2006年冬夜，乌克兰女画家斯韦特兰娜·捷列茨，在半梦半醒间画了一副画。没想到，此画因太过诡异，惨遭三次退货。这是为何？
捷列茨是乌克兰印象派画家，她独特的艺术风格，使其画作深受收藏家的喜爱。
而同为画家的大学同学威廉基斯，却生意惨淡，即使有画作卖出，所得的钱也是少得可怜。
热心的捷列茨经常安慰威廉基斯：坚持下去，总会有欣赏你的收藏家。
然而，她万万没想到，自己的善意竟收获了别人的恶念。
有一天，一位自称收藏家的年轻人来到画廊，他叫贝恩斯，在老板介绍画时，向老板讨得捷列茨的联系方式。
当天下午，捷列茨与贝恩斯见面，相谈甚欢。
经过洽谈，两人签订了二十幅作品的合约，贝恩斯还支付了20%的货款。
随着接触机会越来越多，渐渐地，两人情感迅速升温，并约定半年后结婚。
然而，当捷列茨将完成的画作运到贝恩斯指定的地点时，却发现他失踪了，而且周围的店家都说没有这个人。
因为找不到男友，捷列茨除了暗自垂泪，别无他法。
2006年的一个冬夜，被情所伤的捷列茨鬼使神差地披衣起床，在似醒非醒的状态下开始作画，前前后后用了一个月时间，完成了《雨中的女郎》这一作品。
这幅画作，被送到美术馆展出，立即受到人们的喜爱。
当天，就有一家画廊的老板卡德罗娃，以15000格里夫纳（乌克兰货币）的价格，购得此画。
然而不久，卡德罗娃就要求退货。
她说，自从将这幅画挂到卧室，晚间熄灯后，总觉得有一个隐身人与她共处一室，即使把画放进柜子里，她依然害怕，所以决定还是退了吧！
2007年初的一天，又有一个叫加里宁的人，看到《雨中的女郎》也很是欣赏，并且出价16000格里夫纳买下了这幅画。
不料，半个月后，加里宁也满脸慌张，拿着画找到画廊要求退货。
原来，这幅画被他挂在了客厅，可一到深夜，他就会在梦里发现，画中的“女郎”走进卧室，站在他的身旁，他甚至能闻到她的气息。
可第二天醒来，他发现，“雨中女郎”又重回了画中。本以为是幻觉，结果到了夜深人静时，怪事又重新上演。
他实在不堪此折磨，坚决要求退画。
三番两次的退货让画廊老板很是不爽，捷列茨也感到很大的压力。
正在他们两人发愁时，男子克斯别伊却找到捷列茨家，他表示，愿意买下《雨中的女郎》。
为了不再引起麻烦，捷列茨婉言拒绝了。
可是，克斯别伊却要定了这幅画，在他的再三恳求下，捷列茨只好将画卖给了他。
果然，只过了两天，克斯别伊就拿着《雨中的女郎》找到捷列茨：“只要看过女郎的一双白眼睛，就会发现到处都是这样的白眼睛，太可怕了，我简直要疯掉了。”
就这样，《雨中的女郎》第三次回到捷列茨的手中。
这时，众人都恐慌起来：这幅画太神，一夜就能叫人发疯，它肯定被诅咒过了。
面对大众的恐慌，乌克兰政府开始介入，政府委派医学专家、心理学家，与警方合作组成了调查组，负责调查此事。
然而，调查并不顺利，警方迟迟找不到有效证据。
正在大家愁眉不展时，捷列茨在工作中晕倒入院，警方从她这里得到一个重要信息：将黄色和粉色颜料混合时，就会有一股淡淡的香味，不久，人就晕了。
警察来到捷列茨的画室，将黄色和粉色颜料混合在一起，果然闻到了一股淡淡的香味。
慢慢地，调查人员开始感到眼前朦胧，于是，赶紧收集气体离开了房间。
第二天，气体化验结果出来，原来是一种致幻剂在作祟——在黄色和粉色颜料中含有两种化学品，只要混合就会产生化学反应。
真相终于浮出了水面。
原来，对捷列茨颜料下手的正是其男友贝恩斯，他被威廉基斯收买了。
贝恩斯假借谈恋爱之名，摸清了捷列茨的生活规律。
他选在2006年的一个冬夜，将调制好的颜料放进了捷列茨的工具包中。
深夜，随着致幻剂的外泄，捷列茨出现了幻觉，然后在迷迷糊糊中画出了《雨中的女郎》。
面对确凿的证据，贝恩斯和威廉基斯最终认罪。
至此，人们才恍然大悟，被赋予魔力的作品，不过是因为妒忌产生的人祸。
妒忌会使人得到短暂的快感，也能使不幸更辛酸，贝恩斯和威廉基斯的不耻行为，不是最好的例证吗？
捷列茨是乌克兰印象派画家，她独特的艺术风格，使其画作深受收藏家的喜爱。
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热心的捷列茨经常安慰威廉基斯：坚持下去，总会有欣赏你的收藏家。
然而，她万万没想到，自己的善意竟收获了别人的恶念。
有一天，一位自称收藏家的年轻人来到画廊，他叫贝恩斯，在老板介绍画时，向老板讨得捷列茨的联系方式。
当天下午，捷列茨与贝恩斯见面，相谈甚欢。
经过洽谈，两人签订了二十幅作品的合约，贝恩斯还支付了20%的货款。
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然而，当捷列茨将完成的画作运到贝恩斯指定的地点时，却发现他失踪了，而且周围的店家都说没有这个人。
因为找不到男友，捷列茨除了暗自垂泪，别无他法。
2006年的一个冬夜，被情所伤的捷列茨鬼使神差地披衣起床，在似醒非醒的状态下开始作画，前前后后用了一个月时间，完成了《雨中的女郎》这一作品。
这幅画作，被送到美术馆展出，立即受到人们的喜爱。
当天，就有一家画廊的老板卡德罗娃，以15000格里夫纳（乌克兰货币）的价格，购得此画。
然而不久，卡德罗娃就要求退货。
她说，自从将这幅画挂到卧室，晚间熄灯后，总觉得有一个隐身人与她共处一室，即使把画放进柜子里，她依然害怕，所以决定还是退了吧！
2007年初的一天，又有一个叫加里宁的人，看到《雨中的女郎》也很是欣赏，并且出价16000格里夫纳买下了这幅画。
不料，半个月后，加里宁也满脸慌张，拿着画找到画廊要求退货。
原来，这幅画被他挂在了客厅，可一到深夜，他就会在梦里发现，画中的“女郎”走进卧室，站在他的身旁，他甚至能闻到她的气息。
可第二天醒来，他发现，“雨中女郎”又重回了画中。本以为是幻觉，结果到了夜深人静时，怪事又重新上演。
他实在不堪此折磨，坚决要求退画。
三番两次的退货让画廊老板很是不爽，捷列茨也感到很大的压力。
正在他们两人发愁时，男子克斯别伊却找到捷列茨家，他表示，愿意买下《雨中的女郎》。
为了不再引起麻烦，捷列茨婉言拒绝了。
可是，克斯别伊却要定了这幅画，在他的再三恳求下，捷列茨只好将画卖给了他。
果然，只过了两天，克斯别伊就拿着《雨中的女郎》找到捷列茨：“只要看过女郎的一双白眼睛，就会发现到处都是这样的白眼睛，太可怕了，我简直要疯掉了。”
就这样，《雨中的女郎》第三次回到捷列茨的手中。
这时，众人都恐慌起来：这幅画太神，一夜就能叫人发疯，它肯定被诅咒过了。
面对大众的恐慌，乌克兰政府开始介入，政府委派医学专家、心理学家，与警方合作组成了调查组，负责调查此事。
然而，调查并不顺利，警方迟迟找不到有效证据。
正在大家愁眉不展时，捷列茨在工作中晕倒入院，警方从她这里得到一个重要信息：将黄色和粉色颜料混合时，就会有一股淡淡的香味，不久，人就晕了。
警察来到捷列茨的画室，将黄色和粉色颜料混合在一起，果然闻到了一股淡淡的香味。
慢慢地，调查人员开始感到眼前朦胧，于是，赶紧收集气体离开了房间。
第二天，气体化验结果出来，原来是一种致幻剂在作祟——在黄色和粉色颜料中含有两种化学品，只要混合就会产生化学反应。
真相终于浮出了水面。
原来，对捷列茨颜料下手的正是其男友贝恩斯，他被威廉基斯收买了。
贝恩斯假借谈恋爱之名，摸清了捷列茨的生活规律。
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#大侦探[超话]#
芒果星人冲浪须知
芒果星人：是来自芒果星的高维生物。对明侦星球格外关注，尤其是谋杀案。芒果星人的关注能够带给明侦星球源源不断的热量以抵御寒潮。
（设定详见大侦探第七季第十案凛冬将至、第十一案顶牛之战）
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芒果星人冲浪须知
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#2022年文化沙漠现状# 《姜昆李文华新相声选》#新星v计划#
他们追求的笑
冯统
我和姜昆、李文华一起出过门，无论在车上，还是路上，谁见他们都笑，都打招呼。有热切的问候，有由衷的喜爱，有对他们的鼓励，有对他们的希望。我想，这是笑的力量把人们和他们结合在一起了。热爱生活的人渴望生活充满欢乐，从这个意义上来讲，如果说姜昆和李文华是眼下中国最受欢迎的人物，这话大概不算过分。是呀，只要一看到姜昆那张饱满丰润、大苹果一样的脸和李文华那狭长多皱、黄苦瓜一般的面孔凑在一起，立刻就能触动人们笑的神经。就象一听说吃药就口苦，一听说山里红就倒牙一样，一提起姜昆、李文华，大家就想笑。两个不化妆、无道具的演员，居然能成为引起何止千百万人欢笑的媒介物，这是多么了不起的艺术效果。我国自古有千金难买一笑之说，而他们引发的这些笑声所能激起的热情和释放出的能量，又岂是用黄金能够计算的！
这部相声集子记录了他们追求的笑，是两位相声艺术家的第二部相声集了。仅仅四、五年的时间，就出了两本相声作品集，长短四十余段，前后近三十万字，的确显示出了横溢的才华和旺盛的创作力。这两个集子还说明姜昆、李文华不仅在舞台上、电视屏幕上拥有了广大的观众，而且还用自己的文字作品贏得了读者。
这些成绩都很难得，都值得赞扬。这两位作者的确为相声艺术付出了巨大的劳动，显示了出众的才能，所以获得了这样的成功——这话是不错的。但是这个说法并不全面，只说了一个方面，而忽略了另一个，也许是更为重要的方面﹣这就是：他们两人的运气好，赶上了这个人们愿意笑、希望笑、也能够笑的时代。
以中国之大，何患找不到有才华的演员，可是在十年浩劫时期，演员、艺术家的才华给人们带来的大都是苦恼。而且也没有一个人具有这样的才华，使在混乱、恐惧、是非不明的状况下生活着的人们忘掉痛苦和磨难。就算在那个时侯有人想逗笑，可是有心肝的人，能笑得出来吗？由此看来，艺术家的“机遇”不能说不重要，“时来运转”有一定道理。只有在人们具有愉快的情绪，欢乐的要求的时代，才能有演员们艺术上的真正幸运，相声艺术家的智慧、才能、演技才有了用武之地，才能够制造出发自心底、痛痛快快、酣畅淋渡的笑。
当然，生活中的笑声各种各样，姜昆、李文华对笑声是经过严格的选择的。他们的创作给观众、读者的笑声赋予了一种向上的朝气，健康的力量。听了他们的《谈美》，许多青年朋友在想：我这个身材穿什么样式的衣服更合适？怎样去追求生活中的美呢？听了他们的《严重警告》，有人大吃一惊：破坏生态平衡，会受到大自然如此无情的惩罚！听了《时间与青春》，一算帐，真让人有点睡不着觉了……人们听了相声笑了，笑了以后又去思考，这正是他们的相声作品最突出的特点。可以说，他们的创作是与时代前进的步伐合拍的，因而富有浓厚的时代气息。他们对社会发展、对风气变化、对各种现象的感觉是敏锐的，是非爱憎的感情也是鲜明的。不提他们早期那几个脍炙人口的作品《如此照相》、《霸王别姬》等等，就是这个集子里的《时间与青春》、《改歌记》、《我的改革》、《夸家乡》等也都是与目前的社会生活紧密相连的。而《严重警告》、《错走了这一步》、《谈美》、《祖爷爷的烦恼》等段子反映了作者力图宣传、普及科学知识，提高广大观众正确、和谐的审美能力的努力。《想入非非》、《尊重人》、《我的改革》则表现了对不愿脚踏实地、对自已缺乏正确估计、没有耕耘就要收获的人的讽刺和对不良社会风气的批评。
熟悉他们作品的人，只要一提起那个有着成百“ TDK ”子孙的“三洋祖爷”，提起那个一心想得“奥斯卡小人头儿”的作者，全会忍俊不禁。相声《谈美》中，爷儿俩争论着环境如何布置的当儿，妈妈找了碎布头儿给维纳斯女神像缝制了个小棉坎肩儿穿上的情节，更让人拍案叫绝。荒诞的想象，但是蕴藏着哲理。这种夸张，令人喷饭，但也令人回味，真是一种笑的教育！这种教育，妙在通过最易于使人接受的形式，在幽默诙谐的对话中与读者建立了感情上的交流和共呜而达到的，虽然没有说教的形式，却收到了教育的效果。我觉得，许多身负教育责任，却又收效甚微的人都可以从中错鉴。
这些作品所达到的社会效果虽然参差不等，但都流露出了作者高度的社会责任感，是应该鼓励的。
比起姜昆、李文华第一个相声集，这个集子可以清楚地看到作者在艺术道路上的追求越来越高，正因为这样，作品也就越来越显示出特色。在演出中，这种特色在很大程度上是通过两位合作者截然相反的风格和形象体现出的。姜昆、李文华是一对矛盾的结合体，这种矛盾也可以说就是圆苹果与黄苦瓜的矛盾，他们二人风貌、性格各异，一个滑稽活泼，一个持重质朴一个稚气灵动，一个老成稳健，这种年龄、性格、外貌的差异大大增加了表演中的喜剧效果，使这一对圆苹果和黄苦瓜相反相成，形同天造地设。他们在创作中充分发挥相互之间因形象而造成的差异，因此，他们的脚本最适合这一对演出，换上另一对就很难取得同样的艺术效果。
这个集子的另一个特色，是作者对发展相声的艺术手法的追求。有些段子词句优美、声韵铿锵，显然是试图用写诗歌的手法来表现的。还有一些段子，如《谚语谈》又是巧妙地把谚语结合在一起，用散文体表现出来的。总之，多种艺术体裁的借鉴，使作品具有了更高的艺术性，开始形成自己独特的风格。
宋代诗人有一句诗：“浮生常恨欢娱少”，封建士大夫追求的欢乐当然和我们希望的欢乐不同，但我国人民曾经过了若干年绝少欢乐的日子，在今天是不会拒绝多有一些欢乐的机会的。从这个意义上说，相声演员的劳动是值得尊敬的，因为他们在最大的范围里令人开颜。如果有的演员还不仅仅满足于只是让观众开心笑笑完事，而是带着清醒的头脑去分析、思考生活，并通过笑的艺术让人们得到启发，得到希望，这不是更难得吗？我想，姜昆、李文华可以说在一定程度上做到了这一点。
那么，他们的作品和表演是不是十全十美了？我想，就是从在路上朝着他们说笑的人们的脸上也可以看出，人们对他们有着更高的期望，也可以说，人们还没有满足。当然，欢乐的生活对于人们来说永远不会满足，然而正是为了这一目的，对于他们两位艺术家来讲，就应该不断地为了人们、为了生活，去追求更美好的笑声，去制造愉快与欢乐。这些，一定不仅仅是我一个人的愿望。
一九八四年九月
他们追求的笑
冯统
我和姜昆、李文华一起出过门，无论在车上，还是路上，谁见他们都笑，都打招呼。有热切的问候，有由衷的喜爱，有对他们的鼓励，有对他们的希望。我想，这是笑的力量把人们和他们结合在一起了。热爱生活的人渴望生活充满欢乐，从这个意义上来讲，如果说姜昆和李文华是眼下中国最受欢迎的人物，这话大概不算过分。是呀，只要一看到姜昆那张饱满丰润、大苹果一样的脸和李文华那狭长多皱、黄苦瓜一般的面孔凑在一起，立刻就能触动人们笑的神经。就象一听说吃药就口苦，一听说山里红就倒牙一样，一提起姜昆、李文华，大家就想笑。两个不化妆、无道具的演员，居然能成为引起何止千百万人欢笑的媒介物，这是多么了不起的艺术效果。我国自古有千金难买一笑之说，而他们引发的这些笑声所能激起的热情和释放出的能量，又岂是用黄金能够计算的！
这部相声集子记录了他们追求的笑，是两位相声艺术家的第二部相声集了。仅仅四、五年的时间，就出了两本相声作品集，长短四十余段，前后近三十万字，的确显示出了横溢的才华和旺盛的创作力。这两个集子还说明姜昆、李文华不仅在舞台上、电视屏幕上拥有了广大的观众，而且还用自己的文字作品贏得了读者。
这些成绩都很难得，都值得赞扬。这两位作者的确为相声艺术付出了巨大的劳动，显示了出众的才能，所以获得了这样的成功——这话是不错的。但是这个说法并不全面，只说了一个方面，而忽略了另一个，也许是更为重要的方面﹣这就是：他们两人的运气好，赶上了这个人们愿意笑、希望笑、也能够笑的时代。
以中国之大，何患找不到有才华的演员，可是在十年浩劫时期，演员、艺术家的才华给人们带来的大都是苦恼。而且也没有一个人具有这样的才华，使在混乱、恐惧、是非不明的状况下生活着的人们忘掉痛苦和磨难。就算在那个时侯有人想逗笑，可是有心肝的人，能笑得出来吗？由此看来，艺术家的“机遇”不能说不重要，“时来运转”有一定道理。只有在人们具有愉快的情绪，欢乐的要求的时代，才能有演员们艺术上的真正幸运，相声艺术家的智慧、才能、演技才有了用武之地，才能够制造出发自心底、痛痛快快、酣畅淋渡的笑。
当然，生活中的笑声各种各样，姜昆、李文华对笑声是经过严格的选择的。他们的创作给观众、读者的笑声赋予了一种向上的朝气，健康的力量。听了他们的《谈美》，许多青年朋友在想：我这个身材穿什么样式的衣服更合适？怎样去追求生活中的美呢？听了他们的《严重警告》，有人大吃一惊：破坏生态平衡，会受到大自然如此无情的惩罚！听了《时间与青春》，一算帐，真让人有点睡不着觉了……人们听了相声笑了，笑了以后又去思考，这正是他们的相声作品最突出的特点。可以说，他们的创作是与时代前进的步伐合拍的，因而富有浓厚的时代气息。他们对社会发展、对风气变化、对各种现象的感觉是敏锐的，是非爱憎的感情也是鲜明的。不提他们早期那几个脍炙人口的作品《如此照相》、《霸王别姬》等等，就是这个集子里的《时间与青春》、《改歌记》、《我的改革》、《夸家乡》等也都是与目前的社会生活紧密相连的。而《严重警告》、《错走了这一步》、《谈美》、《祖爷爷的烦恼》等段子反映了作者力图宣传、普及科学知识，提高广大观众正确、和谐的审美能力的努力。《想入非非》、《尊重人》、《我的改革》则表现了对不愿脚踏实地、对自已缺乏正确估计、没有耕耘就要收获的人的讽刺和对不良社会风气的批评。
熟悉他们作品的人，只要一提起那个有着成百“ TDK ”子孙的“三洋祖爷”，提起那个一心想得“奥斯卡小人头儿”的作者，全会忍俊不禁。相声《谈美》中，爷儿俩争论着环境如何布置的当儿，妈妈找了碎布头儿给维纳斯女神像缝制了个小棉坎肩儿穿上的情节，更让人拍案叫绝。荒诞的想象，但是蕴藏着哲理。这种夸张，令人喷饭，但也令人回味，真是一种笑的教育！这种教育，妙在通过最易于使人接受的形式，在幽默诙谐的对话中与读者建立了感情上的交流和共呜而达到的，虽然没有说教的形式，却收到了教育的效果。我觉得，许多身负教育责任，却又收效甚微的人都可以从中错鉴。
这些作品所达到的社会效果虽然参差不等，但都流露出了作者高度的社会责任感，是应该鼓励的。
比起姜昆、李文华第一个相声集，这个集子可以清楚地看到作者在艺术道路上的追求越来越高，正因为这样，作品也就越来越显示出特色。在演出中，这种特色在很大程度上是通过两位合作者截然相反的风格和形象体现出的。姜昆、李文华是一对矛盾的结合体，这种矛盾也可以说就是圆苹果与黄苦瓜的矛盾，他们二人风貌、性格各异，一个滑稽活泼，一个持重质朴一个稚气灵动，一个老成稳健，这种年龄、性格、外貌的差异大大增加了表演中的喜剧效果，使这一对圆苹果和黄苦瓜相反相成，形同天造地设。他们在创作中充分发挥相互之间因形象而造成的差异，因此，他们的脚本最适合这一对演出，换上另一对就很难取得同样的艺术效果。
这个集子的另一个特色，是作者对发展相声的艺术手法的追求。有些段子词句优美、声韵铿锵，显然是试图用写诗歌的手法来表现的。还有一些段子，如《谚语谈》又是巧妙地把谚语结合在一起，用散文体表现出来的。总之，多种艺术体裁的借鉴，使作品具有了更高的艺术性，开始形成自己独特的风格。
宋代诗人有一句诗：“浮生常恨欢娱少”，封建士大夫追求的欢乐当然和我们希望的欢乐不同，但我国人民曾经过了若干年绝少欢乐的日子，在今天是不会拒绝多有一些欢乐的机会的。从这个意义上说，相声演员的劳动是值得尊敬的，因为他们在最大的范围里令人开颜。如果有的演员还不仅仅满足于只是让观众开心笑笑完事，而是带着清醒的头脑去分析、思考生活，并通过笑的艺术让人们得到启发，得到希望，这不是更难得吗？我想，姜昆、李文华可以说在一定程度上做到了这一点。
那么，他们的作品和表演是不是十全十美了？我想，就是从在路上朝着他们说笑的人们的脸上也可以看出，人们对他们有着更高的期望，也可以说，人们还没有满足。当然，欢乐的生活对于人们来说永远不会满足，然而正是为了这一目的，对于他们两位艺术家来讲，就应该不断地为了人们、为了生活，去追求更美好的笑声，去制造愉快与欢乐。这些，一定不仅仅是我一个人的愿望。
一九八四年九月
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