花了几天时间看完《挪威的森林》,披头士的歌反反复复听了很多遍,这本书是目前为止我认为村上春树作品里文笔意境最美的一本,他的书我才看了几本。我不懂日文,林少华的翻译功不可没。看村上的书要带着形而上的脑子去读,有的我能读懂,大多数还是不懂的,读不懂的等有了一定的人生经历后再去细细品读吧。直子 木月代表的是未被社会规训原原本本的他们自己,这样的本真会在社会这个容器里逐渐消失,所以他们死掉了,绿子在这本书里是最鲜明真实存在的人,是渡边最后的归属,作为人,拥有七情六欲,好的坏的人性的那种归属。
自然与仿真/ 正面与反面/ 可触及的不可触及的多角度色彩晕染/ 己知的与未知的浮现在眼前
缇花、印花、水洗交织层层叠叠,典雅丝绒挽着英国传统格纹花样,男装人字呢面料恋着人造皮草,缇花独自寻找着,毛毡、羊羔、马海毛构成仿真皮草多重人格组合。
由肌理交织赋予时装艺术形而上的诗学,将那虚无的不确定性融汇大轮廓剪裁、一片式剪裁、三片围裹式剪裁组合成品牌Umawang独特的确定性。
The Nomadic Riders 系列以 Jorge Luis
Borges“马”意象延展融入高乔人、南美大草原、南美植物学、Malabo 传统舞蹈、Boina帽之间的近乎完美的时髦混搭。
The Nomadic Riders
Umawang 2022FW
缇花、印花、水洗交织层层叠叠,典雅丝绒挽着英国传统格纹花样,男装人字呢面料恋着人造皮草,缇花独自寻找着,毛毡、羊羔、马海毛构成仿真皮草多重人格组合。
由肌理交织赋予时装艺术形而上的诗学,将那虚无的不确定性融汇大轮廓剪裁、一片式剪裁、三片围裹式剪裁组合成品牌Umawang独特的确定性。
The Nomadic Riders 系列以 Jorge Luis
Borges“马”意象延展融入高乔人、南美大草原、南美植物学、Malabo 传统舞蹈、Boina帽之间的近乎完美的时髦混搭。
The Nomadic Riders
Umawang 2022FW
古琴, “道” 与“器”的统一
中国传统文化的精粹,在古琴的身上,已经体现得几近圆融。
古琴的身长,一般都是三尺六寸五分,比喻一年的光阴;古琴的身宽,一般都是四寸,比喻一年的四季;
一年共有十二个月,若是加上闰月,便会有十三个月份;而这个数目,又恰好是一张古琴上作为音阶的“徽”数的总合。
历代的琴人,都特别强调环境的优雅,因为只有在这种环境里,才能生动地体现出“天人合一”的理念。
所以,那些动人的琴声,使往往出现在半帘幽梦的窗前,一地银霜的月下,出现在芦花飞雪的水畔,烟岚笼罩的山林……
众多的琴曲,都特别注重心境的淡泊,因为只有在这种心境里,才能充分地表达好“境由心造”的真髓。
所以,那种澄澈的情感,便往往浸入了对历史的凭吊,对前贤的景仰,对亲情的怀想,对故人的挥别……
在超尘拔俗的环境里,古琴的身影,更像一位隐逸的智者,饱学的长者,和待人亲和的尊者。
他见惯了兴亡荣衰,经历过渔樵冷暖,但是,古琴的声响却丝毫没有被冷落江湖的情绪,七弦之鸣,幽而亮,宏而远,并且充满了气度与庄严。
当然,中国古琴的魅力,远远不止这一些。
在我们的文化生活里,一向有“琴棋书画”之说。
的确,寄意抒情的琴曲,渊深海阔的棋枰,笔墨精良的书法,和浓淡相宜的绘画,以东方特有的行为方式,为我们的生活注入了丰富的内涵。
然而,与棋、与书、与画所不同的是,也只有领衔于众艺之首的一个“琴”字,是以听觉诉诸于人们的感官;并让所有高尚的情绪,或恬静淡雅,或沉稳浑厚,或疏朗旷逸,在中国古琴的音色里,变成了美妙,化作了幽玄。
在艺术之门里,中国古琴形成了包括琴器、琴曲、琴学、琴道、琴人等诸多内容在内的古琴理论。
这种理论认为,中国古琴,已经不仅仅是一种乐器,而是一种修身正行的载体,而是一种传统文化的化身。
中国古琴,需要技巧,需要悟性,但是,它对琴人的学养有着更高的要求,它对琴人的品德有着更深的希望。
古人说:“形而上者谓道,形而下者谓器。”中国的传统文化,历来强调“道” 与“器”的统一,而中国古琴,正是体现这一东方理念的符号。#遇见艺术##古风##传统文化##古琴# https://t.cn/EA1R1GB
中国传统文化的精粹,在古琴的身上,已经体现得几近圆融。
古琴的身长,一般都是三尺六寸五分,比喻一年的光阴;古琴的身宽,一般都是四寸,比喻一年的四季;
一年共有十二个月,若是加上闰月,便会有十三个月份;而这个数目,又恰好是一张古琴上作为音阶的“徽”数的总合。
历代的琴人,都特别强调环境的优雅,因为只有在这种环境里,才能生动地体现出“天人合一”的理念。
所以,那些动人的琴声,使往往出现在半帘幽梦的窗前,一地银霜的月下,出现在芦花飞雪的水畔,烟岚笼罩的山林……
众多的琴曲,都特别注重心境的淡泊,因为只有在这种心境里,才能充分地表达好“境由心造”的真髓。
所以,那种澄澈的情感,便往往浸入了对历史的凭吊,对前贤的景仰,对亲情的怀想,对故人的挥别……
在超尘拔俗的环境里,古琴的身影,更像一位隐逸的智者,饱学的长者,和待人亲和的尊者。
他见惯了兴亡荣衰,经历过渔樵冷暖,但是,古琴的声响却丝毫没有被冷落江湖的情绪,七弦之鸣,幽而亮,宏而远,并且充满了气度与庄严。
当然,中国古琴的魅力,远远不止这一些。
在我们的文化生活里,一向有“琴棋书画”之说。
的确,寄意抒情的琴曲,渊深海阔的棋枰,笔墨精良的书法,和浓淡相宜的绘画,以东方特有的行为方式,为我们的生活注入了丰富的内涵。
然而,与棋、与书、与画所不同的是,也只有领衔于众艺之首的一个“琴”字,是以听觉诉诸于人们的感官;并让所有高尚的情绪,或恬静淡雅,或沉稳浑厚,或疏朗旷逸,在中国古琴的音色里,变成了美妙,化作了幽玄。
在艺术之门里,中国古琴形成了包括琴器、琴曲、琴学、琴道、琴人等诸多内容在内的古琴理论。
这种理论认为,中国古琴,已经不仅仅是一种乐器,而是一种修身正行的载体,而是一种传统文化的化身。
中国古琴,需要技巧,需要悟性,但是,它对琴人的学养有着更高的要求,它对琴人的品德有着更深的希望。
古人说:“形而上者谓道,形而下者谓器。”中国的传统文化,历来强调“道” 与“器”的统一,而中国古琴,正是体现这一东方理念的符号。#遇见艺术##古风##传统文化##古琴# https://t.cn/EA1R1GB
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