#是我没想到的反转了#

剧情片情感片也好，纯商业类型片也罢，电影的反转的设计非常重要，第一要合理，要无限接近真实生活中的设定并和影迷产生没有联想难度的共鸣，第二要有意义，和电影的主题相关，特别是带有深层次的思考的反转是最有价值的反转，是最有积极作用的反转，也是最上头的反转。

最近几年的国产青春片中，《盛夏未来》的情感戏的反转是最耐人寻味的，张子枫饰演的陈辰因为得知父母分开，只是为了自己的高考才维持夫妻关系，故意高考失利复读一年，而在这一年里她遇到了吴磊饰演的校草郑宇星。按照常理两个年轻且有趣的灵魂碰撞到一起，大概率有两个结果，第一轰轰烈烈爱一场，极度浪漫极度虚幻，第二亲戚朋友老师棒打鸳鸯，拆散一对有情人，但电影设定的故事线和情感线并没有朝着传统的“土味”青春片的套路走，而是让两个年轻人在相互了解的过程中更加看清了自己的内心，更加明白了生活中不只有某一种情感，而人和人的关系也不只是固定且单一的传统关系，电影最后给出了一个非常耐人寻味的结局，考上大学的陈辰去看追梦（追爱）成功的郑宇星，两个人没有直接交流，但她们却真的实现了情感的成熟，她们都更懂自己了。必须要佩服陈正道导演和编剧对于青春情感和少年之爱的高级处理，甚至这部电影中的情感的反转处理是极具挑战性和未来感的。

如果不说情感线的反转，说说虚幻的梦境和残酷的现实，说说致命的诱惑以及残酷的人生，1997年的《魔鬼代言人》的反转绝对上头。基努·里维斯饰演的律师凯文·罗麦斯有着雄心抱负，他因为一家律师行的优厚待遇而来到纽约发展事业，却在功利的驱使下越陷越深逐渐迷失自己，并一步步沦为魔鬼代言人，电影将时间线压缩，在主人公一晃神的瞬间呈现了类似平行时空的若干种可能，让主人公在大脑中过了一遍疯癫的人生，平行时空里他如坐过山车一般步入人生巅峰，但也因为亏心事干的太多而遭到各种报应，而在电影最高潮处反转来了，清醒过来的罗麦斯发现自己只是走神了，他也意识到了自己不能丧失良知，但他不知道，不同的选择虽然会给他带来不同的人生选择，但有些诱惑注定存在，那些现实生活的苦和难，他躲不过只能面对。

而如果将电影中的反转和现实生活相联系，你会通过电影《小人物》的反转重新认识小人物——那些看似平平无奇普通人，或许是个所向披靡的狠角色，他只是退休了而已，永远不要以貌取人；你会通过电影《犬之力》看到一个看上去人畜无害的瘦弱少年也有狠的时候，他或许只想保护他的妈妈；你会通过电影《缉魂》看到人性的本质，人为了情会多么疯狂，从巫术到科技，从男男到女女，反转延伸到电影最后一秒；你会通过电影《不速来客》看到一个精彩的密室故事以及密室里的善与恶，丑与美。

当然电影里的故事是虚构的，电影里的反转是设计出来的，而我们在看完电影之后，一方面在庆幸我们没有经历那么刺激的反转，另一方面也在等待或者迎接那些如盲盒一般的反转，在未来的某个时刻发生。

“屋村女孩”甘比上位史，成为香港女首富背后，是豪门争宠的大戏1999年，“双琪夺面”闹得沸沸扬扬，梁咏琪插足郑伊健和邵美琪的恋情，最后郑伊健在这场“双琪夺面”中选择了梁咏琪，而坐实这场报道的，就是甘比。没错，在攀上富豪刘銮雄之前，甘比就是一个普通的娱乐记者，也就是狗仔，相貌也平平无奇。要知道星爷是很反感狗仔的，但是对于甘比，星爷却是有问必答，而且星爷有什么活动都会请她去参加。2001年，《少林足球》庆功会，甘比跑去采访，星爷对她是一脸的宠溺，当着“赌王”之女何超琼的面，捏了捏甘比的小脸。

<那不勒斯四部曲>|
小说以埃莱娜视角的自我回忆录展开，在前言部分，作者就向我们承诺，会坦诚到底。所以在看到的故事里，每个角色都真实、糟糕得可怕。即便是第一视角的 “我”，也没有任何美化，反而心里的阴暗描写比其他人都多。

故事中的城区，灰蒙蒙的，车辆经过尘土飞扬，孩子们没有“童年”，只要有一点能力，就要帮助家里分担经济压力; 女孩子们不用读太多书，只需要早点结婚生子，一辈子被这种环境下长大的无知男性奴役；男孩子们很早就开始赚钱养家; 才华与智慧被当作贫穷的负担，接受教育被认为是最白费力气的事情。

这样环境下成长的每个角色的人生，都能在现实生活中找到他们的影子。
埃莱娜，通过自身努力实现阶级跨越;
莉拉，与世俗背道而驰，勇敢抗争从不妥协，却无法在泥泞生活中找到出口;
尼诺，不择手段取悦掌权者的精致利己者;
斯特凡诺/里诺，渴望改变处境但又妥协于现实发泄于女性；
还有许许多多其他的角色，站在权利顶端无恶不作却也偶尔善良的索拉拉；用自己的无产阶级理想同现实分庭抗礼的帕斯卡莱；看似平平无奇却又无比坚韧的恩佐.......

亲情、爱情、友情，处处是矛盾。 对待亲情中的父辈，一边厌恶嫌弃着父辈，一边又难以避免地成为了他们; 对待友情中的朋友，一边是真诚地祝福，一边是真实地。嫉妒; 对待爱情中的恋人，一边渴望爱情，一边背叛爱情;深知矛盾，但总不能免俗。