完结感言。
之前逛微博,看到一个说法,说人生需要锚点,读书的时候人生是有规律的,记忆里的事是以X年级为锚点,而上班后大家的生活日复一日,所以人应该去旅游。
那对我来说,每本书就是我的锚点。
19年我写加文
20年我写乔御
21年我写陆言
22年我写司辰
…………
很多年后(甚至不用很多年,只要半个月),我会不记得那年我吃了什么,买了什么,玩了什么,但会永远记得我在哪一年写过哪个角色。
如果说记忆和思想构成人的灵魂,那我的一部分灵魂已经永远留在故事里。
写网文多年,我很清楚一个原则,那就是不要对读者说自己写的不好的地方。
“反正你不说出来大家多半也看不出来,你一说大家都会觉得好像确实。”
不过现在都写完了,没办法改了,说出来也无伤大雅,大家将就看吧。
不过先说一个大前提:我觉得这篇文写的不错。我已经竭尽全力完成这个故事,做到了自己能力的上限且问心无愧。
自省的确占据了我深夜绝大多数思考的时刻。
这篇文里,我构建了一个很大的世界,但我把它写的很潦草。
原因很多。
第一是恐惧和抗拒。想要构建好一个完整的、让人认可的世界,需要细节、人物、剧情去充填。我笔力不逮,做不到重剑无锋,大巧不工;刻意的描绘让我的行文变得晦涩生疏,更难把握好其间的平衡,以致于每次需要写主线外的故事时就忍不住偷懒,仓促带过。所以司辰经历之外的世界,到完结的时候,都是有些模糊的。这是我的失职。
第二个原因是准备不足。首先,全文裸更加连载日更让我吃尽了苦头(几年来都是如此,积极认错,坚决不改了属于是)。其次,冲动开文让我并没有做好整篇文的积累和准备。尤其是在世界观设定上,不管表面套了什么皮,内芯还是打怪副本流老一套。这种事就像是画画不打草稿,或者是打完草稿不勾线……画也能画,写也能写,爽是爽了,但很难说自己做到了最好。
另一个问题在剧情节奏上。有时候(个人认为存在,但占比不大,但确实有),为了把复杂的设定掰扯清楚(甚至有些我自己写的时候也不是很清楚,后面圆回来的)(tmd这是可以对读者说的吗??),我运用了很多意识流手法,像个谜语人一样不说人话,还要铺垫很多辅助设定,导致故事稀碎。
诸如此类。
当然还有更新问题。我觉得我该说一些感谢的话。感谢大家的包容和鼓励,有些甚至到了纵容和溺爱的程度,让我在无限的自我谴责中能感觉到心灵上的庇护;也感谢一些批评与指责。诚然没有人喜欢听批评,但合理的批评的确促进了自我的修正。
在8月的时候,我谈起过这篇文创作的初心。我说我不勇敢,所以我想写一个勇敢的主角。
我给了司辰一个个难以摆脱的逆境,让他无数次置之死地而后生,有时候甚至难到作者写的时候都没想好要怎么收场,好在他还是克服了。
他的勇气也给了我继续写下去的勇气。
写幼儿园那个副本,司辰对面试官说,“这种程度的苦难怎么可能摧毁我”;写到那里的时候很唏嘘。他一路上全是逆境,跌倒过受伤过妥协过,可以放下,从未放弃。
嗬嗬,一生要强的top癌;你不苦谁苦。
在死亡和发疯的边缘来回试探,痛吗,恨吗。恨就对了。他从来都不是什么心怀天下的大人物,是仇恨让他不甘,让他不屈。让他追求力量,也走向身体和精神的双重强大。
但推动着他走向结局的,不是对BOSS的仇恨,是“勇气”。
是勇气让他知其不可而为之,一次次向死而生。去守护,去赌,去挣脱枷锁,去挑战命运。
“人类的赞歌是勇气的赞歌”(*这句话是荒木飞吕彦说的,他那本《荒木飞吕彦的漫画术》是我写文初期最喜欢看的教材,感兴趣的可以去看看),爱和勇气恰好是故事永恒的主题。
借大反派的口,我称赞他,“我在你身上看见了光在闪耀着”。
司辰,妈妈爱你。
说完勇气,再来说说“爱”。
爱是一个巨大的集合体。不止是恋爱,还有对朋友的爱,对亲人的爱,对世界的爱。我认为无论什么样的爱都没有高低之分,爱是个好东西,去爱和被爱都是一种幸福。
和好几任感情缺失一开始就强大到刀枪不入的主角不一样,司辰在感情上是回避却又深情长情的。
他冷漠,尖锐,小心翼翼又处处防备;内心深处却是渴望爱的。
所以他不愿意杀死司渊;会跟小季说“给我一个家”;会因为宋白的死亡痛苦……
所以他是司辰。
他只承认自己是司辰,不是锚点或谁的容器。
他爱着这个孕育了他和他爱的一切人和物的世界。
实不相瞒写到七八章的时候,朋友还在撺掇我换攻(小季:?我没惹你们任何人),因为她觉得小季这个角色太中庸,不如大纲上别的角色有趣。
有个说法:所有对爱情的等待,本质上都是对救世主的等待。司辰自己就是自己的救世主。但不可否认,小季也在一定程度上拯救了他。
他让司辰不用再向每一个匆匆路过的人乞求爱。他是流浪小猫咪在最冷的冬天遇到的那个心软的神。
而爱情只能用爱情来偿还。
这本书写的太累了。番外过段时间再写。缓缓。写的我想吐(生理性,非夸张句)。
就在这里结束吧,“我们会再次相遇”。
之前逛微博,看到一个说法,说人生需要锚点,读书的时候人生是有规律的,记忆里的事是以X年级为锚点,而上班后大家的生活日复一日,所以人应该去旅游。
那对我来说,每本书就是我的锚点。
19年我写加文
20年我写乔御
21年我写陆言
22年我写司辰
…………
很多年后(甚至不用很多年,只要半个月),我会不记得那年我吃了什么,买了什么,玩了什么,但会永远记得我在哪一年写过哪个角色。
如果说记忆和思想构成人的灵魂,那我的一部分灵魂已经永远留在故事里。
写网文多年,我很清楚一个原则,那就是不要对读者说自己写的不好的地方。
“反正你不说出来大家多半也看不出来,你一说大家都会觉得好像确实。”
不过现在都写完了,没办法改了,说出来也无伤大雅,大家将就看吧。
不过先说一个大前提:我觉得这篇文写的不错。我已经竭尽全力完成这个故事,做到了自己能力的上限且问心无愧。
自省的确占据了我深夜绝大多数思考的时刻。
这篇文里,我构建了一个很大的世界,但我把它写的很潦草。
原因很多。
第一是恐惧和抗拒。想要构建好一个完整的、让人认可的世界,需要细节、人物、剧情去充填。我笔力不逮,做不到重剑无锋,大巧不工;刻意的描绘让我的行文变得晦涩生疏,更难把握好其间的平衡,以致于每次需要写主线外的故事时就忍不住偷懒,仓促带过。所以司辰经历之外的世界,到完结的时候,都是有些模糊的。这是我的失职。
第二个原因是准备不足。首先,全文裸更加连载日更让我吃尽了苦头(几年来都是如此,积极认错,坚决不改了属于是)。其次,冲动开文让我并没有做好整篇文的积累和准备。尤其是在世界观设定上,不管表面套了什么皮,内芯还是打怪副本流老一套。这种事就像是画画不打草稿,或者是打完草稿不勾线……画也能画,写也能写,爽是爽了,但很难说自己做到了最好。
另一个问题在剧情节奏上。有时候(个人认为存在,但占比不大,但确实有),为了把复杂的设定掰扯清楚(甚至有些我自己写的时候也不是很清楚,后面圆回来的)(tmd这是可以对读者说的吗??),我运用了很多意识流手法,像个谜语人一样不说人话,还要铺垫很多辅助设定,导致故事稀碎。
诸如此类。
当然还有更新问题。我觉得我该说一些感谢的话。感谢大家的包容和鼓励,有些甚至到了纵容和溺爱的程度,让我在无限的自我谴责中能感觉到心灵上的庇护;也感谢一些批评与指责。诚然没有人喜欢听批评,但合理的批评的确促进了自我的修正。
在8月的时候,我谈起过这篇文创作的初心。我说我不勇敢,所以我想写一个勇敢的主角。
我给了司辰一个个难以摆脱的逆境,让他无数次置之死地而后生,有时候甚至难到作者写的时候都没想好要怎么收场,好在他还是克服了。
他的勇气也给了我继续写下去的勇气。
写幼儿园那个副本,司辰对面试官说,“这种程度的苦难怎么可能摧毁我”;写到那里的时候很唏嘘。他一路上全是逆境,跌倒过受伤过妥协过,可以放下,从未放弃。
嗬嗬,一生要强的top癌;你不苦谁苦。
在死亡和发疯的边缘来回试探,痛吗,恨吗。恨就对了。他从来都不是什么心怀天下的大人物,是仇恨让他不甘,让他不屈。让他追求力量,也走向身体和精神的双重强大。
但推动着他走向结局的,不是对BOSS的仇恨,是“勇气”。
是勇气让他知其不可而为之,一次次向死而生。去守护,去赌,去挣脱枷锁,去挑战命运。
“人类的赞歌是勇气的赞歌”(*这句话是荒木飞吕彦说的,他那本《荒木飞吕彦的漫画术》是我写文初期最喜欢看的教材,感兴趣的可以去看看),爱和勇气恰好是故事永恒的主题。
借大反派的口,我称赞他,“我在你身上看见了光在闪耀着”。
司辰,妈妈爱你。
说完勇气,再来说说“爱”。
爱是一个巨大的集合体。不止是恋爱,还有对朋友的爱,对亲人的爱,对世界的爱。我认为无论什么样的爱都没有高低之分,爱是个好东西,去爱和被爱都是一种幸福。
和好几任感情缺失一开始就强大到刀枪不入的主角不一样,司辰在感情上是回避却又深情长情的。
他冷漠,尖锐,小心翼翼又处处防备;内心深处却是渴望爱的。
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拒绝仕进以后,沈周便开始了他的隐逸生活。但他的隐逸与传统的隐士相比,又给人极不同的感觉。
很多人说,沈周笔下的山水,比起前人,总是少了几分清高孤傲,多了几分平易近人。这都是源于他那颗“市隐”之心。
沈周的心安,是从现实生活中汲取的,而非一入山林后,两耳不闻窗外事。
他一生隐逸的底色,是耕作。
在《耕乐》中,他说:“良家无外慕,躬耕修隐德。”
他一生与农田相伴,在他眼里,农作并非苦事,反而有助于修身养性,是生活中不可缺失的一部分。
他的诗画中,涉及田园生活的作品十分丰富,从中能看出他对农事的关注。
于沈周而言,田园生活可以是“和风拂田稚,蕊蕊行复粒。儿孙候归来,竹户灯火夕”(《耕乐》)的模样。一边是辛勤劳作的结果,一边是灯火下的天伦之乐。如此和美,不禁让人向往。
然而,一旦遇上天灾,沈周也会诉苦:“我家低田水没肚,五男割稻冻栗股。劳劳似共雨争夺,稻芽旋向镰头吐。”(《割稻》)
他的忧心,并不局限于自家田地,还能听见隔壁邻居,甚至是“远方”的哭声:“小家伶仃止夫妇,稻烂水深无力取……老翁坐对沉灶哭,婆亦号咷向空釜。”(《割稻》)
沈周隐逸,却未曾忘却自己仍身处“人间”这一事实。虽不为官,但天下忧乐于他而言,仍十分重要。
此所谓:人在乡下,心怀天下。
沈周的烟火气,还体现在他鲜为人知的生活智慧上。
人人都知道他擅长写诗作画,却不知道他还懂得酿醋、造酒、炒肠、煮鸡。他的《石田杂记》便记录了日常碰见的种种琐碎:
炒猪肠。用荸荠如药饮片,切了晒干为末,临炒时,撒末子在内,不要盖锅。待熟,倾白酒些少,则脆美。
煮老鸡鹅。凡杀过置在净处,待其肉冷,然后燖毛煮之,易烂如嫩者。
——《石田杂记》节选
如此一看,沈周先生的隐逸,又让人感觉多了几分亲近。
他曾写诗:“莫言嘉遁独终南,即次城中住亦甘。浩荡开门心自静,滑稽玩世估仍堪。”(《市隐》)
有时候,仙气和烟火气并不冲突。#微博公开课##历史云讲堂#
很多人说,沈周笔下的山水,比起前人,总是少了几分清高孤傲,多了几分平易近人。这都是源于他那颗“市隐”之心。
沈周的心安,是从现实生活中汲取的,而非一入山林后,两耳不闻窗外事。
他一生隐逸的底色,是耕作。
在《耕乐》中,他说:“良家无外慕,躬耕修隐德。”
他一生与农田相伴,在他眼里,农作并非苦事,反而有助于修身养性,是生活中不可缺失的一部分。
他的诗画中,涉及田园生活的作品十分丰富,从中能看出他对农事的关注。
于沈周而言,田园生活可以是“和风拂田稚,蕊蕊行复粒。儿孙候归来,竹户灯火夕”(《耕乐》)的模样。一边是辛勤劳作的结果,一边是灯火下的天伦之乐。如此和美,不禁让人向往。
然而,一旦遇上天灾,沈周也会诉苦:“我家低田水没肚,五男割稻冻栗股。劳劳似共雨争夺,稻芽旋向镰头吐。”(《割稻》)
他的忧心,并不局限于自家田地,还能听见隔壁邻居,甚至是“远方”的哭声:“小家伶仃止夫妇,稻烂水深无力取……老翁坐对沉灶哭,婆亦号咷向空釜。”(《割稻》)
沈周隐逸,却未曾忘却自己仍身处“人间”这一事实。虽不为官,但天下忧乐于他而言,仍十分重要。
此所谓:人在乡下,心怀天下。
沈周的烟火气,还体现在他鲜为人知的生活智慧上。
人人都知道他擅长写诗作画,却不知道他还懂得酿醋、造酒、炒肠、煮鸡。他的《石田杂记》便记录了日常碰见的种种琐碎:
炒猪肠。用荸荠如药饮片,切了晒干为末,临炒时,撒末子在内,不要盖锅。待熟,倾白酒些少,则脆美。
煮老鸡鹅。凡杀过置在净处,待其肉冷,然后燖毛煮之,易烂如嫩者。
——《石田杂记》节选
如此一看,沈周先生的隐逸,又让人感觉多了几分亲近。
他曾写诗:“莫言嘉遁独终南,即次城中住亦甘。浩荡开门心自静,滑稽玩世估仍堪。”(《市隐》)
有时候,仙气和烟火气并不冲突。#微博公开课##历史云讲堂#
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