《故人叹》

作者：赵槿书

折枝问春，东风携着清香漫过枝桠，抚落花瓣陈铺满地的温柔。我想，草木终是无情的，不解凡忧，故景如旧。也曾友人在侧，携手共看诸花次第开。浮梦变换，恍如太虚一游，我竟分不清春花秋月，夏荷冬雪。

云水千重，相思向来缱绻，翻山越岭，却眼见圆满的梦境，逐渐褪色。我颓然捧着书卷，文中篇篇锦绣，唐诗宋词，字字珠玑，无一不是才子佳人的情之所至。并非是字句晦涩，而是时过境迁，悲欢不通。昔年的牡丹花艳绝洛阳，我与君摘星揽月佐诗酒，挽云捧霞共酩酊，心意灼灼，只道寻常。而今，却空余我一人彳亍在旧梦里，独自守候年少的誓言，不曾忘却。是回忆拥雪，尚未化开，我记不起你的容颜，唯余昔日诺言，铭记于心。

侧卧藤椅，回味墨香。书中人，占尽风流笔墨，还依旧辗转于离合悲欢。昨夜星辰知风雨多少，旧时诗书载风华几何。故纸堆中，字里行间，住着旧人，可堪寻访？轻叹一声，故人不故，掩卷掩心忧。

起身慨叹，许是飘零久了，登临人间高楼，凭栏而眺，任寒霜盈袖。鞠江水明月在手，添作杯中酒，与时光碰杯。秦淮水凉，凉不过酒入愁肠，酒冷杯空，唯醉梦可成欢，明朝晓风吹酒醒，心绪复凄凄。

世人皆道，相逢时必会相逢，何须怨光阴。我以为，来日重逢时，彼此心意不变。可十载恍惚过，回身对面不相识，言语疏离，故人何在？

空间和时间的距离，原来真可以让万分熟悉的人变得陌生，相顾无言，不识旧人，无意续余年。

我紧握书卷，不禁悲悯。所有未能如约，未能如愿，一切都在无可挽回地走向遗忘。

人间，白驹一跃，少年啊，行色匆忙，不辞万里，不蔽风雨，奔赴向他的梦。我依稀听见，长亭古道，有人旧词复唱，道：“醉醉醒
醒，何处山，何处水，纷纷绕云影，风月百转，梦里看分明，摘片叶，托鸿雁一纸长信，絮絮予卿。”

我眼里皆是星光，仿佛夜空流星坠落，落入眼中，心意难平。于是唤起一轮明月，照我满怀风雪。

我吻过荒芜的四季，行过人间的光风霁月，姹紫嫣红，见过了晦明四时，喜怒悲欢，千秋风流已去，伯牙子期何处？人间四时，匆匆留不住，故友新交，何患无相知？所幸曾与你相识，便托清风捎去问候，愿无惧狂风横雨，一世长安。
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（清代乾隆画家李敬谟二十四开书画册页）鉴赏

《书法》上篇

数十年前，一位学生的爷爷送给我一套24开册页，当时因年代久远，保存不当，册页已散页，只是用柔软的卫生纸一页一页㚒着，已没有原来装桢成册的原貌，品相较差。后经余重新装裱为两页一张镜片保存至今。

据说册页起源于唐代，是书画作品的一种装裱形式，其主要原因是受书籍册页装祯出现的影响而形成的。通常情况，册页作品因其小，难于施展，所以需要书画家匠心独运，煞费苦心。故书画册页都是书画家们的精品力作。

李敬谟，清代乾隆年间书画家，江苏南通人，字息耘，一作思耕，工诗书，善行草。所作钩勒花鸟鱼虫，颇姸雅。活跃于清代乾隆年间。《墨香居画识》《历代画史汇传》有载。

此二十四开册页，因年代久远已重新装裱为镜片欣赏。其中：

行草书十二页，为论书，论画，论诗。

花卉画十二页，为梅，兰，竹，菊，松，栀子花。

观李敬谟法书，纯出“二王”，行草笔意离奇超妙，深得“二王”神髓 。

十二页论书，论画，论诗册页小品书法线条极妙，基本章法以短线条，粗细，大小组合，有行云流水，潇洒磊落，聚散平险的节奏感。每页作品注重了凝聚和整体的力度艺术处理，使通篇的点线形成牵动活跃，笔画的长短，粗细，正斜 ，快慢，繁简，时连时断，姿态各异，自由活活泼，妙趣横生，毫无俗态之感，非常典雅自然。可见李敬谟深得“二王”书体精髓，把握“二王”书风，驾驭文字的能力。

总结李敬谟十二页册页书法：

一、以“二王”为宗，博涉多优，兼取众美。

二、行草书笔势遒劲，富有力度。

三、各字大小，粗细不同变化自然。

四、每篇内容不同，书风变化统一。

在清代乾隆时期，李敬谟仅是一个小名家，但分析解读李敬谟十二幅册页书法内容，李敬谟在书法，绘画，诗词文化实践和理论上的造诣是丝毫不逊于大家的。

2022年又写于南通笔雀铜瓦斋

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箜篌弹尽，悲欢离合，星隐月残，独乱其生，残烛余泪，茫醉倒影，紫香檀木，括染谁的一曲倾城绝恋，夜幕吞噬山峦，谁在回忆余味。罗绸冷矝，弱缕三千，演绎风华绝代，容颜摇曳，独奏曲终人散。寒梦成瑜，江山如画，豪情空旷，为你书一纸墨香，写下旷世情缘。鸳鸯戏水，清华沉浮寥乱，倚栏深思，朝露恨晨曦。@摩登兄弟刘宇宁

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