在讽刺幽默的行文之间又可看出人物苦中作乐的无奈，以及现实与理想之间永远也无法抹平的鸿沟。
《许三观卖血记》中讲述了一个悲喜交加的感人故事。许三观靠着卖血渡过了人生的一个个难关，战胜了命运强加给他的惊涛骇浪，而当他老了，知道自己的血再也没有人要时，精神却崩溃了。小说中平凡的小人物挣扎于浮沉的时代，用他们并不厚实的臂膀不断拍打出激荡的浪花，观望着模糊的前路，而其间的苦难与悲情却又清晰可见，平凡之家的悲剧喜剧在余华细腻的笔触下显得可笑而又可怜。在讽刺幽默的行文之间又可看出人物苦中作乐的无奈，以及现实与理想之间永远也无法抹平的鸿沟。
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