『印象·张爱玲』
-「风景画里我最喜欢那张“破屋”，是中午的太阳下的一座白房子，有一只独眼样的黑洞洞的窗；从屋顶上往下裂开一条大缝，房子像在那里笑，一震一震，笑得要倒了。通到屋子的小路，已经看不大见了，四下里生着高高下下的草，在日光中极淡极淡，一片模糊。那哽咽的日色，使人想起“长安古道音尘绝，音尘绝——西风残照，汉家陵阙。” 可是这里并没有巍峨的过去，有的只是中产阶级的荒凉，更空虚的空虚。」 ———张爱玲〈谈画〉，原刊1944年7月《淮海月刊》

｜「印象·张爱玲」首届绘画奖，冠军-梁彦祺———〈窗内·窗外〉
#哈哈-我的张爱玲#

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☀️

杲杲冬日出

Charles Ephraim Burchfield

❄️

松果落在雪地上

或雪花覆盖松果

在封山育林的季节

没有人清楚大山深处

事物之间隐秘的承诺

雪在阴凉的林间静静地化

松果瑟瑟，聚在低洼处

它们在各自的命运中走动

那里的阳光长了一寸

这里的阳光便短了一分

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查尔斯·布奇菲尔德是二十世纪最具创造性的美国艺术家之一。在他职业生涯的大部分时间里，水彩是他首选的媒介，有时与水粉、石墨、木炭、蜡笔、粉笔或粉彩结合使用。在布奇菲尔德的一生中，人们普遍认为他的作品有三个主要时期：早期大约从1915年到1921年，当时的风景常常以形而上学的方式处理；中期从20世纪20年代初到40年代，现实主义占主导地位；后期的标志是回归到超然和神秘的视角。

布奇菲尔德作品的主要题材为风景，也是他身边最为熟悉的环境：他的花园、他窗外的景色、他听到的昆虫的声音、钟声和电话线的振动，观察到的深谷大气变化、黄昏时行走在森林的感受……。他经常给这些主题注入高度表现主义的光线，对颜料的独特处理也为画面提供了一种慵懒的表现力，既宁静又充满活力。

布奇菲尔德一直在探究大自然的奥秘，试图揭示他内心的情感，从17岁到生命结束，布奇菲尔德也在日记中记录了他艺术发展过程，揭示了许多他独特的视野、对自然的热爱和写作的天赋。

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