#宇宙[超话]#螺旋星系NGC 6744
图源:Basudeb Chakrabarti,Telescope Live
说明:美丽的螺旋星系NGC6744的直径接近175000光年,比我们的银河系还要大。它位于南部的帕沃星座,距离约3000万光年,但在小型望远镜中,它看起来只是一个微弱的延伸物体。在这张非常详细的照片中,我们看到了附近岛屿宇宙的圆盘向我们的视线倾斜,这是一张横跨大约满月大小区域的照片。这个巨大星系细长的黄色核心被来自古老的恒星的光线所支配。在核心之外,巨大的螺旋臂充满了年轻的蓝色星团,并点缀着粉红色的恒星形成区域。一条延伸的手臂掠过右下方较小的卫星星系NGC6744A。NGC6744的伴星系让人联想到银河系的卫星星系大麦哲伦云。#治愈系天文##宇宙探索##天文摄影##螺旋星系#
图源:Basudeb Chakrabarti,Telescope Live
说明:美丽的螺旋星系NGC6744的直径接近175000光年,比我们的银河系还要大。它位于南部的帕沃星座,距离约3000万光年,但在小型望远镜中,它看起来只是一个微弱的延伸物体。在这张非常详细的照片中,我们看到了附近岛屿宇宙的圆盘向我们的视线倾斜,这是一张横跨大约满月大小区域的照片。这个巨大星系细长的黄色核心被来自古老的恒星的光线所支配。在核心之外,巨大的螺旋臂充满了年轻的蓝色星团,并点缀着粉红色的恒星形成区域。一条延伸的手臂掠过右下方较小的卫星星系NGC6744A。NGC6744的伴星系让人联想到银河系的卫星星系大麦哲伦云。#治愈系天文##宇宙探索##天文摄影##螺旋星系#
这是梦幻里面的合成小游戏
这里面到处可见的零零碎碎的物品呢,都是有那个大柜子所丢出来的,还有好多可以合成一个不一样的物品
大柜子可以丢出很多不一样的包包,然后我们可以合成一个大包包
大包包也很有用处的也是可以丢出很多小物品的
大包包里面可以丢出:针,粉红色的袋子啊等等
而且所丢出来的东西也可以合成一个人不一样的东西
只需要两个相加就可以啦
#梦幻家园合成玩法##梦幻守护计划##今日份云吸猫##fanbook作者团#
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大包包也很有用处的也是可以丢出很多小物品的
大包包里面可以丢出:针,粉红色的袋子啊等等
而且所丢出来的东西也可以合成一个人不一样的东西
只需要两个相加就可以啦
#梦幻家园合成玩法##梦幻守护计划##今日份云吸猫##fanbook作者团#
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《湖石花蝶图》文俶明
金笺设色
广州艺术博物院藏
作者简介:文俶(1569—1634),明末女画家,字端容,江苏苏州人,她是文徵明的玄孙女。文俶擅画花卉草虫,钩勒精细,鲜妍生动。摹内府本草千种,千日而就。又能苍松怪石,兼工仕女。传世作品有《萱石图》、《花鸟图》等。
明末钱谦益评价文俶时称其“点染写生,自出新意,画家以为本朝独绝。”
清代张庚在《国朝画征续录》中更是认为文俶为吴中三百年来水平最高的女艺术家:“吴中闺秀工丹青者,三百年来推文俶为独绝云。”
这幅画描绘的是,石上花开,彩蝶飞舞的场景。画面主体是正下方两块太湖石,外轮廓为简笔勾画,墨色晕染施以阴影的立体效果,一主一次,浓淡得宜,对比强烈,制造出立体重量感,凸显嶙峋质感,呈现出明代文人尚奇趣味
正上方深灰色的蝴蝶身上透着荧青,羽翼纤细,形体轻盈,围绕花朵翻飞盘旋,它的斑纹笔墨变化丰富细腻,意趣深秀,颇有清趣。几束绿草秀丽雅致,叶片浓淡深浅运用自如。画幅右侧不同花朵绽放在其之中,呈粉红色和乳白色,朝不同方向生长,花蕊攒聚于墨绿的花芯四周,引来黄蜂采集花蜜。植物与昆虫皆信笔点染而得其性情,体现出深远含蓄的诗情韵致。
文俶的艺术作品充分继承了前辈的丹青风貌,使长洲文氏精细不苟的画法得以传承,从画中也可以看出吴门文人花鸟画的趣味。
吴门画派创始人沈周早期花鸟作品运用没骨画法,中期由工笔转而倾向于写意,强调笔墨趣味,晚年返璞归真,格调高逸;他的高徒文徵明作品精微细致,始终保持着严密的法度,重视艺术展现出的道德感;陈淳花鸟画早期受文徵明影响,精谨雅秀,中期则不拘于礼束,以写生著称,取法沈周,粗笔率真,晚年更有过之,开启大写意花鸟画的风气,并由其子陈栝传承推广;文氏画风则一直在后代的笔下发扬。
经历四代后,文徵明的玄孙女文俶,又回到了精工设色花鸟之路。而她在明亡前两年离世,似乎也预示着,花鸟画在吴门画派后,将经历新的发展。
连雨不知春去
一晴方觉夏深
总叹春来不觉去偏知
负却花期,过春时,总相思
美好的时光,片刻瞬息
都是前行的力量
五一假期就要结束了
快乐的秘密
其实就是珍惜每一次花开花落
当春阳的光辉洒过
让我们一起
听夏枝上的蝉鸣
《湖石花蝶图》文俶明
金笺设色
广州艺术博物院藏
作者简介:文俶(1569—1634),明末女画家,字端容,江苏苏州人,她是文徵明的玄孙女。文俶擅画花卉草虫,钩勒精细,鲜妍生动。摹内府本草千种,千日而就。又能苍松怪石,兼工仕女。传世作品有《萱石图》、《花鸟图》等。
明末钱谦益评价文俶时称其“点染写生,自出新意,画家以为本朝独绝。”
清代张庚在《国朝画征续录》中更是认为文俶为吴中三百年来水平最高的女艺术家:“吴中闺秀工丹青者,三百年来推文俶为独绝云。”
这幅画描绘的是,石上花开,彩蝶飞舞的场景。画面主体是正下方两块太湖石,外轮廓为简笔勾画,墨色晕染施以阴影的立体效果,一主一次,浓淡得宜,对比强烈,制造出立体重量感,凸显嶙峋质感,呈现出明代文人尚奇趣味
正上方深灰色的蝴蝶身上透着荧青,羽翼纤细,形体轻盈,围绕花朵翻飞盘旋,它的斑纹笔墨变化丰富细腻,意趣深秀,颇有清趣。几束绿草秀丽雅致,叶片浓淡深浅运用自如。画幅右侧不同花朵绽放在其之中,呈粉红色和乳白色,朝不同方向生长,花蕊攒聚于墨绿的花芯四周,引来黄蜂采集花蜜。植物与昆虫皆信笔点染而得其性情,体现出深远含蓄的诗情韵致。
文俶的艺术作品充分继承了前辈的丹青风貌,使长洲文氏精细不苟的画法得以传承,从画中也可以看出吴门文人花鸟画的趣味。
吴门画派创始人沈周早期花鸟作品运用没骨画法,中期由工笔转而倾向于写意,强调笔墨趣味,晚年返璞归真,格调高逸;他的高徒文徵明作品精微细致,始终保持着严密的法度,重视艺术展现出的道德感;陈淳花鸟画早期受文徵明影响,精谨雅秀,中期则不拘于礼束,以写生著称,取法沈周,粗笔率真,晚年更有过之,开启大写意花鸟画的风气,并由其子陈栝传承推广;文氏画风则一直在后代的笔下发扬。
经历四代后,文徵明的玄孙女文俶,又回到了精工设色花鸟之路。而她在明亡前两年离世,似乎也预示着,花鸟画在吴门画派后,将经历新的发展。
连雨不知春去
一晴方觉夏深
总叹春来不觉去偏知
负却花期,过春时,总相思
美好的时光,片刻瞬息
都是前行的力量
五一假期就要结束了
快乐的秘密
其实就是珍惜每一次花开花落
当春阳的光辉洒过
让我们一起
听夏枝上的蝉鸣
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