悲伤的药片（组诗）

周 舟

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▎药 片

橱柜与墙壁之间的缝隙，不只
积攒了一些灰尘，返身之际
那几粒药片还在
静静的，为黑暗照耀

看不见一个孩子在生病，也看不见
一位母亲正为贫困折磨着
孩子渐渐健康起来
而母亲从此开始衰老

那是一些医治麻疹的药
时间把它做成了最悲伤的药片
尤其是多年以后
母亲去世了
白色的药片像几颗星星，搭建起一片夜空
只要看见它
我就一直处于坠入悲伤的途中

▎坟 地

知道饭已没人再吃，我还是做了
知道你并看不见，我还是写了
一段话，写了三遍，只为字
你能看得清晰些。风总是恰到好处
让两支蜡烛默默流泪
它吹拂你头顶的青草，同时吹拂我稀疏的头发
火在其间燃烧
哔哔啵啵的
火说些什么，也许你我还听不清楚
于是你我都屏声静气地再听
火，也许就需要这样一种格局
需要这样一个宁静的建筑

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▎春节：空

我点一炷香，之后用树枝在地上画一个圈
冥币和纸火燃起的火焰
是另一种样子的建筑

我做了一桌子饭
但母亲好像一筷子都没动

母亲一辈子做的饭，我都吃了
但我返身寻找，还是什么也看不见

我瞌头，长久地匍匐地上
不像叩问，也不像谢罪
仿佛只为让膝盖在地上砸出两个坑
但远远看上去，它还像酒杯那样平静

我就这样和母亲待着
而窗外，春节像一个陌生人一样，缓缓地
走了过去

▎回 头

回头
是非常危险的。没有料到
死亡会在途中
拐弯。母亲会爬上土地的岸
看世界一眼

最危险的，是母亲
从土地的边缘爬上来
露出
朝向人世的脸

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▎我害怕我跑出去

我害怕我跑出去
我用工作做了一面窗子
我用接二连三的工作
接二连三的做了许多繁复的窗子
走路我把走路本身做成窗子
我又把路上的事路上的景做成窗子
遇见熟人我不情愿打招呼
但我把这一个个人做成一个个窗子
睡眠时分我怕跌入梦里
我用沉重的眼皮做了两扇窗子
吃饭时忧郁极了
我用蒙上眼睛的泪做了两扇窗子
我害怕我跑出去
浑身上下就装上了数不清的窗子
我的母亲不在了，我想看见
窗子外面模模糊糊的母亲
又害怕我跑出去碎了我
浑身的玻璃

▎怀 念

母亲，我们母子今世的过往终归
是一些碎屑的甜食

无从证明你的不在，正如
无从确认我的在
拂过我们面颊的是一种叫作
时间的水
大地安好，你便安好

对你持久的睡眠保持着足够耐心
我静下来了

而流逝
在惊悚里显出存在的原型——这个午后
我看到的是蚂蚁
一只，两只，更多的蚂蚁
它们依然熟知
我们秘密的幽径
母亲，那些流逝的事物带着
回来了的气味

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▎低下头我依然会看见母亲

低下头，就依然会看见母亲
还没有去世
唉，母亲一直干着那几样重复的活计
活计里没有黑夜，没有睡眠
因此它不能梦见一次，我的母亲已经去世
安葬了母亲之后
我对母亲唯一能做的事，就是烧纸
一期，二期，三期，四期，五期，六期，七期
……我向土地下跪
一遍一遍，好像我的膝盖里
有用不完的钉子
需要楔入土地，好像
只有这样一遍一遍，母亲去世的事
才会，得以这么决定下来

▎镜 子

镜子里只容得下母亲一个人
母亲去世后，镜子也需要休息
长夜覆盖着它，而我
用泪水再次给它镀上水银
我是那个
试图让镜子，恢复记忆的人

▎虚 位

仿佛我前面总有一个位置等着她
母亲在笑。她甚至不问我：
回来了？我抬起头
她就微笑一下
比如在缝纫机前侧一下身
比如在厨房的锅灶前回一下头
但母亲不再弯腰做没完没了的活计
她现在有时间等我
在家里走着，失神地望一望窗外
母亲是站着还是坐着？
我还没有一个决定，也不容我多想
母亲就微笑一下
好像前面总有一个虚位等她
母亲又微笑了一下
因为母亲死了，死了的母亲，微微一笑
就显得有些勉强

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▎小 镇

那一次，我和母亲走散了
对，是我五岁的童年
与母亲走散了。在母亲去世后
我得以再次看见
小镇。在邮局的旁边，我哭泣着
人围了一圈，好像世界要让我
再一次辨认：谁是我的母亲
我看见的每一个妇女都有
母亲的样子，却都
不是我的母亲
当母亲抱起我的时候
已没有小镇也没有邮局
只有我五岁的哭声悬在空中
现在母亲去世了
我听不见我的哭声
只有眼泪默默地流着
眼泪使我看见了，一个有着母亲的小镇

▎菊 花

坟墓里的黑暗，与这化尽的
火纸的灰烬之间
一定隔着一个天空
我弯下腰时天空也俯下身来
现在我看见的黑暗透明起来
两支雪白的菊花作为使者
挪步而来。并不绽放的花蕾
像婴儿两只微握着的拳头
菊花那么白——
在透明的黑暗中
菊花的白就像空白
而它的花蕾依然像婴儿的两个拳头
颤栗着，创造着自己的母亲

️ 我去过许多仙境般的村庄，但是需要徒步茶马古道进入的，怒江雾里村是第一个。

️ 人们总说这世间一定有世外桃源，我认为雾里村就是其中之一。怒江地区本来就是一片神秘的土地，那里有着众多尚未被探索的秘境，它们用崎岖的山路和整日的云雾缭绕作为天然屏障，许久以前世间甚至不知道它们的存在，这让它们显得更加神秘，也因此激起了人们探索的欲望。

我这一次自驾丙察察进藏，在丙察察的起始点丙中洛听说在它的北面，有一条至今保留着的茶马古道，它通往一个美丽的山村。于是我便决定前往那里，走一走茶马古道、看一看这个神秘的山村。

雾里村不通公路，我们提前了解到若要进入雾里村有两条通道。其一便是横跨怒江新修建的铁索桥，路途约3公里左右，虽是山间羊肠小路，却不难走。其二则是茶马古道，悬崖峭壁上的古道自然更加难行。我最终选择铁索桥边的小路进，茶马古道出，正因为这样的选择，让我收获了一路的风景。

️ 如今的雾里村虽然不会有太多的旅行者光顾，但是它的名声早已远扬。它曾被《中国国家地理》杂志评选为云南100个最美观景的拍摄点之一，号称怒江小瑞士。这样的美誉着实很吸引人。

️ 雾里村背靠碧罗雪山，隔江与高黎贡山相望，怒江从村旁奔涌而过。那一日，我终于走到羊肠小路的尽头，在山间谷底远远地望见了雾里村，它是那么的宁静和优雅，散落在田园坡地上的石板屋、吊脚楼在袅袅炊烟里恍如童话世界一般。

雾里村约有60户人家，由藏族、怒族和傈僳族组成。我们到来的时候在屋舍、篱笆墙院里并没见到几位村民，倒是四处溜达的鸡鸭鹅为宁静的小村庄增添了一丝生机，正所谓“结庐在人间，而无车马喧”。

村子里的房舍多为怒族特有的吊脚楼，看得出来历史都很长了，斑驳的痕迹记录着它们经历的岁月风霜。值得欣慰的是家家户户的院子里能见到洗衣机，甚至在村庄里还有一座篮球场，看来他们走出了大山，不再闭塞隐居，早已为这个世界打开了窗口。

我们告别了雾里村，沿着茶马古道前行，仅能容纳两人并行的茶马古道，脚下便是悬崖绝壁和奔涌流淌的怒江。真正置身在茶马古道之上，才能切身体会到古人的聪明才智与马帮的勇敢坚韧。

如果把丙中洛比喻成藏在怒江深处的人神共居之地，那么雾里村便是这个地方最华彩的篇章。有朝一日，您也会来雾里村走走看看吗？#超能新星汇##带着微博去旅行# @微博旅游 @新浪旅游 https://t.cn/RI4Qg4a

这是我人生第一幅油画。我去学油画，有点不可思议，据然在没有任何心理准备的状态下完成了这个第一幅，有点惊讶！对于油画，我多是出于多少年来的好奇，以及油画本来的神密感，或就是从欣赏和理解的角度去偿试，从不敢认为提笔去学。老师说绘画前，如摄影一样，首先找到地平线，这是画的起点。在介绍西洋画的历史中，老师说达芬奇的蒙娜丽莎画并不大，但很厚。这两句话是我理解油画的开始，当我对着画板，开始临模时候，也是不知如何开始的时候，即无处下笔。有了地平线一说，画笔就从海天处开始。西洋如刷油漆一般，刷上去，错了，可用你认为对的油漆颜料再涂上，盖于错误的油漆，奇芬奇的画不是很厚吗？一定有许多错误被油漆盖住了，这一遭太管用了，胆子大了不少，开始放开了手脚。西洋画的这种容错机制，许或也是近代以来现代文明从西方开始的原因之一，有其必然性的一面！老师还说，不管怎样，你先把各种颜料涂满画面，你会有感觉的，照做后，确实不一样，后退几步看看，画面不一样了，还真有点象了。当画到人物的时候，又不知该怎么画了，老师说，你不要把它当人去画，把其当成色块。色块！人、物、景及世界万物，都是由色块组成，都是用七种颜色去演绎的，少儿是用简单单一的七色去画世界，而我们成年人先用七色去演绎54色（初学者的颜料），或更多的色彩，再去演绎复杂的世界，不可理解的世界，但其本源仍然是七色。世界原本不复杂，是人把它搞复杂了，甚至是故意为之，玄了又玄！没有必要！！！