一些揭穿人生真相的句子
1.所有的生活都是合理的，我们没必要相互理解。
——刘慈欣
2.我喜欢钱，是因为我没吃过钱的苦。不知道钱的坏处，只知道钱的好处。
——张爱玲
3.我们年轻的时候，总是把创作的冲动误以为是创作的才华；总是把对孤独的恐惧误以为是对爱情的向往。
——钱钟书
4.我们只身降落人间，孤单活着，独自死去。只有借着爱情和友谊，我们才制造了一时的幻觉，觉得自己并不孤单。
——奥尔森·威尔斯
5.没人在乎你怎样在深夜痛哭，也没人在乎你辗转反侧的要熬几个秋。外人只看结果，自己要独撑过程。等我们都明白了这个道理，便不会再在人前矫情，四处诉说以求宽慰。
——未知
6.本质上我们都活在各自的命途中，谁也不能彻底拯救谁。
——野夫
7.任何哲学都是某个阶段生活的哲学。
——尼采
8.曾经，我们都相信正义。可是后来，我发现你有你的正义，我有我的正义。到了最后，我们都滑向了非正义的边缘。
——罗曼·罗兰
9.绝望自有绝望的力量，正如希望自有希望的无能。
——凯恩
10.不受教育的人，因为不识字，上人的当；受教育的人，因为识了字，上印刷品的当。
——钱钟书
11.我所有的自负皆来自我的自卑，所有的英雄气概都来自于我的软弱。嘴里振振有词是因为心里满是怀疑，深情是因为痛恨自己无情。这世界没有一件事情是虚空而生的，站在光里，背后就会有阴影，这深夜里一片寂静，是因为你还没有听见声音。
——马良
12.自由固不是钱所能买到的，但能够为钱而卖掉。
——鲁迅
13.说到底，悲观是一种远见。鼠目寸光的人，不可能悲观。
——木心
14.并不是所有黑暗的地方，都需要光明。
——温特森
15.一个人想象自己不懂得的事情，很容易浪漫。
——王小波
1.所有的生活都是合理的，我们没必要相互理解。
——刘慈欣
2.我喜欢钱，是因为我没吃过钱的苦。不知道钱的坏处，只知道钱的好处。
——张爱玲
3.我们年轻的时候，总是把创作的冲动误以为是创作的才华；总是把对孤独的恐惧误以为是对爱情的向往。
——钱钟书
4.我们只身降落人间，孤单活着，独自死去。只有借着爱情和友谊，我们才制造了一时的幻觉，觉得自己并不孤单。
——奥尔森·威尔斯
5.没人在乎你怎样在深夜痛哭，也没人在乎你辗转反侧的要熬几个秋。外人只看结果，自己要独撑过程。等我们都明白了这个道理，便不会再在人前矫情，四处诉说以求宽慰。
——未知
6.本质上我们都活在各自的命途中，谁也不能彻底拯救谁。
——野夫
7.任何哲学都是某个阶段生活的哲学。
——尼采
8.曾经，我们都相信正义。可是后来，我发现你有你的正义，我有我的正义。到了最后，我们都滑向了非正义的边缘。
——罗曼·罗兰
9.绝望自有绝望的力量，正如希望自有希望的无能。
——凯恩
10.不受教育的人，因为不识字，上人的当；受教育的人，因为识了字，上印刷品的当。
——钱钟书
11.我所有的自负皆来自我的自卑，所有的英雄气概都来自于我的软弱。嘴里振振有词是因为心里满是怀疑，深情是因为痛恨自己无情。这世界没有一件事情是虚空而生的，站在光里，背后就会有阴影，这深夜里一片寂静，是因为你还没有听见声音。
——马良
12.自由固不是钱所能买到的，但能够为钱而卖掉。
——鲁迅
13.说到底，悲观是一种远见。鼠目寸光的人，不可能悲观。
——木心
14.并不是所有黑暗的地方，都需要光明。
——温特森
15.一个人想象自己不懂得的事情，很容易浪漫。
——王小波
一些揭穿人生真相的句子
1.所有的生活都是合理的，我们没必要相互理解。
——刘慈欣
2.我喜欢钱，是因为我没吃过钱的苦。不知道钱的坏处，只知道钱的好处。
——张爱玲
3.我们年轻的时候，总是把创作的冲动误以为是创作的才华；总是把对孤独的恐惧误以为是对爱情的向往。
——钱钟书
4.我们只身降落人间，孤单活着，独自死去。只有借着爱情和友谊，我们才制造了一时的幻觉，觉得自己并不孤单。
——奥尔森·威尔斯
5.没人在乎你怎样在深夜痛哭，也没人在乎你辗转反侧的要熬几个秋。外人只看结果，自己要独撑过程。等我们都明白了这个道理，便不会再在人前矫情，四处诉说以求宽慰。
——未知
6.本质上我们都活在各自的命途中，谁也不能彻底拯救谁。
——野夫
7.任何哲学都是某个阶段生活的哲学。
——尼采
8.曾经，我们都相信正义。可是后来，我发现你有你的正义，我有我的正义。到了最后，我们都滑向了非正义的边缘。
——罗曼·罗兰
9.绝望自有绝望的力量，正如希望自有希望的无能。
——凯恩
10.不受教育的人，因为不识字，上人的当；受教育的人，因为识了字，上印刷品的当。
——钱钟书
11.我所有的自负皆来自我的自卑，所有的英雄气概都来自于我的软弱。嘴里振振有词是因为心里满是怀疑，深情是因为痛恨自己无情。这世界没有一件事情是虚空而生的，站在光里，背后就会有阴影，这深夜里一片寂静，是因为你还没有听见声音。
——马良
12.自由固不是钱所能买到的，但能够为钱而卖掉。
——鲁迅
13.说到底，悲观是一种远见。鼠目寸光的人，不可能悲观。
——木心
14.并不是所有黑暗的地方，都需要光明。
——温特森
15.一个人想象自己不懂得的事情，很容易浪漫。
——王小波
1.所有的生活都是合理的，我们没必要相互理解。
——刘慈欣
2.我喜欢钱，是因为我没吃过钱的苦。不知道钱的坏处，只知道钱的好处。
——张爱玲
3.我们年轻的时候，总是把创作的冲动误以为是创作的才华；总是把对孤独的恐惧误以为是对爱情的向往。
——钱钟书
4.我们只身降落人间，孤单活着，独自死去。只有借着爱情和友谊，我们才制造了一时的幻觉，觉得自己并不孤单。
——奥尔森·威尔斯
5.没人在乎你怎样在深夜痛哭，也没人在乎你辗转反侧的要熬几个秋。外人只看结果，自己要独撑过程。等我们都明白了这个道理，便不会再在人前矫情，四处诉说以求宽慰。
——未知
6.本质上我们都活在各自的命途中，谁也不能彻底拯救谁。
——野夫
7.任何哲学都是某个阶段生活的哲学。
——尼采
8.曾经，我们都相信正义。可是后来，我发现你有你的正义，我有我的正义。到了最后，我们都滑向了非正义的边缘。
——罗曼·罗兰
9.绝望自有绝望的力量，正如希望自有希望的无能。
——凯恩
10.不受教育的人，因为不识字，上人的当；受教育的人，因为识了字，上印刷品的当。
——钱钟书
11.我所有的自负皆来自我的自卑，所有的英雄气概都来自于我的软弱。嘴里振振有词是因为心里满是怀疑，深情是因为痛恨自己无情。这世界没有一件事情是虚空而生的，站在光里，背后就会有阴影，这深夜里一片寂静，是因为你还没有听见声音。
——马良
12.自由固不是钱所能买到的，但能够为钱而卖掉。
——鲁迅
13.说到底，悲观是一种远见。鼠目寸光的人，不可能悲观。
——木心
14.并不是所有黑暗的地方，都需要光明。
——温特森
15.一个人想象自己不懂得的事情，很容易浪漫。
——王小波
于是在一个周四的下午终于看了大象席地而坐，在我接受了我确实一点都学不下去的事实后，在一个我觉得这破天气除了能窝在床上睡觉再就是能窝在被窝里看电影除此之外别的都不想干的典型阴天里，我断断续续从下午看到了11号的凌晨。
我一点都不喜欢西安的秋天，阴冷潮湿，很少见太阳，它能一个星期全是阴天，偶尔的雾配上阴沉的天，给我铺面而来的不适与压抑，我是没想到西安会这么潮湿阴冷，而阴冷潮湿在想象中就会矫情的滋生很多负面情绪。
大象的故事也在秋天展开，因为之前多多少少看过一些影评，下午在工位看的时候，是一种捎带解密的心理，我经常会在很多漫长压抑的长镜头里，回顾前面的人物关系和剧情走向，这有点破坏镜头语言营造烘托的氛围以及阶梯形的情绪推动，我匮乏的语言和表达系统无法具象的描绘我是一种什么感受，到我写这些字的时候我就记得清冷的天，破旧的楼和街道，还有那句“这世界就是一片荒原”，大家应该很容易跟角色共鸣，因为谁多多少少都过着操蛋的生活，剧中每个角色的挣扎，我们在某个阶段应该都经历过类似的感受，最近的我表现得尤其挣扎，看到两个小时的时候，我以为应该没多久就去到满洲里看大象，可能会讲救赎的故事了，直到我打完球带电脑回寝室继续看，我才知道，很多时候根本没有救赎，你走在这操蛋的路上，有点光就不错了，直到最终他们也没到满洲里，我还满心期待能看一眼大象，猝不及防影片结束在伴着象鸣车灯下踢毽子的画面，我有种整个人被抽空的感觉，那是一种夹杂着期待落空，你揪着的心终于放下来了，但并不是因为事情解决了的复杂感受，我不知道怎么形容，抽空之后是大片的空白，我想了想，这种空白是漫长的两百多分钟积累汇总情绪的出口，这些情绪最终没有爆发，没有让我满含热泪，而是寂静的坍塌，让我呆呆的望着屏幕，看着大大的白字写的大象席地而坐。
震撼，没有解药，虚无主义，很多情绪不能被消解，麻木和疼痛，象征，隐忍与对抗。这些是看完在我脑子里蹦出来的，我不知道我有没有看懂，但我隐约觉得可能无数个类似今天的下午我会兴致勃勃的点开大象，一遍又一遍的看那些沉默或者带有好听配乐的长镜头。
“
它他妈就一直坐那，我操。
会在新的地方痛苦
大家不都这样吗
就是这样
没有什么不一样的
你不能去 你不去 才能解决好这的问题
”
最后，希望自己能够好好生活，度过一个温暖的秋天，在汽车灯光里，在象鸣中踢毽子。
我一点都不喜欢西安的秋天，阴冷潮湿，很少见太阳，它能一个星期全是阴天，偶尔的雾配上阴沉的天，给我铺面而来的不适与压抑，我是没想到西安会这么潮湿阴冷，而阴冷潮湿在想象中就会矫情的滋生很多负面情绪。
大象的故事也在秋天展开，因为之前多多少少看过一些影评，下午在工位看的时候，是一种捎带解密的心理，我经常会在很多漫长压抑的长镜头里，回顾前面的人物关系和剧情走向，这有点破坏镜头语言营造烘托的氛围以及阶梯形的情绪推动，我匮乏的语言和表达系统无法具象的描绘我是一种什么感受，到我写这些字的时候我就记得清冷的天，破旧的楼和街道，还有那句“这世界就是一片荒原”，大家应该很容易跟角色共鸣，因为谁多多少少都过着操蛋的生活，剧中每个角色的挣扎，我们在某个阶段应该都经历过类似的感受，最近的我表现得尤其挣扎，看到两个小时的时候，我以为应该没多久就去到满洲里看大象，可能会讲救赎的故事了，直到我打完球带电脑回寝室继续看，我才知道，很多时候根本没有救赎，你走在这操蛋的路上，有点光就不错了，直到最终他们也没到满洲里，我还满心期待能看一眼大象，猝不及防影片结束在伴着象鸣车灯下踢毽子的画面，我有种整个人被抽空的感觉，那是一种夹杂着期待落空，你揪着的心终于放下来了，但并不是因为事情解决了的复杂感受，我不知道怎么形容，抽空之后是大片的空白，我想了想，这种空白是漫长的两百多分钟积累汇总情绪的出口，这些情绪最终没有爆发，没有让我满含热泪，而是寂静的坍塌，让我呆呆的望着屏幕，看着大大的白字写的大象席地而坐。
震撼，没有解药，虚无主义，很多情绪不能被消解，麻木和疼痛，象征，隐忍与对抗。这些是看完在我脑子里蹦出来的，我不知道我有没有看懂，但我隐约觉得可能无数个类似今天的下午我会兴致勃勃的点开大象，一遍又一遍的看那些沉默或者带有好听配乐的长镜头。
“
它他妈就一直坐那，我操。
会在新的地方痛苦
大家不都这样吗
就是这样
没有什么不一样的
你不能去 你不去 才能解决好这的问题
”
最后，希望自己能够好好生活，度过一个温暖的秋天，在汽车灯光里，在象鸣中踢毽子。
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