今天真的很开心 又看了一次食Q剧场 影院七楼还摆上了全部剧场海报
头一次看到了初代电影化告知的海报 玻璃柜里还有展示奇迹手电
知道欢迎来到dreamia是以ケットシー视角写的词 包括导演自己一开始都是边哭边跟士大夫讲概要
结果等到分镜过来了一看卧槽80分钟这怎么整
多田P表示自己特别喜欢ケットシー 几乎是在影射自己
当初找ケットシー声优的时候 必须要找能在前半游乐园时特别开朗 但到后半战斗又能把角色所有的愤怒都表演出来的人 导演先一想这不对啊哪里去找啊然后突然想到 花江夏树
最搞笑的还是为了照顾第一次看的观众 几乎全程谜语人这件事
不论看多少次 还是词穷只能说出食Q剧场好看
头一次看到了初代电影化告知的海报 玻璃柜里还有展示奇迹手电
知道欢迎来到dreamia是以ケットシー视角写的词 包括导演自己一开始都是边哭边跟士大夫讲概要
结果等到分镜过来了一看卧槽80分钟这怎么整
多田P表示自己特别喜欢ケットシー 几乎是在影射自己
当初找ケットシー声优的时候 必须要找能在前半游乐园时特别开朗 但到后半战斗又能把角色所有的愤怒都表演出来的人 导演先一想这不对啊哪里去找啊然后突然想到 花江夏树
最搞笑的还是为了照顾第一次看的观众 几乎全程谜语人这件事
不论看多少次 还是词穷只能说出食Q剧场好看
昨天是有史以来最特别的观剧体验，因为以前从来没坐过这种“桟敷席”的座位（比底楼的观众席稍微高半层，前面有个小桌子，要脱鞋进去，像榻榻米包厢）。这是日本剧院特别的座位，所以其他地方看不到，而整个剧场只有左右两边各有十来个这样的座位，所以可谓物以稀为贵。而左右两侧的桟敷席，又以左侧更有吸引力，因为它很靠近“花道”（连接舞台和后台的步道，原本是歌舞伎剧场专有，常用于人物亮相或离场）。
由于桟敷席的特殊朝向，视角与大多数观众席呈90度，所以当演员从花道进场或离场时，左侧桟敷席的观众就像看现场T台表演一样，演员从幕布里走出来或消失的过程都非常完整，甚至准备出场的时候都可以看到。通常花道的帘子掀开前，会有类似铁链触地的声音，所以桟敷席的观众一听到这声音，可以马上往右看，就能看到整个花道的行走始终。而大多数坐席是面对舞台，观众不可能180度转头去看背后，所以很难看到全过程。
由于很接近花道，此时如果用望远镜看，甚至能看到天海右手的青筋。我感觉这个座位甚至比前两排都好（以前买到过第二排中间的座位，虽然也看得很清楚，但是是仰视的视角，而且某些角度会被其他人遮挡），因为桟敷席是在其他座位上方抬高了半层，所以视线完全无遮挡，而且跟演员基本是全程平视的视角，加上它与其他坐席呈90度，导致整个观众席也作为了“舞台”的一部分，是一种前所未有的观感。
当然左侧桟敷席也不是没有缺点，由于大多数观众坐在花道右侧，演员亮相时，灯光是从舞台右上角打到花道上，也就是说灯光是直射左侧桟敷席，导致他们走到某个角度时会有背光的效果，而且灯光很刺眼，当然这只是极小的问题。说到灯光，桟敷席的视角也可以看到与众不同的效果，因为对通常面对舞台的座椅来说，灯光从背后往前打，或从舞台上方打下来，观众可能是没有意识到灯光的存在感（除非特别去关注）。但是坐在左侧桟敷席时，灯光是从右上方打到左下方，或是左上方打到左下方，这让光线无比有存在感，有时甚至像灯光秀（因为会呈现出zig zag一样的线条），可能因为我喜欢摄影的关系，我对灯光的方向比较敏感，所以觉得这个座位有时会让我出戏去思考布光方面的问题。
至于表演的部分，自然有着天海从宝塚至今标志性的特色。但是这次是有惊喜的！因为下半场刚开始，真的有100%还原宝塚时期的短发男役黑燕尾歌舞，那个从口袋里偷怀表的动作是不是来自于Me and my girl？因为天海96年就离开宝塚了，而我那个时候根本不知道她，所以理论上是永远无法再在现场看到这样的演出，而现在这就真实在眼前发生了，而且无论是造型和声音都跟电视上看到的90年代的表演一模一样！难怪全场充满雀跃欢呼的观众，可能因为大家都很意外，或者有许多宝塚时期的粉丝梦回从前。因为我的座位可以看到一楼的全部观众席，所以他们的反应也算是整体舞台的一部分，有点像剧中剧。
因为这个独特的视角，还能看到一些普通朝向的座位看不到的细节，比如有朋友说天海跟高田圣子的吻借位看上去好真实，那是从正面坐席看到的情况。然而因为我是看到的侧面，所以就可以看到幕后的“技术操作”，她们两人的脸之间是有大概10cm的间隔，所以吻借位最关键的问题是要掌握面向观众的角度，这点其实跟摄影构图中“手扶比萨斜塔”差不多意思。
还有些问题我需要今天看的时候再次确认一下（比如，昨天看的时候，发现左侧眼影金光闪闪，右边就没有，而且我特地看了不同角度时都是这样，不知是存心的还是意外）。
未完待续
由于桟敷席的特殊朝向，视角与大多数观众席呈90度，所以当演员从花道进场或离场时，左侧桟敷席的观众就像看现场T台表演一样，演员从幕布里走出来或消失的过程都非常完整，甚至准备出场的时候都可以看到。通常花道的帘子掀开前，会有类似铁链触地的声音，所以桟敷席的观众一听到这声音，可以马上往右看，就能看到整个花道的行走始终。而大多数坐席是面对舞台，观众不可能180度转头去看背后，所以很难看到全过程。
由于很接近花道，此时如果用望远镜看，甚至能看到天海右手的青筋。我感觉这个座位甚至比前两排都好（以前买到过第二排中间的座位，虽然也看得很清楚，但是是仰视的视角，而且某些角度会被其他人遮挡），因为桟敷席是在其他座位上方抬高了半层，所以视线完全无遮挡，而且跟演员基本是全程平视的视角，加上它与其他坐席呈90度，导致整个观众席也作为了“舞台”的一部分，是一种前所未有的观感。
当然左侧桟敷席也不是没有缺点，由于大多数观众坐在花道右侧，演员亮相时，灯光是从舞台右上角打到花道上，也就是说灯光是直射左侧桟敷席，导致他们走到某个角度时会有背光的效果，而且灯光很刺眼，当然这只是极小的问题。说到灯光，桟敷席的视角也可以看到与众不同的效果，因为对通常面对舞台的座椅来说，灯光从背后往前打，或从舞台上方打下来，观众可能是没有意识到灯光的存在感（除非特别去关注）。但是坐在左侧桟敷席时，灯光是从右上方打到左下方，或是左上方打到左下方，这让光线无比有存在感，有时甚至像灯光秀（因为会呈现出zig zag一样的线条），可能因为我喜欢摄影的关系，我对灯光的方向比较敏感，所以觉得这个座位有时会让我出戏去思考布光方面的问题。
至于表演的部分，自然有着天海从宝塚至今标志性的特色。但是这次是有惊喜的！因为下半场刚开始，真的有100%还原宝塚时期的短发男役黑燕尾歌舞，那个从口袋里偷怀表的动作是不是来自于Me and my girl？因为天海96年就离开宝塚了，而我那个时候根本不知道她，所以理论上是永远无法再在现场看到这样的演出，而现在这就真实在眼前发生了，而且无论是造型和声音都跟电视上看到的90年代的表演一模一样！难怪全场充满雀跃欢呼的观众，可能因为大家都很意外，或者有许多宝塚时期的粉丝梦回从前。因为我的座位可以看到一楼的全部观众席，所以他们的反应也算是整体舞台的一部分，有点像剧中剧。
因为这个独特的视角，还能看到一些普通朝向的座位看不到的细节，比如有朋友说天海跟高田圣子的吻借位看上去好真实，那是从正面坐席看到的情况。然而因为我是看到的侧面，所以就可以看到幕后的“技术操作”，她们两人的脸之间是有大概10cm的间隔，所以吻借位最关键的问题是要掌握面向观众的角度，这点其实跟摄影构图中“手扶比萨斜塔”差不多意思。
还有些问题我需要今天看的时候再次确认一下（比如，昨天看的时候，发现左侧眼影金光闪闪，右边就没有，而且我特地看了不同角度时都是这样，不知是存心的还是意外）。
未完待续
“
“人类所有的烦恼，都来自于人际关系。”
有人的地方就是江湖，而人与人之间交往时，又总有一些不可言说的奥妙。
不同的社交模式，决定了一段关系的走向。
愚钝的人寸步难行，通透的人如鱼得水。
人生是一边经历，一边感悟。
看过了人情冷暖，尝到了世态炎凉，越来越明白，很少有人真心希望你过得比他好。
当你身处低谷时，不要在别人身上寄托太多希望，你真正能依靠的只有自己。
愿意陪你享福的人很多，愿意陪你吃苦的人很少。
当你有所成就时，也不要向周围人炫耀。
佩服你的人不多，但嫉妒你的人不少。
人性中有一种恶是见不得你过得比他好。
但生活是自己的，与他人无关。
苦日子自己熬过去，甜日子自己感受。
你的悲喜只需要分享给身边重要的人就好。
除了最亲的人，别人真的没那么在乎。
小孩子才争对错，成年人只看利弊。
凡事非要争个明白，求个对错，不过是无意义的消耗。
下面这张图，曾经在网上引起人们的争议：
有人说是母狮子叼着小狮子；有人觉得母狮子要一口吃掉小狮子。
他们都基于自己的视角判断，得出了结论，争论下去，依然是谁也说服不了谁。
除了浪费不必要的精力外，毫无意义。
与人相处，角度不同，难分对错；层次不同，不用争论。
与其争个面红耳赤，不如淡然一笑，拂袖而去，减少不必要的烦恼。
过好自己，不执着，不较劲，才是明智的选择。
不争对错，学会倾听；不争对错，试着认同；
不争对错，懂得尊重；不争对错，人生顺心。
与人交往中，你一定要懂得这个道理：
无论和谁聊天，都要做到适可而止，保有界限。
别人不耐烦了，你依然喋喋不休地说下去，也毫无意义。
成年人的交往，无声胜有声，不需要太多语言。
不回应，就是给了你最好的回应。
人这一生，会遇到各种各样的事，沉默不语是一种态度。
你可以有执念，但不要执迷不悟。
我们要在沉默的语言中悟到对方的态度。
切莫一味多情，高估自己在对方心目中的位置。
如果做不到让别人喜欢，也别一直打扰，让人心生厌烦。
不合拍的人，不必勉强，转身离开，不捅破那层窗户纸，给彼此留足体面。
“看不惯一些人，看到就烦，但又得天天和他相处，怎么办？”
“允许自己做自己，也要允许别人做别人。”
我们不能让所有人喜欢自己，同样，我们也不可能喜欢所有人。
不如让花成为花，让树成为树，让自己成为自己，让别人成为别人。
讨厌一个人最有水平的处理方式就是：
忽略他，把有限的精力用在更重要的事情上。
远离他，眼不见心不烦，与其纠缠不休，不如敬而远之，保全自己。
在人生的旅途中，许多人都只是过客，道不同不必同行。
坚持你喜欢的，尊重你不理解的，做好你该做的。
不生闲气，自有福气，无关之人，不值得生气。
有人认为吃亏，是一种损失，是一种懦弱的表现。
那是没有理解“吃亏”的深层含义。
真正的吃亏，不是让自己受到伤害，而是有容人的雅量，宽厚待人。
吃亏是一种智慧，不逞一时口舌之快。
得饶人处且饶人，嘴上吃点亏，内心获得平静。
吃亏是一种付出，有失必有得。
当你不计较个人利益，真心为他人着想时，自然也会赢得他人的尊敬和信任，积累好人脉。
吃亏是一种成长，吃一堑，长一智。
只有吃亏受苦，才能让自己印象深刻，汲取经验教训，在磨难中迅速成长。
生活中，懂得吃亏的人，终究吃不了亏，吃亏多了，自有福报。
那些看似精明，喜欢占便宜的人，最终没有占上多少便宜，反而失去了德行。
坑过你的人，90%会坑你第二次。
欺骗只有零次和无数次，对于那些欺骗过你的人，一定要远离。
做人不要太老实，也不要轻易相信别人。
马善被人骑，人善被人欺。
有一个词，叫杀熟。
坑人这行当，对熟人最好使。
人熟了就会放松警惕，就容易信任。
对于身边“熟人”，你要擦亮眼睛，仔细留意。
上过一次当，栽过一次跟头，就要长一次教训。
不轻易原谅，不收起你的善良；不轻信他人，保持理智。
你可以没有害人之心，但一定要有防人意识。
善良带些锋芒，那是保护自己的利器。
一时谨慎一时稳，一生谨慎一生顺。
揠苗助长的感情，很难长久。
以十倍速度亲近你的人，也会以十倍速度离开。
没有经过时间考验的情谊，终究是镜花水月，一场空。
树倒猢狲散，人心不可验。
越是在你得势时摇尾逢迎的，越可能是最后捅你刀子的那个。
所有的利益之交，都会利尽而散。
“逢人只说三分话，未可全抛一片心。”
人生的旅途中，陪你一程的人很多，陪你一生的人很少。
珍惜身边一直陪伴的朋友，把精力用在维护长期关系上，而不是广泛交友。
人生三五知己足矣。
▽
叔本华曾说：
“人就像寒冬里的刺猬，互相靠得太近会觉得刺痛彼此，离得太远又会感到寒冷。”
人际交往是一门艺术：
亲密中保持距离；言行中留有余地；来往中存下一点戒备。
做好自己，防备好别人；不伤别人，也别被人伤害。
看透社交本质，拥有好人缘。
赞美是最低成本的礼物，点赞是最好的鼓励。
愿我们能知世故而不世故，历圆滑而弥天真。
“人类所有的烦恼，都来自于人际关系。”
有人的地方就是江湖，而人与人之间交往时，又总有一些不可言说的奥妙。
不同的社交模式，决定了一段关系的走向。
愚钝的人寸步难行，通透的人如鱼得水。
人生是一边经历，一边感悟。
看过了人情冷暖，尝到了世态炎凉，越来越明白，很少有人真心希望你过得比他好。
当你身处低谷时，不要在别人身上寄托太多希望，你真正能依靠的只有自己。
愿意陪你享福的人很多，愿意陪你吃苦的人很少。
当你有所成就时，也不要向周围人炫耀。
佩服你的人不多，但嫉妒你的人不少。
人性中有一种恶是见不得你过得比他好。
但生活是自己的，与他人无关。
苦日子自己熬过去，甜日子自己感受。
你的悲喜只需要分享给身边重要的人就好。
除了最亲的人，别人真的没那么在乎。
小孩子才争对错，成年人只看利弊。
凡事非要争个明白，求个对错，不过是无意义的消耗。
下面这张图，曾经在网上引起人们的争议：
有人说是母狮子叼着小狮子；有人觉得母狮子要一口吃掉小狮子。
他们都基于自己的视角判断，得出了结论，争论下去，依然是谁也说服不了谁。
除了浪费不必要的精力外，毫无意义。
与人相处，角度不同，难分对错；层次不同，不用争论。
与其争个面红耳赤，不如淡然一笑，拂袖而去，减少不必要的烦恼。
过好自己，不执着，不较劲，才是明智的选择。
不争对错，学会倾听；不争对错，试着认同；
不争对错，懂得尊重；不争对错，人生顺心。
与人交往中，你一定要懂得这个道理：
无论和谁聊天，都要做到适可而止，保有界限。
别人不耐烦了，你依然喋喋不休地说下去，也毫无意义。
成年人的交往，无声胜有声，不需要太多语言。
不回应，就是给了你最好的回应。
人这一生，会遇到各种各样的事，沉默不语是一种态度。
你可以有执念，但不要执迷不悟。
我们要在沉默的语言中悟到对方的态度。
切莫一味多情，高估自己在对方心目中的位置。
如果做不到让别人喜欢，也别一直打扰，让人心生厌烦。
不合拍的人，不必勉强，转身离开，不捅破那层窗户纸，给彼此留足体面。
“看不惯一些人，看到就烦，但又得天天和他相处，怎么办？”
“允许自己做自己，也要允许别人做别人。”
我们不能让所有人喜欢自己，同样，我们也不可能喜欢所有人。
不如让花成为花，让树成为树，让自己成为自己，让别人成为别人。
讨厌一个人最有水平的处理方式就是：
忽略他，把有限的精力用在更重要的事情上。
远离他，眼不见心不烦，与其纠缠不休，不如敬而远之，保全自己。
在人生的旅途中，许多人都只是过客，道不同不必同行。
坚持你喜欢的，尊重你不理解的，做好你该做的。
不生闲气，自有福气，无关之人，不值得生气。
有人认为吃亏，是一种损失，是一种懦弱的表现。
那是没有理解“吃亏”的深层含义。
真正的吃亏，不是让自己受到伤害，而是有容人的雅量，宽厚待人。
吃亏是一种智慧，不逞一时口舌之快。
得饶人处且饶人，嘴上吃点亏，内心获得平静。
吃亏是一种付出，有失必有得。
当你不计较个人利益，真心为他人着想时，自然也会赢得他人的尊敬和信任，积累好人脉。
吃亏是一种成长，吃一堑，长一智。
只有吃亏受苦，才能让自己印象深刻，汲取经验教训，在磨难中迅速成长。
生活中，懂得吃亏的人，终究吃不了亏，吃亏多了，自有福报。
那些看似精明，喜欢占便宜的人，最终没有占上多少便宜，反而失去了德行。
坑过你的人，90%会坑你第二次。
欺骗只有零次和无数次，对于那些欺骗过你的人，一定要远离。
做人不要太老实，也不要轻易相信别人。
马善被人骑，人善被人欺。
有一个词，叫杀熟。
坑人这行当，对熟人最好使。
人熟了就会放松警惕，就容易信任。
对于身边“熟人”，你要擦亮眼睛，仔细留意。
上过一次当，栽过一次跟头，就要长一次教训。
不轻易原谅，不收起你的善良；不轻信他人，保持理智。
你可以没有害人之心，但一定要有防人意识。
善良带些锋芒，那是保护自己的利器。
一时谨慎一时稳，一生谨慎一生顺。
揠苗助长的感情，很难长久。
以十倍速度亲近你的人，也会以十倍速度离开。
没有经过时间考验的情谊，终究是镜花水月，一场空。
树倒猢狲散，人心不可验。
越是在你得势时摇尾逢迎的，越可能是最后捅你刀子的那个。
所有的利益之交，都会利尽而散。
“逢人只说三分话，未可全抛一片心。”
人生的旅途中，陪你一程的人很多，陪你一生的人很少。
珍惜身边一直陪伴的朋友，把精力用在维护长期关系上，而不是广泛交友。
人生三五知己足矣。
▽
叔本华曾说：
“人就像寒冬里的刺猬，互相靠得太近会觉得刺痛彼此，离得太远又会感到寒冷。”
人际交往是一门艺术：
亲密中保持距离；言行中留有余地；来往中存下一点戒备。
做好自己，防备好别人；不伤别人，也别被人伤害。
看透社交本质，拥有好人缘。
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愿我们能知世故而不世故，历圆滑而弥天真。
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