因为yq
我开始思考一些 以前从来不会去思考的问题
比如:人到底是要
有一定风险的 痛快的 轰轰烈烈的 活着
还是要 保守的 有取舍的 安稳的 长久的 活着
以前不理解 歪果仁不要命也要自由的想法
现在的我 理解 深深的理解
只是我还没有把上一问题思考透彻
我 到底想要哪一种呢
性格好像在某个瞬间 突然开始裂变了
现在想要做的很多事 都与以前的我 大相径庭
一时间 我的身体和脑子好像还跟不上我的心
应该还需要一些时间 再捋一捋 再思考思考
#活着##自由##健康生活#
我开始思考一些 以前从来不会去思考的问题
比如:人到底是要
有一定风险的 痛快的 轰轰烈烈的 活着
还是要 保守的 有取舍的 安稳的 长久的 活着
以前不理解 歪果仁不要命也要自由的想法
现在的我 理解 深深的理解
只是我还没有把上一问题思考透彻
我 到底想要哪一种呢
性格好像在某个瞬间 突然开始裂变了
现在想要做的很多事 都与以前的我 大相径庭
一时间 我的身体和脑子好像还跟不上我的心
应该还需要一些时间 再捋一捋 再思考思考
#活着##自由##健康生活#
曾经以为的前夫
后来发现其实就是懦弱业务能力差情商低没礼貌不会看眼色最主要还是无能,想要自由不羁可不是素质低下,看不起主流音乐可不是拿个屁都不是的原创喂屎给粉丝吃,仗着没有温饱问题挥霍青春,怎么配的,嘴里没一句实话,懒惰不愿努力不愿为自己的目标付出,废物,马上20了还小孩呢,小孩个鬼,阳刚之气扑我脸上了,吐,看看队友嫌弃你的样子吧
本来。。本来不骂的,不小心刷到这张图的,反正我爽。不管了
后来发现其实就是懦弱业务能力差情商低没礼貌不会看眼色最主要还是无能,想要自由不羁可不是素质低下,看不起主流音乐可不是拿个屁都不是的原创喂屎给粉丝吃,仗着没有温饱问题挥霍青春,怎么配的,嘴里没一句实话,懒惰不愿努力不愿为自己的目标付出,废物,马上20了还小孩呢,小孩个鬼,阳刚之气扑我脸上了,吐,看看队友嫌弃你的样子吧
本来。。本来不骂的,不小心刷到这张图的,反正我爽。不管了
看了《Joyland》。
家里的酒喝光了,周末临时开了一瓶我也喝不明白的酒,就在一个约会之后的凌晨看了起来。
我的观影其实不算流畅,不少片段看完后我都按了暂停,一口喝下杯中剩余的酒,然后倒满,缓缓神儿再看。
导演是擅长使用暗喻的人,把一个一个结果都藏在意象中。通过男性来体现“非男性”的困境,这在我看来就是本片最惹人关注的地方。
仿佛顺直男性发现性别认同居然成为一个问题而产生的撕裂感是超出女性或跨性别者对所处困境挣扎的折磨,实际上以男主(顺直男)作为嫁接,将男性与女性(和性少数)群体之间进行对照,男性遇到性别认同时的撑持也未必就能比女性的挣扎弱多少。
换句话说,也就是只有你的身份认同脱离了“顺直男性”这个概念时,你就与真正的自由渐行渐远了。
影片的叙事就如它的简介那样简单,但影片带来的沉重感是寥寥几行字无法掠过的。一位女性想要自由的工作是多么难,即使她曾获得承诺,于是她只好费尽心思脱离“期待”,在最失望的时候饮下鸠毒;跨性别者想要拥有舞台,就得承受其他同性戏谑的嘲弄和越界的意淫;而一个男性只是想要做一个0,也依旧要面对身边的妻子和渴望下一代的父辈。
而事实上,在这样一种社会框架下,女性本身就是一个抽象概念,她们被抽象成传宗接代的子宫、清扫房间的抹布、纳鞋底的针和操持家务的账本,她们有很多的抽象概念,唯独没有自由快乐的人。而跨性别者或性少数者(或许与女性有重叠),则更多的时候是被略过的,这在影片中几乎是用“直给”的方式进行阐述,很空旷,少了些许力量。
看这部电影我能想到很多中文电影导演(王家卫、侯孝贤、黄信尧),它的色彩、镜头和摄影技巧的高明与精细都远超于我对巴基斯担电影的刻板认知,更不要说,这是一部巴基斯坦电影了。
家里的酒喝光了,周末临时开了一瓶我也喝不明白的酒,就在一个约会之后的凌晨看了起来。
我的观影其实不算流畅,不少片段看完后我都按了暂停,一口喝下杯中剩余的酒,然后倒满,缓缓神儿再看。
导演是擅长使用暗喻的人,把一个一个结果都藏在意象中。通过男性来体现“非男性”的困境,这在我看来就是本片最惹人关注的地方。
仿佛顺直男性发现性别认同居然成为一个问题而产生的撕裂感是超出女性或跨性别者对所处困境挣扎的折磨,实际上以男主(顺直男)作为嫁接,将男性与女性(和性少数)群体之间进行对照,男性遇到性别认同时的撑持也未必就能比女性的挣扎弱多少。
换句话说,也就是只有你的身份认同脱离了“顺直男性”这个概念时,你就与真正的自由渐行渐远了。
影片的叙事就如它的简介那样简单,但影片带来的沉重感是寥寥几行字无法掠过的。一位女性想要自由的工作是多么难,即使她曾获得承诺,于是她只好费尽心思脱离“期待”,在最失望的时候饮下鸠毒;跨性别者想要拥有舞台,就得承受其他同性戏谑的嘲弄和越界的意淫;而一个男性只是想要做一个0,也依旧要面对身边的妻子和渴望下一代的父辈。
而事实上,在这样一种社会框架下,女性本身就是一个抽象概念,她们被抽象成传宗接代的子宫、清扫房间的抹布、纳鞋底的针和操持家务的账本,她们有很多的抽象概念,唯独没有自由快乐的人。而跨性别者或性少数者(或许与女性有重叠),则更多的时候是被略过的,这在影片中几乎是用“直给”的方式进行阐述,很空旷,少了些许力量。
看这部电影我能想到很多中文电影导演(王家卫、侯孝贤、黄信尧),它的色彩、镜头和摄影技巧的高明与精细都远超于我对巴基斯担电影的刻板认知,更不要说,这是一部巴基斯坦电影了。
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