最近上班,自己身边一个一个同事接着倒下,今天这些个位置少人,明天那些个位置少人,只见秘书不断的电话声和到处翻腾药物的身影。回家走在大街上,冷冷清清,只是零零星星的戴着口罩的匆匆行人,不管认不认识,大家都相顾无言。打开手机购物平台软件,上面的订单全是写着物流异常送达时间不确定,大白天点击投诉也没有人工客服回应,自动回复机器人只是一遍又一遍的重复着它的自动应答,仿佛一切都已经不那么重要。楼下药店货架上前几排的药早已被洗劫一空,病怏怏的店员看起来大病初愈的样子,不耐烦的说感冒发烧喉咙痛的药和颗粒都没得卖了,见我作势要走她就推荐我说有一些口服液和保健品可以试试。女朋友连着反复烧了几天,叫苦不迭,远在网线的另一端帮不上忙只能哄着,提醒着量体温吃药补充营养,在远处共同感受着病毒的折磨。家里群里聊到哥哥不发烧了,爸爸却快阳了,我后知后觉的担忧之后,大晚上发过去了消息也没回也不知道睡没睡觉不忍心打扰。大家似乎都在以一种低功耗的模式运转,人人也都在等,在每一个烧的浑身疲倦缺睡不着的深夜,在一次次刀子割喉咙般痛苦的早上,在一声声掏空力气的咳嗽中,大家或迷茫,或满怀希望,希望盼来好消息,但是此时连媒体也比往常安静许多。大家都在等好消息,都在想熬过去,人人都不喜欢,人人都要面对。但是谁又知道,这是开始,还是结束?
有啥都写,想到啥就写啥,也不需要认同感所以不需要避讳。写点乱七八糟的是个很好的事,如果你不是作家或者是以笔为生的人,文字是最能代表你个人价值判断的一个表达窗口在当今互联网上。你在刻意表现什么,你在渴求什么,你在避而不谈什么,你的字里行间都能清清白白地展现出来。
所以写点什么,对我来说,是一件很真诚的事。如果不真诚,那么我就不会写了。我可以避而不谈就发点好看照片。
沉默不是金,如果有嘴,那就尊重嘴和大脑的权利。也别害怕说得多出错,因为出错也是我设想的一部分
所以写点什么,对我来说,是一件很真诚的事。如果不真诚,那么我就不会写了。我可以避而不谈就发点好看照片。
沉默不是金,如果有嘴,那就尊重嘴和大脑的权利。也别害怕说得多出错,因为出错也是我设想的一部分
12.23 语言简洁
和小明讲电话,围绕语言简洁的问题聊了大半天,发现这真的是一件非常有魔力的事,却经常为人忽视。我们聊到一些黏腻腻、让人感觉好似在吃糯叽叽食物的语言表达,一些表面极有文采实际却不知所云的句子,各自吐槽,会心一笑。他说,这其实好像明后期刻意复古的七子末流,明明身处明末语境,非要学秦汉之文,主客问答体、奇僻字眼充斥其文,也被清初人指斥。钱谦益等人的用词可是一点都不客气,其中固然有为自己张本的因素,却也反映了对当日文风的忧虑。好玩的是,袁中道等人的语句倒是颇为清通。指斥艰涩文风的人确实道出了某些朴素的哲理。小明说,从清代桐城派以后便是提倡雅洁文风,直至如今终于形成了简洁平实的现代白话。这也算是现代文的一种胜利吧!如今如果刻意复古、掉书袋,岂不类似于七子末流么?
(图中的字据说打了一个下午……)
我们聊到文如其人的问题,一致认为这样的基本论断是切实的,一个人的个性确实会在文风中反映出来。比如他比较天马行空,文风便是洒脱自如,不拘格套,我则对热情、充满深刻情感的文章情有独钟。给他看了我极喜欢的古代文学老师的论文,他也表示,这种简洁明了的文风能够最直接、最明确地传达出自己的意思。我依然记得,正是这篇文给我的巨大震撼,让我坚定了报北师大古代文学的心愿,并和他探讨,一个人的文风必然与其阅读经历有关。创作是输出,那么阅读就是输入,如果经常读艰涩难懂的文字,可能会无意识地模仿这种风格,反之亦然。
纯粹艺术化的语言当然也是有的,但语言很多时候是思想的载体。我给小明看学生的议论文,有些语言啰嗦,貌似有文采,或是“透彻说明”,实际读起来很难受,有些则简洁生动,能以最简洁的语言将中心意思最直接地表达出来。我们喜欢的文采不是“好为艰深之词,以文浅易之说”,从句套从句、各种定语与宾补的排列,而是最能引起人共鸣、思想深刻、明畅流丽的文章,就如欧阳修所说“平易畅达,简洁明快”的新型文体。这种文采会给人以清清爽爽、吃酸辣萝卜时的感受,让人心旷神怡。就像苏轼自然明快的散文和诗赋,“江流有声,断岸千尺,山高月小,水落石出”那种形象而生动的语言表达,变化多姿,处处显示古文魅力;亦如桐城派坚持雅洁,融史汉之文风而不显突兀。
写到这里,我想起之前文学理论教材上汪曾祺的话:语言需要提高到内容的高度去认识,语言的的背后是文化。我对这点的认识似乎比先前更深了一层,语言中的文化不仅包含传统文化,也有当代文化。传统文化更多体现语言的内蕴,当代文化则更多彰显语言的活力。某些情况下,完全可以直接以口语入文。语言文化系统在不断更新,但不论如何,简洁当是永远的追求。
和小明讲电话,围绕语言简洁的问题聊了大半天,发现这真的是一件非常有魔力的事,却经常为人忽视。我们聊到一些黏腻腻、让人感觉好似在吃糯叽叽食物的语言表达,一些表面极有文采实际却不知所云的句子,各自吐槽,会心一笑。他说,这其实好像明后期刻意复古的七子末流,明明身处明末语境,非要学秦汉之文,主客问答体、奇僻字眼充斥其文,也被清初人指斥。钱谦益等人的用词可是一点都不客气,其中固然有为自己张本的因素,却也反映了对当日文风的忧虑。好玩的是,袁中道等人的语句倒是颇为清通。指斥艰涩文风的人确实道出了某些朴素的哲理。小明说,从清代桐城派以后便是提倡雅洁文风,直至如今终于形成了简洁平实的现代白话。这也算是现代文的一种胜利吧!如今如果刻意复古、掉书袋,岂不类似于七子末流么?
(图中的字据说打了一个下午……)
我们聊到文如其人的问题,一致认为这样的基本论断是切实的,一个人的个性确实会在文风中反映出来。比如他比较天马行空,文风便是洒脱自如,不拘格套,我则对热情、充满深刻情感的文章情有独钟。给他看了我极喜欢的古代文学老师的论文,他也表示,这种简洁明了的文风能够最直接、最明确地传达出自己的意思。我依然记得,正是这篇文给我的巨大震撼,让我坚定了报北师大古代文学的心愿,并和他探讨,一个人的文风必然与其阅读经历有关。创作是输出,那么阅读就是输入,如果经常读艰涩难懂的文字,可能会无意识地模仿这种风格,反之亦然。
纯粹艺术化的语言当然也是有的,但语言很多时候是思想的载体。我给小明看学生的议论文,有些语言啰嗦,貌似有文采,或是“透彻说明”,实际读起来很难受,有些则简洁生动,能以最简洁的语言将中心意思最直接地表达出来。我们喜欢的文采不是“好为艰深之词,以文浅易之说”,从句套从句、各种定语与宾补的排列,而是最能引起人共鸣、思想深刻、明畅流丽的文章,就如欧阳修所说“平易畅达,简洁明快”的新型文体。这种文采会给人以清清爽爽、吃酸辣萝卜时的感受,让人心旷神怡。就像苏轼自然明快的散文和诗赋,“江流有声,断岸千尺,山高月小,水落石出”那种形象而生动的语言表达,变化多姿,处处显示古文魅力;亦如桐城派坚持雅洁,融史汉之文风而不显突兀。
写到这里,我想起之前文学理论教材上汪曾祺的话:语言需要提高到内容的高度去认识,语言的的背后是文化。我对这点的认识似乎比先前更深了一层,语言中的文化不仅包含传统文化,也有当代文化。传统文化更多体现语言的内蕴,当代文化则更多彰显语言的活力。某些情况下,完全可以直接以口语入文。语言文化系统在不断更新,但不论如何,简洁当是永远的追求。
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