【《颜氏家训》25、文质彬彬，然后文章】
《论语》“质胜文则野，文胜质则史，文质彬彬，然后君子”，这句话的意思是说，“如果我们的质朴多于文采，就会流于粗俗；如果文采多于质朴，就会流于虚浮。要质朴与文采搭配恰当，才算是君子。”
不仅为人处世如此，写文章同样要注重文采与内涵的搭配。
齐朝时，有一位叫席毗(pí)的人，精明能干，官位做到了“行台尚书”，对文学抱着轻视的态度，曾用嘲弄的口吻对人说：“你们写文章的人，都讲求辞藻华美，就像花朵一样，只可供短时间的玩赏，根本称不上什么大才，怎能和我们像千丈高的松树相比呢？即使经常遭受寒风严霜的侵袭，也不会凋谢枯萎。”
那人回答说：“如果既有松柏的耐寒，又能在春天开花，那怎么样呢？”
席毗笑着说：“那当然可以啊！”
写文章既要讲究文采，如“桃之夭(ǎo)夭，灼灼其华”，怡人眼目；也要注重内涵，如“桃之夭夭，有蕡(fén)其实”，言之有物。
每个人的性情不同、受教程度不同、写出的文章自然也风格迥(jiǒng)异。
写文章的时候，就好像人在骑骏马，即使马有脱俗不羁的气概，也应当用衔勒来控制它，不能让它乱跑而脱离轨迹，放纵肆意地填塞坑堑(qiàn)啊！
写文章可以尽情发挥，但要遵循一定的章法，有主旨脉络，不可胡乱的东拼西凑。
撰写文章，应当以义理情致为心肾，以气势风格为筋骨，以事理情义为皮肤，以华丽的辞藻为冠冕。
当代的文人，相互承袭，反而注重细枝末节而舍弃根本，写的文章大多趋于轻浮华艳。
如果将辞藻与义理相比较，结果往往是辞藻胜于义理；事理与才识相比较，结果也是事理繁盛而才识寥(liáo)寥。
在这样的情况下，放任自由的人忘却了旨归；而牵强附会的人，对文章勉强修补连接，内容又不能连贯充实。
如今的文风世俗就是这样，只要去除那些太过太甚的部分就可以了。
一定要具有卓越的才识和威望，从事体裁改革的人，才能很好的胜任，这实在是我所希望看到的。
写文章时，才识和辞藻固然重要，但不可为了追求文采而损伤义理，也不可勉强衔接文章，流于粗俗。过与不及，皆不可取。
古人的文章，具有宏远的才识和脱俗的气概，在体态风度、格调标识等方面，与现今的文章，差别实在很大；但古代的文章，仅作粗疏质朴的编辑与点缀，尚未达到细密精致的地步。
而当代的文章，在音律上，讲求和谐精美；在章句方面，讲求对偶；在避讳上也很精确详实，比以往好多了。
所以写文章时，应当以古代的文体裁制为根本，以当今的文辞律调为枝叶，两者必须并存，不可偏向或遗弃任何一方。
原来写文章也要秉持中庸之道，不可过分追求辞藻的华美而损伤义理，也不能生搬硬套，毫无章法。君子为文，当文质彬彬。
【原文】
《颜氏家训》文章第九颜之推
或问扬雄曰：“吾子少而好赋？”雄曰：“然。童子雕虫篆刻，壮夫不为也。”余窃非之曰：“虞舜歌<南风>之诗，周公作<鸱鸮>之咏，吉甫、史克雅、颂之美者，未闻皆在幼年累德也。孔子曰：‘不学《诗》，无以言。’‘自卫返鲁，乐正，<雅>、<颂>各得其所。’大明孝道，引诗证之。扬雄安敢忽之也？若论‘诗人之赋丽以则，辞人之赋丽以淫’，但知变之而已，又未知雄自为壮夫何如也？著<剧秦美新>，妄投于阁，周章怖慑，不达天命，童子之为耳。桓谭以胜老子，葛洪以方仲尼，使人叹息。此人直以晓算术，解阴阳，故著《太玄经》，数子为所惑耳；其遗言余行，孙卿、屈原之不及，安敢望大圣之清尘？且《太玄》今竟何用乎？不啻覆酱瓿而已。
齐世有席毗者，清干之士，官至行台尚书，嗤鄙文学，嘲刘逖云：“君辈辞藻，譬若荣华，须臾之玩，非宏才也；岂比吾徒千丈松树，常有风霜，不可凋悴矣。”刘应之曰：“既有寒木，又发春华，何如也？”席笑曰：“可哉！”
凡为文章，犹人乘骐骥，虽有逸气，当以衔勒制之，勿使流乱轨躅，放意填坑岸也！
文章当以理致为心肾，气调为筋骨，事义为皮肤，华丽为冠冕。今世相承，趋末弃本，率多浮艳。辞与理竞，辞胜而理伏；事与才争，事繁而才损。放逸者流宕而忘归，穿凿者补缀而不足。时俗如此，安能独违？但务去泰去甚耳。必有盛才重誉，改革体裁者，实吾所希。
古人之文，宏材逸气，体度风格，去今实远；但缉缀疏朴，未为密致耳。今世音律谐靡，章句偶对，讳避精详，贤于往昔多矣。宜以古之制裁为本，今之辞调为末，并须两存，不可偏弃也。
《论语》“质胜文则野，文胜质则史，文质彬彬，然后君子”，这句话的意思是说，“如果我们的质朴多于文采，就会流于粗俗；如果文采多于质朴，就会流于虚浮。要质朴与文采搭配恰当，才算是君子。”
不仅为人处世如此，写文章同样要注重文采与内涵的搭配。
齐朝时，有一位叫席毗(pí)的人，精明能干，官位做到了“行台尚书”，对文学抱着轻视的态度，曾用嘲弄的口吻对人说：“你们写文章的人，都讲求辞藻华美，就像花朵一样，只可供短时间的玩赏，根本称不上什么大才，怎能和我们像千丈高的松树相比呢？即使经常遭受寒风严霜的侵袭，也不会凋谢枯萎。”
那人回答说：“如果既有松柏的耐寒，又能在春天开花，那怎么样呢？”
席毗笑着说：“那当然可以啊！”
写文章既要讲究文采，如“桃之夭(ǎo)夭，灼灼其华”，怡人眼目；也要注重内涵，如“桃之夭夭，有蕡(fén)其实”，言之有物。
每个人的性情不同、受教程度不同、写出的文章自然也风格迥(jiǒng)异。
写文章的时候，就好像人在骑骏马，即使马有脱俗不羁的气概，也应当用衔勒来控制它，不能让它乱跑而脱离轨迹，放纵肆意地填塞坑堑(qiàn)啊！
写文章可以尽情发挥，但要遵循一定的章法，有主旨脉络，不可胡乱的东拼西凑。
撰写文章，应当以义理情致为心肾，以气势风格为筋骨，以事理情义为皮肤，以华丽的辞藻为冠冕。
当代的文人，相互承袭，反而注重细枝末节而舍弃根本，写的文章大多趋于轻浮华艳。
如果将辞藻与义理相比较，结果往往是辞藻胜于义理；事理与才识相比较，结果也是事理繁盛而才识寥(liáo)寥。
在这样的情况下，放任自由的人忘却了旨归；而牵强附会的人，对文章勉强修补连接，内容又不能连贯充实。
如今的文风世俗就是这样，只要去除那些太过太甚的部分就可以了。
一定要具有卓越的才识和威望，从事体裁改革的人，才能很好的胜任，这实在是我所希望看到的。
写文章时，才识和辞藻固然重要，但不可为了追求文采而损伤义理，也不可勉强衔接文章，流于粗俗。过与不及，皆不可取。
古人的文章，具有宏远的才识和脱俗的气概，在体态风度、格调标识等方面，与现今的文章，差别实在很大；但古代的文章，仅作粗疏质朴的编辑与点缀，尚未达到细密精致的地步。
而当代的文章，在音律上，讲求和谐精美；在章句方面，讲求对偶；在避讳上也很精确详实，比以往好多了。
所以写文章时，应当以古代的文体裁制为根本，以当今的文辞律调为枝叶，两者必须并存，不可偏向或遗弃任何一方。
原来写文章也要秉持中庸之道，不可过分追求辞藻的华美而损伤义理，也不能生搬硬套，毫无章法。君子为文，当文质彬彬。
【原文】
《颜氏家训》文章第九颜之推
或问扬雄曰：“吾子少而好赋？”雄曰：“然。童子雕虫篆刻，壮夫不为也。”余窃非之曰：“虞舜歌<南风>之诗，周公作<鸱鸮>之咏，吉甫、史克雅、颂之美者，未闻皆在幼年累德也。孔子曰：‘不学《诗》，无以言。’‘自卫返鲁，乐正，<雅>、<颂>各得其所。’大明孝道，引诗证之。扬雄安敢忽之也？若论‘诗人之赋丽以则，辞人之赋丽以淫’，但知变之而已，又未知雄自为壮夫何如也？著<剧秦美新>，妄投于阁，周章怖慑，不达天命，童子之为耳。桓谭以胜老子，葛洪以方仲尼，使人叹息。此人直以晓算术，解阴阳，故著《太玄经》，数子为所惑耳；其遗言余行，孙卿、屈原之不及，安敢望大圣之清尘？且《太玄》今竟何用乎？不啻覆酱瓿而已。
齐世有席毗者，清干之士，官至行台尚书，嗤鄙文学，嘲刘逖云：“君辈辞藻，譬若荣华，须臾之玩，非宏才也；岂比吾徒千丈松树，常有风霜，不可凋悴矣。”刘应之曰：“既有寒木，又发春华，何如也？”席笑曰：“可哉！”
凡为文章，犹人乘骐骥，虽有逸气，当以衔勒制之，勿使流乱轨躅，放意填坑岸也！
文章当以理致为心肾，气调为筋骨，事义为皮肤，华丽为冠冕。今世相承，趋末弃本，率多浮艳。辞与理竞，辞胜而理伏；事与才争，事繁而才损。放逸者流宕而忘归，穿凿者补缀而不足。时俗如此，安能独违？但务去泰去甚耳。必有盛才重誉，改革体裁者，实吾所希。
古人之文，宏材逸气，体度风格，去今实远；但缉缀疏朴，未为密致耳。今世音律谐靡，章句偶对，讳避精详，贤于往昔多矣。宜以古之制裁为本，今之辞调为末，并须两存，不可偏弃也。
这是一句老生常谈的话，然而在现实生活中，人们往往因为没有受到益处，反而带着「为善累、让别人去为吧」这样的心态而多数选择「不为」。殊不知，在出海的渔民因为一个小小的漏洞没有补，人行道上因为没有及时捡起的香蕉皮，都有可能会造成严重的后果，如果漆工在给船涂漆的时候顺手拧紧了一颗螺丝，如果路过的行人顺手捡起那片香蕉皮，那么所有一切的严重后果都不会发生。可是，生命最经不住的就是「如果」这两个字。
拉几张图来对比一下
首先p1到3是同一天两套不同的裙子
p1p2是直播截图 p3是精修
为什么把这两组放一起比较。我想说p1和p2反而好看些 露的骨相是好的 所以侧脸很优越 正脸看角度和表情 但美中不足的是这个衣服…p3的衣服好看很多 但p3打光显得人胖且油。再加上她有斜方肌，时有时无，所以很影响状态。仔细看p4动图 其实整体仪态没问题，只是上镜效果不理想。前两张图好看还有一层原因是发型，p3这发型我他妈真不想说什么了，工资这么好拿？
再来看p5p6p7，这两张动图气质都很不错，看得出来进步非常大。以后红毯造型相关的感觉可以往这方面靠。宝格丽那场真的很适合她我说腻了。最后，盘发，盘发，盘发！！！我不理解为什么正式场合一半以上都是披发，盘发不好看吗？
综上所述，我觉得工作室现在要注意的除了告黑拍摄物料之外，还有最主要的是重新调整状态塑型，现在的状态大差不差，但是演仙侠的话万万不够。至少瘦到白风夕那个程度，李乐嫣顾安心时期的状态最好，但显然不太可能。emmm不要只饿着，健康减肥，重要的是塑型，还有表情管理自己注意一下，不然很容易露双下巴啊啊啊，本身面部留白多，这样一看上去像胖了n斤，不想挨骂。露的条件不差，稍加改进一下会更好而已。粉丝想把最好的给她，也希望你们和她都能做到最好
另外还有一点要强调，以后红毯的造型别瞎几把乱来。认真选裙子！！白色穿的多了可以考虑换些别的颜色，蓬蓬裙我想了一下感觉不太合适，她不高但瘦，所以能衬身材的裙子适合她（还是参考宝格丽那场）。一定要盘发，盘发之后整个人给人的感觉都不一样了。
最后的最后马上进组，状态很重要说累了。红毯什么的我无所谓，剧里状态不行那就不能忍。红气养人是真，但这样也容易使人懈怠。事业上升期，后续作品有多重要你们自己心里清楚，其他的粉丝说再多也没用。为什么每次一有活动你必挨骂？你们最好是好好反思，正视粉丝诉求，然后改进。
首先p1到3是同一天两套不同的裙子
p1p2是直播截图 p3是精修
为什么把这两组放一起比较。我想说p1和p2反而好看些 露的骨相是好的 所以侧脸很优越 正脸看角度和表情 但美中不足的是这个衣服…p3的衣服好看很多 但p3打光显得人胖且油。再加上她有斜方肌，时有时无，所以很影响状态。仔细看p4动图 其实整体仪态没问题，只是上镜效果不理想。前两张图好看还有一层原因是发型，p3这发型我他妈真不想说什么了，工资这么好拿？
再来看p5p6p7，这两张动图气质都很不错，看得出来进步非常大。以后红毯造型相关的感觉可以往这方面靠。宝格丽那场真的很适合她我说腻了。最后，盘发，盘发，盘发！！！我不理解为什么正式场合一半以上都是披发，盘发不好看吗？
综上所述，我觉得工作室现在要注意的除了告黑拍摄物料之外，还有最主要的是重新调整状态塑型，现在的状态大差不差，但是演仙侠的话万万不够。至少瘦到白风夕那个程度，李乐嫣顾安心时期的状态最好，但显然不太可能。emmm不要只饿着，健康减肥，重要的是塑型，还有表情管理自己注意一下，不然很容易露双下巴啊啊啊，本身面部留白多，这样一看上去像胖了n斤，不想挨骂。露的条件不差，稍加改进一下会更好而已。粉丝想把最好的给她，也希望你们和她都能做到最好
另外还有一点要强调，以后红毯的造型别瞎几把乱来。认真选裙子！！白色穿的多了可以考虑换些别的颜色，蓬蓬裙我想了一下感觉不太合适，她不高但瘦，所以能衬身材的裙子适合她（还是参考宝格丽那场）。一定要盘发，盘发之后整个人给人的感觉都不一样了。
最后的最后马上进组，状态很重要说累了。红毯什么的我无所谓，剧里状态不行那就不能忍。红气养人是真，但这样也容易使人懈怠。事业上升期，后续作品有多重要你们自己心里清楚，其他的粉丝说再多也没用。为什么每次一有活动你必挨骂？你们最好是好好反思，正视粉丝诉求，然后改进。
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