ID.4月销多少当然是非常让人好奇的话题，但还有个话题也很有意思:一汽版和上汽版，会在市场营销和传播、用户教育等层面有怎样的差异化打法？
不是我挑事儿，这两家面对同一个命题作文时怎么交卷我真挺感兴趣的。
比如，一汽大众带媒体参观了MEB工厂，上汽大众今天单独又开了个发布会，公布了ID.4 X
的中文名。
后面接着看吧。
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42岁的陈思诚相比20岁的郭敬明，面对同一个问题，确实要老道多了！2003年，郭敬明在接受采访时，对于有关“抄袭”的话题，被马东步步紧逼到方寸大乱、闪烁其词。当马东问到：“敬明，我可以把这理解为一种逃避吗？”
郭敬明竟然回答说：“是逃避，我一直很爱逃避问题……”
尽管如此，马东却仍然没有放弃对这个问题的继续追问。之后，当时才20岁的郭敬明甚至一度被“逼”到情绪失控中断节目录制，跑到洗手间大哭了一场。
然而在多年后的2020年，陈思诚在接受胡玲的采访时，对于同样有关“抄袭”的问题被胡玲步步紧逼。42岁的陈思诚没有逃避，而是选择了直面回答。
胡玲问：从《北爱》开始，再到后面的几部剧，为什么涉嫌抄袭这样的字一直会伴随着你呢？
陈思诚答：……什么抄这个抄那个的，全扯淡，完全不相信这些东西，我也完全不在意！
尽管如此，尽管陈思诚已经回答得滴水不漏，不过节目转换场景进行到下半段时，胡玲又立刻步步紧逼地拉回了关于“抄袭”的话题。
“你有个外号你知道吗？——融梗陈！”胡玲问。
陈思诚回答说：不知道。对于网友说的那些“融梗”内容，他表示压根都没看过。而且，他还辩解说网友们之所以指责他抄袭，只不过是想要诋毁他而已。
“那你一直在被诋毁，为什么呢？”胡玲仍旧步步紧逼。
“我因为木秀于林，风必摧之吧。”陈思诚答得云淡风轻。
好一句“木秀于林，风必摧之”！胡玲如果再咄咄逼人，那就也成了那股欲摧“秀木”之风了。
这一场访谈只能至此落下帷幕。胡玲到底不是当年一句“抄袭”都没提却将郭敬明逼哭的马东，而42岁的陈思诚到底也不是当年才20岁的郭敬明。
然而也不得不承认，陈思诚确实还是很有才华的，要不然不可能在面对如此尖锐、犀利、步步紧逼的问题时，还能始终保持那般淡然、冷静、条理清晰。也许，正如他在节目里所说的那样：一个人的成功绝非偶然！一次成功也许是偶然，但是“偶然”不可能让人次次都成功吧！
郭敬明竟然回答说：“是逃避，我一直很爱逃避问题……”
尽管如此，马东却仍然没有放弃对这个问题的继续追问。之后，当时才20岁的郭敬明甚至一度被“逼”到情绪失控中断节目录制，跑到洗手间大哭了一场。
然而在多年后的2020年，陈思诚在接受胡玲的采访时，对于同样有关“抄袭”的问题被胡玲步步紧逼。42岁的陈思诚没有逃避，而是选择了直面回答。
胡玲问：从《北爱》开始，再到后面的几部剧，为什么涉嫌抄袭这样的字一直会伴随着你呢？
陈思诚答：……什么抄这个抄那个的，全扯淡，完全不相信这些东西，我也完全不在意！
尽管如此，尽管陈思诚已经回答得滴水不漏，不过节目转换场景进行到下半段时，胡玲又立刻步步紧逼地拉回了关于“抄袭”的话题。
“你有个外号你知道吗？——融梗陈！”胡玲问。
陈思诚回答说：不知道。对于网友说的那些“融梗”内容，他表示压根都没看过。而且，他还辩解说网友们之所以指责他抄袭，只不过是想要诋毁他而已。
“那你一直在被诋毁，为什么呢？”胡玲仍旧步步紧逼。
“我因为木秀于林，风必摧之吧。”陈思诚答得云淡风轻。
好一句“木秀于林，风必摧之”！胡玲如果再咄咄逼人，那就也成了那股欲摧“秀木”之风了。
这一场访谈只能至此落下帷幕。胡玲到底不是当年一句“抄袭”都没提却将郭敬明逼哭的马东，而42岁的陈思诚到底也不是当年才20岁的郭敬明。
然而也不得不承认，陈思诚确实还是很有才华的，要不然不可能在面对如此尖锐、犀利、步步紧逼的问题时，还能始终保持那般淡然、冷静、条理清晰。也许，正如他在节目里所说的那样：一个人的成功绝非偶然！一次成功也许是偶然，但是“偶然”不可能让人次次都成功吧！
《演员请就位2》：精明的沉默，笨拙的勇敢，你站谁？
1.不懂就问的董思怡
最初知道董思怡，是她在《二十不惑》中出演的段家宝，当时在看那部剧时，非常羡慕宿舍中四姐妹的友情。
董思怡这样的富豪闺蜜，没有大小姐的脾气，温和友善，真希望这样的闺蜜也给我来一打。当时很喜欢这个胖乎乎很可爱的女孩子，只是剧的后半段有些垮了，写两闺蜜爱上同一个男人，太狗血。段家宝前脚和男朋友分手，后脚就爱上了别人，这编写的情节有些脱离现实。
再见董思怡，是在《演员请就位》的舞台上。她和王锵、丁程鑫表演了《以家人之名》片段，很顺畅，不出丑也不出彩。
本该平平淡淡往下走程序了，董思怡却突然问出了一个问题，我想，这个问题大概是许多演员心里都比较疑惑，却没有谁站出来问的问题。
董思怡问，四位导演给出S卡的标准是什么？
因为之前郭敬明给了何昶希S卡，对于表演不出彩的《陈情令》，对于发出的这张S卡，陈凯歌导演说出了“surprise”这个词，李诚儒老师也表示了自己的不解。用S卡来表达鼓励的这个理由未免太牵强了些。
董思怡问出了许多演员的心里话，郭敬明也在第一时间给出了简单的答复：“简单的标准，我给S的人，是想找他拍戏。”
李诚儒老师说：“我不喜欢翻手为雨，覆手为云的各种做法，一会说我选择他并不是我为了要跟他合作，一会儿说我选择他，我就是为了要跟他合作，出自一个人之口。四个导演一共就8张S卡，而40个演员，这里边存在着一个公平公正的问题，以及肯定他的演技，他的表演水准的问题，不是你可以随性而来的。”
我就喜欢李诚儒老师说大实话怎么办？而且他还说了，“你可以借口说，我鼓励那些演得差的，那你怎么就打击了那些演得好的呢？你弄得后台这些孩子们不知道四位导演的取向是什么？我们是演得好呢，我们还是努力地想让他喜欢呢。”
其实，郭敬明给出他的S卡，是他的自由，但他所说的理由让人有些接受不了，带点诡辩的意味。而凯歌导演和李诚儒老师说到了公平、公正的原则，以及对于台上的表演者要给予专业的和正确的评论、判断。
虽然这世间没有绝对的公平，但若能做到相对的公平，对于演员来说，也是幸事。
董思怡能勇敢地提出这个问题，说有剧本也好，说年轻人太过笨拙也好，我都替她捏了把汗。越是笨拙的勇敢，越是难能可贵。
2.开口“告状”的郭晓婷
郭晓婷和杨志刚演了《受益人》片段，导演们对于他们的演出效果都不满意。杨志刚拍过很多戏，尔冬升导演说他每次的戏，表演方式都差不多，跳不出自己的框架，要学着转变。
郭敬明说自己不喜欢这个表演，全程说词，还有喜剧和悲剧出现的点和节奏的转换太随意了。悲喜交加是高级的戏剧形态，但一定要合逻辑。
导演们大多都评价了杨志刚老师的演技，赵薇说杨志刚比较正，郭晓婷比较乖，这个角色一定不是他们自己选的。两人说是自己选的，赵薇就说，你们俩就是想挑战自己差距大的，是吗？其实也是表明演得不好的意思吧。
杨志刚说想感受一下外面的天空，晓婷说这个角色特别打动自己，社会底层特别有生命力的一个角色。
郭晓婷说自己完全可以演出那种感觉，只是有点遗憾。
她的下一句话有惊到我，她说：“我们并没有排练”。“我们没有建立任何情感的交流，我不知道怎么处理这件事情。”杨志刚立刻对她说：“这个怪我。”两人看着也挺融洽的，为什么不排练呢？
杨志刚给出的理由是，那个戏特别揪心，如果一遍一遍去演，就会对它麻木。这是他自己拍戏的经验，曾经遇到过类似的问题。所以他给晓婷说，就是自己想明白，把自己的词想明白就可以了。他们私底下肯定沟通过，只不过，杨志刚有些一意孤行，晓婷应该是劝不动他的。
两人本身对这个剧怎么演就有分歧存在，郭晓婷认为是走心的情感交流。而杨志刚可能觉得戏太平，想加进喜剧元素，最终的结果，就是导致演出效果有些凌乱。
其实，杨志刚的理由也算合理，只是表演不是一个人的事。如果和搭档没有沟通好表演形式，只是从自己的出发点去考虑问题，对搭档是不太公平的。都说，好的演技是遇强则强，彼此成就。而没有达成一致，还不用排练去发现问题，解决问题，对双方来说，都是灾难。
有人说，郭晓婷太有心机了，居然告状。而我觉得很正常，因为不排练在这个舞台上是不可思议的事吧，我也没听说其它有哪个组不排练就直接上节目的。
演不好，固然双方都有责任，但受的委屈能够勇敢表达出来也不容易。毕竟不是不想演好，而是没有磨合的机会，一部好剧是需要精心打磨的，人也如此。
临场发挥是需要有急智的，如果没有，我认为，还是认真排练为好。
3.精明的沉默的大多数
如果这个节目是你好，我好，大家好，那它一定没有什么看头。这个社会上，如李诚儒般敢于直说的人，确实不多见了，包括我自己，也是沉默的大多数中的一员。
自己已经被现实磨平了直言直语，但遇到这样直言的人，我是非常欣赏及佩服的。
不能说谁就是对了或错了，只是一种选择而已，用什么样的态度，来面对这个浮躁的社会。
面对不公保持沉默，面对不满保持沉默，时间久了，我都不记得自己原来的模样，什么时候成就了如此冷漠的一张脸。
总想着多一事不如少一事，不惹麻烦，也很怕麻烦。
有的人愿意清晰表达自己的观点，这样，别人不累，自己也不累。
可有的人，喜欢把一切埋在心底，猜心很累。
有人说：有些悲哀，不是坏人的嚣张，而是好人集体的沉默。
个人的荣辱，不宣扬，不狡辩，在沉默中静守本心，那也是可贵的沉默。
有时候，我也迷茫，是该勇敢地说出来，还是继续保持沉默，你站谁呢
1.不懂就问的董思怡
最初知道董思怡，是她在《二十不惑》中出演的段家宝，当时在看那部剧时，非常羡慕宿舍中四姐妹的友情。
董思怡这样的富豪闺蜜，没有大小姐的脾气，温和友善，真希望这样的闺蜜也给我来一打。当时很喜欢这个胖乎乎很可爱的女孩子，只是剧的后半段有些垮了，写两闺蜜爱上同一个男人，太狗血。段家宝前脚和男朋友分手，后脚就爱上了别人，这编写的情节有些脱离现实。
再见董思怡，是在《演员请就位》的舞台上。她和王锵、丁程鑫表演了《以家人之名》片段，很顺畅，不出丑也不出彩。
本该平平淡淡往下走程序了，董思怡却突然问出了一个问题，我想，这个问题大概是许多演员心里都比较疑惑，却没有谁站出来问的问题。
董思怡问，四位导演给出S卡的标准是什么？
因为之前郭敬明给了何昶希S卡，对于表演不出彩的《陈情令》，对于发出的这张S卡，陈凯歌导演说出了“surprise”这个词，李诚儒老师也表示了自己的不解。用S卡来表达鼓励的这个理由未免太牵强了些。
董思怡问出了许多演员的心里话，郭敬明也在第一时间给出了简单的答复：“简单的标准，我给S的人，是想找他拍戏。”
李诚儒老师说：“我不喜欢翻手为雨，覆手为云的各种做法，一会说我选择他并不是我为了要跟他合作，一会儿说我选择他，我就是为了要跟他合作，出自一个人之口。四个导演一共就8张S卡，而40个演员，这里边存在着一个公平公正的问题，以及肯定他的演技，他的表演水准的问题，不是你可以随性而来的。”
我就喜欢李诚儒老师说大实话怎么办？而且他还说了，“你可以借口说，我鼓励那些演得差的，那你怎么就打击了那些演得好的呢？你弄得后台这些孩子们不知道四位导演的取向是什么？我们是演得好呢，我们还是努力地想让他喜欢呢。”
其实，郭敬明给出他的S卡，是他的自由，但他所说的理由让人有些接受不了，带点诡辩的意味。而凯歌导演和李诚儒老师说到了公平、公正的原则，以及对于台上的表演者要给予专业的和正确的评论、判断。
虽然这世间没有绝对的公平，但若能做到相对的公平，对于演员来说，也是幸事。
董思怡能勇敢地提出这个问题，说有剧本也好，说年轻人太过笨拙也好，我都替她捏了把汗。越是笨拙的勇敢，越是难能可贵。
2.开口“告状”的郭晓婷
郭晓婷和杨志刚演了《受益人》片段，导演们对于他们的演出效果都不满意。杨志刚拍过很多戏，尔冬升导演说他每次的戏，表演方式都差不多，跳不出自己的框架，要学着转变。
郭敬明说自己不喜欢这个表演，全程说词，还有喜剧和悲剧出现的点和节奏的转换太随意了。悲喜交加是高级的戏剧形态，但一定要合逻辑。
导演们大多都评价了杨志刚老师的演技，赵薇说杨志刚比较正，郭晓婷比较乖，这个角色一定不是他们自己选的。两人说是自己选的，赵薇就说，你们俩就是想挑战自己差距大的，是吗？其实也是表明演得不好的意思吧。
杨志刚说想感受一下外面的天空，晓婷说这个角色特别打动自己，社会底层特别有生命力的一个角色。
郭晓婷说自己完全可以演出那种感觉，只是有点遗憾。
她的下一句话有惊到我，她说：“我们并没有排练”。“我们没有建立任何情感的交流，我不知道怎么处理这件事情。”杨志刚立刻对她说：“这个怪我。”两人看着也挺融洽的，为什么不排练呢？
杨志刚给出的理由是，那个戏特别揪心，如果一遍一遍去演，就会对它麻木。这是他自己拍戏的经验，曾经遇到过类似的问题。所以他给晓婷说，就是自己想明白，把自己的词想明白就可以了。他们私底下肯定沟通过，只不过，杨志刚有些一意孤行，晓婷应该是劝不动他的。
两人本身对这个剧怎么演就有分歧存在，郭晓婷认为是走心的情感交流。而杨志刚可能觉得戏太平，想加进喜剧元素，最终的结果，就是导致演出效果有些凌乱。
其实，杨志刚的理由也算合理，只是表演不是一个人的事。如果和搭档没有沟通好表演形式，只是从自己的出发点去考虑问题，对搭档是不太公平的。都说，好的演技是遇强则强，彼此成就。而没有达成一致，还不用排练去发现问题，解决问题，对双方来说，都是灾难。
有人说，郭晓婷太有心机了，居然告状。而我觉得很正常，因为不排练在这个舞台上是不可思议的事吧，我也没听说其它有哪个组不排练就直接上节目的。
演不好，固然双方都有责任，但受的委屈能够勇敢表达出来也不容易。毕竟不是不想演好，而是没有磨合的机会，一部好剧是需要精心打磨的，人也如此。
临场发挥是需要有急智的，如果没有，我认为，还是认真排练为好。
3.精明的沉默的大多数
如果这个节目是你好，我好，大家好，那它一定没有什么看头。这个社会上，如李诚儒般敢于直说的人，确实不多见了，包括我自己，也是沉默的大多数中的一员。
自己已经被现实磨平了直言直语，但遇到这样直言的人，我是非常欣赏及佩服的。
不能说谁就是对了或错了，只是一种选择而已，用什么样的态度，来面对这个浮躁的社会。
面对不公保持沉默，面对不满保持沉默，时间久了，我都不记得自己原来的模样，什么时候成就了如此冷漠的一张脸。
总想着多一事不如少一事，不惹麻烦，也很怕麻烦。
有的人愿意清晰表达自己的观点，这样，别人不累，自己也不累。
可有的人，喜欢把一切埋在心底，猜心很累。
有人说：有些悲哀，不是坏人的嚣张，而是好人集体的沉默。
个人的荣辱，不宣扬，不狡辩，在沉默中静守本心，那也是可贵的沉默。
有时候，我也迷茫，是该勇敢地说出来，还是继续保持沉默，你站谁呢
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