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#花式刷片挑战##爱情电影品荐官#【为什么《小城之春》在华语影史中排名第一？】1905年，一代名伶谭鑫培主演的《定军山》问世。

自卢米埃尔兄弟于1895年在法国巴黎放映《火车进站》过了10年之后，中国也有了自己的电影。

西洋影戏：

后来的中国电影，经过第一代导演张石川、郑正秋等人的改进，褪去了青涩，有了电影的样子。

这一时期的中国电影只是赚钱的工具，并没有其他附加价值，类型都以故事片、鬼神片为主，如《火烧红莲寺》《孤儿救祖记》等。

随着左翼电影运动的兴起，费穆、袁牧之等第二代导演登堂入室。

他们让电影不单单只为娱乐，具有了社会价值和精神价值，也就是说电影应该有一定的教育和引导意义，不能一味地追求商业。

同时也丰富了电影语言，让西洋影戏这个舶来品成了正儿八经的拥有中国特色的国产电影。

表现形式：

到了1948年，费穆拍出了《小城之春》，中国电影达到了一个高峰。

第一代导演和早期的第二代导演，他们拍戏还没有脱离舞台剧和戏剧的形式。

镜头基本都是固定的，也不讲究景别的运用，内容也以故事为主，表现手法在片中比较单一。

创新部分：

《小城之春》则与其不同。

诗意般的电影质感，东方古典美学风格，借景抒情、托物言志的表现手法极具创新性。

还有电影中的文学性，多角度的移动镜头，以及不同景别的运用，让中国电影在视听语言方面有了革新。

不仅如此，《小城之春》还开始用电影表现角色内心的心理活动。

不局限于单纯地讲故事，也不过度注重故事的逻辑性，不再遵循开端、发展、高潮、结局、尾声的传统方法。

有五六十年代才在世界范围实验起来的意识流电影的影子，打破了传统戏剧化构造的电影模式，早于法国新浪潮电影语言。

片中跟着人物情感波动走的叙事方式，滋养了王家卫之类的华语导演。

这才有了经典作品《花样年华》，同时《小城之春》也革新了中国电影语言，让那时的中国电影跟上了世界电影的脚步。

总体评价：

正是因为这份不可替代性，从1948年到现在，不论是两岸三地，还是各大平台，凡是排中国电影百年来百大或十大电影，都少不了《小城之春》的身影。

张艺谋曾说：“就中国的电影而言，我最喜欢1948年的《小城之春》，我觉得这部影片在当时达到了相当的高度，我们今天看来，觉得还是不能跟它比较。”#微博新知博主#

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