【爆笑】睡前一笑，好梦即到
1、挂面
今天见到一朋友，问他：“你的脸怎么被打成这样了？”
朋友说：“去参加寿宴，被打了。”
我很纳闷：“为啥打你啊？”
朋友说：“我就跟寿星聊了会儿天。
我问：“聊什么了？”
朋友说：“当时他在吃长寿面，我就说这玩意儿在我们那叫挂面！”
我笑了：“没毛病，哈哈哈！”
2、被蚊子咬了
夏天被蚊子咬了怎么办?
①、当然要抚养他
②、送他上学
③、给他买房子
④、帮他娶媳妇
⑤、给他看孩子，不然你还能怎么办呢?
毕竟它身上流的是你的血。
3、找对象
有个好吃懒做的姑娘，找了好几个对象都没有成功，不是人家嫌她懒，就是她嫌人家穷。最后，她决定找个算命先生问一下，看自己该找个什么样的人。
算命先生说：“只要你告诉我你的属相，我就能给你算出来。”姑娘说：“我属猪。”
算命先生掐指算了一番，然后说：“你找个会养猪的人最合适。”
4、手相
周末，农夫上街，看见一个人正在给人看手相：男人手如绵，身边有闲钱；妇人手如姜，财帛满仓箱。
农夫高兴地说：“我老婆的手像姜啊！”
看相的问道：“是吗？”
农夫：“昨天被她打了个嘴巴，到现在还火辣辣的。”
5、嘚瑟
领导把我叫进办公室，要求朗读以下词语：
嘚瑟、觌氅、餮鼗、曩磲、蕤颥、鳎鹕、鲦鲻、耱貊、貘鍪、籴耋、瓞耵。
我一看傻了眼，目瞪口呆！
领导语重心长地说：看看，是不是发现自己除了得瑟什么都不会？
1、挂面
今天见到一朋友，问他：“你的脸怎么被打成这样了？”
朋友说：“去参加寿宴，被打了。”
我很纳闷：“为啥打你啊？”
朋友说：“我就跟寿星聊了会儿天。
我问：“聊什么了？”
朋友说：“当时他在吃长寿面，我就说这玩意儿在我们那叫挂面！”
我笑了：“没毛病，哈哈哈！”
2、被蚊子咬了
夏天被蚊子咬了怎么办?
①、当然要抚养他
②、送他上学
③、给他买房子
④、帮他娶媳妇
⑤、给他看孩子，不然你还能怎么办呢?
毕竟它身上流的是你的血。
3、找对象
有个好吃懒做的姑娘，找了好几个对象都没有成功，不是人家嫌她懒，就是她嫌人家穷。最后，她决定找个算命先生问一下，看自己该找个什么样的人。
算命先生说：“只要你告诉我你的属相，我就能给你算出来。”姑娘说：“我属猪。”
算命先生掐指算了一番，然后说：“你找个会养猪的人最合适。”
4、手相
周末，农夫上街，看见一个人正在给人看手相：男人手如绵，身边有闲钱；妇人手如姜，财帛满仓箱。
农夫高兴地说：“我老婆的手像姜啊！”
看相的问道：“是吗？”
农夫：“昨天被她打了个嘴巴，到现在还火辣辣的。”
5、嘚瑟
领导把我叫进办公室，要求朗读以下词语：
嘚瑟、觌氅、餮鼗、曩磲、蕤颥、鳎鹕、鲦鲻、耱貊、貘鍪、籴耋、瓞耵。
我一看傻了眼，目瞪口呆！
领导语重心长地说：看看，是不是发现自己除了得瑟什么都不会？
先要曉得：中鋒和偏鋒是一對，相互對立與統一的矛盾體。
這個專題歷古以來，沒人講得清楚，又是中國傳統書法中的要害問題！筆者在《中國傳統書法教學指要》等拙著中，率先作出了論證和闡明。現在復述揭密如下：
一、中鋒和偏鋒
中鋒問題很重要！這是區別傳統書法中，正統派和旁係派的分水嶺。前者必須強調五指執筆法和低執筆；後者執筆可以不拘形式，對此不作為重點展開，但又是務必貫徹的硬條件！而中鋒只存在兩個鋒角的中間，還有動靜之分。
你要明白：毛筆是錐體結構。整個錐體的上部，就是筆肚與筆根組成，即三分之二都是蓄水的，下部三分之一才是使用部分。而實際使用的，僅限於最尖的就是筆鋒，也叫主毫，其餘都是副毫。要是把筆肚與筆根的蓄水功能，也當作使用部分，違背了專屬工具的結構原理，而且當作掃把在使用。筆者認為：只要放棄使用筆鋒功能者，那麼此人就是外行！故而要把書法和書寫區分開來。
當毛筆濡墨後，讓筆鋒着紙展毫下，筆鋒才會在基本點畫中，形成兩個鋒角。這時候在毛筆錐體中，最尖最長的主毫即中鋒，會隱藏在兩個鋒角的中間，那是不容易看清的，只要把兩個鋒角對齊，這就是靜態中鋒！
何謂動態中锋？此時的靜態中鋒應該說，仍然存在於一點一畫中，在於與腕、肘部位生理能相關的，縱向中的竪、撇，橫向中的橫、捺中，在於每一筆基本點畫與部首中，存在任何線條寬度的中間，包括牽絲中！因為行筆是動態的，所以無時無刻，難免都會出現：上下或左右的兩鋒角，沒有垂直對齊，不能保持在水平線上的平齊，動態中鋒的效果頓時消失，反而成了偏鋒！
若要維持好動態中鋒，必須先要展毫成為靜態中鋒，再要學會擫、拓、移三種調整，務必要使兩個鋒角，始終保持必不可少的平齊！
一旦兩個鋒角呈現出，不平又不直的歪斜，或者基本點畫的形態，出現一面光一面毛，就是執筆垂直度不夠所導致的，二邊都毛的，那是手腕的顫抖。只要兩個鋒角不能對齊，就是偏鋒！就要及時調整的！
所以說毛筆在行筆中，不是偏鋒就是中鋒，一不小心又成了偏鋒。故所以動態中鋒，隨時隨地需要調整和維護的。這樣才能保障書寫效果中的圓淨，基本點畫中的用筆特徵，以及最佳形態中的必然結果！
凡是與此相反的，不是旁係派就是外行，甚至逆反成為臭書！至所以臭書者，也就是無知無能無腦無用而已！
二、側鋒
側鋒應該是寫法，很容易與行筆中的偏鋒混為一談。測驗偏鋒與側鋒的不同應用，可以直接確認其內行與否！
側鋒是專門書寫垂露的。需要竪掌低執筆，由手腕部兩個骨尖之一，作出向下交替的擺動。先要使用手腕外側骨尖朝下，由手腕倒着讓側鋒逆入，再要使用手腕內側骨尖朝下，由手腕起着讓側鋒逆出。
這是利用負負得正的原理，由右上向左下，書寫斜放的，稍有長方的，即垂露的形態。也就是米芾書寫技法中，“往收垂縮之法”的垂缩。
三、驗證和管理中鋒大法
對於中鋒大法的詮釋，筆者根據“字當腕行”的實踐和理論，應用“真跡本校讀方法”為依據，務必遵循以上的規则，也因為動態中鋒可予驗證的！
早在北宋時期，米芾已經提出了，驗證動態中鋒的具體方法。他說：“得筆者雖細亦圓，不得筆者雖粗亦扁”。不言自明的“得筆”，就要檢驗動態中鋒，在行筆中的線條效果，不能违背細要圓，粗不扁的要求。
還要融會貫通地看問題。沈尹默在解析米芾真跡時，按米所說“惜無索靖真蹟，觀其下筆處”，發現下筆處的“下”字，就是下筆中的角度，可以作為展毫的技法。又由筆者揭密：行筆時的動態中鋒，只有加強對兩個鋒角的嚴格管理，才是符合“字當腕行”中的，真正的用筆技法！二則綜合起來，就是千古不傳之秘！
四、結語
中國傳統書法是以傳統與傳承為主的，創新為次要的，又是相互需要結合來表現的。書法更是強調運用筆法為主體的，更要突顯中鋒大法的具體表現。這種技法在歷代最優秀的，真跡的楷、行書體中最多，必須以“字當腕行”来解析，其中最優秀的基本點畫。具體要看“下筆處”的展亳，行筆中要看動態中鋒的粗細交替，也體現在牽絲靈活度的表現中，還要講究收筆是否保持中鋒，以及注重用筆特徵的出現，偏側之勢的實踐應用等。因此說，這與摹仿石刻痕跡的書寫，有着本性質上的區別！
這些在中國傳統書法中，只有正統派才會懂得使用。也苦於懂得的人太少！除了屈指可數的古人外，加上極其個別的今人，即便算上才只知道上述內容的，依然寥寥無幾。但是這種復雜性，不是只可意會不可言傳，而是需要演繹與歸納整理，在綜合分析下才能知道：動態中鋒是個現象，中鋒大法才是綜上所說的統稱！
而歷來的旁係派，在中國傳統書法中尸位素餮，佔據着數量上的絕對優勢，卻放棄了講究傳統藝術品質的高度！恐怕至今都不會幡然醒悟，也不排除有人对此大笑，當然“不笑不足以為道”！
正因為，遵循高端游戲規則的人，畢竟離不開深厚的文化底薀，估計不會擁有更多人去深入發展的；致所以，只有我們才是：中國傳統書法中的陽春白雪！
（正文共1845字）
這個專題歷古以來，沒人講得清楚，又是中國傳統書法中的要害問題！筆者在《中國傳統書法教學指要》等拙著中，率先作出了論證和闡明。現在復述揭密如下：
一、中鋒和偏鋒
中鋒問題很重要！這是區別傳統書法中，正統派和旁係派的分水嶺。前者必須強調五指執筆法和低執筆；後者執筆可以不拘形式，對此不作為重點展開，但又是務必貫徹的硬條件！而中鋒只存在兩個鋒角的中間，還有動靜之分。
你要明白：毛筆是錐體結構。整個錐體的上部，就是筆肚與筆根組成，即三分之二都是蓄水的，下部三分之一才是使用部分。而實際使用的，僅限於最尖的就是筆鋒，也叫主毫，其餘都是副毫。要是把筆肚與筆根的蓄水功能，也當作使用部分，違背了專屬工具的結構原理，而且當作掃把在使用。筆者認為：只要放棄使用筆鋒功能者，那麼此人就是外行！故而要把書法和書寫區分開來。
當毛筆濡墨後，讓筆鋒着紙展毫下，筆鋒才會在基本點畫中，形成兩個鋒角。這時候在毛筆錐體中，最尖最長的主毫即中鋒，會隱藏在兩個鋒角的中間，那是不容易看清的，只要把兩個鋒角對齊，這就是靜態中鋒！
何謂動態中锋？此時的靜態中鋒應該說，仍然存在於一點一畫中，在於與腕、肘部位生理能相關的，縱向中的竪、撇，橫向中的橫、捺中，在於每一筆基本點畫與部首中，存在任何線條寬度的中間，包括牽絲中！因為行筆是動態的，所以無時無刻，難免都會出現：上下或左右的兩鋒角，沒有垂直對齊，不能保持在水平線上的平齊，動態中鋒的效果頓時消失，反而成了偏鋒！
若要維持好動態中鋒，必須先要展毫成為靜態中鋒，再要學會擫、拓、移三種調整，務必要使兩個鋒角，始終保持必不可少的平齊！
一旦兩個鋒角呈現出，不平又不直的歪斜，或者基本點畫的形態，出現一面光一面毛，就是執筆垂直度不夠所導致的，二邊都毛的，那是手腕的顫抖。只要兩個鋒角不能對齊，就是偏鋒！就要及時調整的！
所以說毛筆在行筆中，不是偏鋒就是中鋒，一不小心又成了偏鋒。故所以動態中鋒，隨時隨地需要調整和維護的。這樣才能保障書寫效果中的圓淨，基本點畫中的用筆特徵，以及最佳形態中的必然結果！
凡是與此相反的，不是旁係派就是外行，甚至逆反成為臭書！至所以臭書者，也就是無知無能無腦無用而已！
二、側鋒
側鋒應該是寫法，很容易與行筆中的偏鋒混為一談。測驗偏鋒與側鋒的不同應用，可以直接確認其內行與否！
側鋒是專門書寫垂露的。需要竪掌低執筆，由手腕部兩個骨尖之一，作出向下交替的擺動。先要使用手腕外側骨尖朝下，由手腕倒着讓側鋒逆入，再要使用手腕內側骨尖朝下，由手腕起着讓側鋒逆出。
這是利用負負得正的原理，由右上向左下，書寫斜放的，稍有長方的，即垂露的形態。也就是米芾書寫技法中，“往收垂縮之法”的垂缩。
三、驗證和管理中鋒大法
對於中鋒大法的詮釋，筆者根據“字當腕行”的實踐和理論，應用“真跡本校讀方法”為依據，務必遵循以上的規则，也因為動態中鋒可予驗證的！
早在北宋時期，米芾已經提出了，驗證動態中鋒的具體方法。他說：“得筆者雖細亦圓，不得筆者雖粗亦扁”。不言自明的“得筆”，就要檢驗動態中鋒，在行筆中的線條效果，不能违背細要圓，粗不扁的要求。
還要融會貫通地看問題。沈尹默在解析米芾真跡時，按米所說“惜無索靖真蹟，觀其下筆處”，發現下筆處的“下”字，就是下筆中的角度，可以作為展毫的技法。又由筆者揭密：行筆時的動態中鋒，只有加強對兩個鋒角的嚴格管理，才是符合“字當腕行”中的，真正的用筆技法！二則綜合起來，就是千古不傳之秘！
四、結語
中國傳統書法是以傳統與傳承為主的，創新為次要的，又是相互需要結合來表現的。書法更是強調運用筆法為主體的，更要突顯中鋒大法的具體表現。這種技法在歷代最優秀的，真跡的楷、行書體中最多，必須以“字當腕行”来解析，其中最優秀的基本點畫。具體要看“下筆處”的展亳，行筆中要看動態中鋒的粗細交替，也體現在牽絲靈活度的表現中，還要講究收筆是否保持中鋒，以及注重用筆特徵的出現，偏側之勢的實踐應用等。因此說，這與摹仿石刻痕跡的書寫，有着本性質上的區別！
這些在中國傳統書法中，只有正統派才會懂得使用。也苦於懂得的人太少！除了屈指可數的古人外，加上極其個別的今人，即便算上才只知道上述內容的，依然寥寥無幾。但是這種復雜性，不是只可意會不可言傳，而是需要演繹與歸納整理，在綜合分析下才能知道：動態中鋒是個現象，中鋒大法才是綜上所說的統稱！
而歷來的旁係派，在中國傳統書法中尸位素餮，佔據着數量上的絕對優勢，卻放棄了講究傳統藝術品質的高度！恐怕至今都不會幡然醒悟，也不排除有人对此大笑，當然“不笑不足以為道”！
正因為，遵循高端游戲規則的人，畢竟離不開深厚的文化底薀，估計不會擁有更多人去深入發展的；致所以，只有我們才是：中國傳統書法中的陽春白雪！
（正文共1845字）
诠释中国传统书法的中锋大法
上海涤尘居、宝鼎斋、天字号羊尊轩/古稀老人文
一、中锋和偏锋
中锋问题很重要！这是区别传统书法中，正统派和旁系派的分水岭。前者必须强调五指执笔法和低执笔；后者执笔可以不拘形式，对此不作为重点展开，但又是务必贯彻的硬条件！而中锋只存在两个锋角的中间，还有动静之分。
你要明白：毛笔是锥体结构。整个锥体的上部，就是笔肚与笔根组成，即三分之二都是蓄水的，下部三分之一才是使用部分。而实际使用的，仅限于最尖的就是笔锋，也叫主毫，其余都是副毫。要是把笔肚与笔根的蓄水功能，也当作使用部分，违背了专属工具的结构原理，而且当作扫把在使用。笔者认为：只要放弃使用笔锋功能者，那么此人就是外行！故而要把书法和书写区分开来。
当毛笔濡墨后，让笔锋着纸展毫下，笔锋才会在基本点画中，形成两个锋角。这时候在毛笔锥体中，最尖最长的主毫即中锋，会隐藏在两个锋角的中间，那是不容易看清的，只要把两个锋角对齐，这就是静态中锋！
何谓动态中锋？此时的静态中锋应该说，仍然存在于一点一画中，在于与腕、肘部位生理能相关的，纵向中的竖、撇，横向中的横、捺中，在于每一笔基本点画与部首中，存在任何线条宽度的中间，包括牵丝中！因为行笔是动态的，所以无时无刻，难免都会出现：上下或左右的两锋角，没有垂直对齐，不能保持在水平线上的平齐，动态中锋的效果顿时消失，反而成了偏锋！
若要维持好动态中锋，必须先要展毫成为静态中锋，再要学会擫、拓、移三种调整，务必要使两个锋角，始终保持必不可少的平齐！
一旦两个锋角呈现出，不平又不直的歪斜，或者基本点画的形态，出现一面光一面毛，就是执笔垂直度不够所导致的，二边都毛的，那是手腕的颤抖。只要两个锋角不能对齐，就是偏锋！就要及时调整的！
所以说毛笔在行笔中，不是偏锋就是中锋，一不小心又成了偏锋。故所以动态中锋，随时随地需要调整和维护的。这样才能保障书写效果中的圆净，基本点画中的用笔特征，以及最佳形态中的必然结果！
凡是与此相反的，不是旁系派就是外行，甚至逆反成为臭书！至所以臭书者，也就是无知无能无脑无用而已！
二、侧锋
侧锋应该是写法，很容易与行笔中的偏锋混为一谈。测验偏锋与侧锋的不同应用，可以直接确认其内行与否！
侧锋是专门书写垂露的。需要竖掌低执笔，由手腕部两个骨尖之一，作出向下交替的摆动。先要使用手腕外侧骨尖朝下，由手腕倒着让侧锋逆入，再要使用手腕内侧骨尖朝下，由手腕起着让侧锋逆出。
这是利用负负得正的原理，由右上向左下，书写斜放的，稍有长方的，即垂露的形态。也就是米芾书写技法中，“往收垂缩之法”的垂缩。
三、验证和管理中锋大法
对于中锋大法的诠释，笔者根据“字当腕行”的实践和理论，应用“真迹本校读方法”为依据，务必遵循以上的规则，也因为动态中锋可予验证的！
早在北宋时期，米芾已经提出了，验证动态中锋的具体方法。他说：“得笔者虽细亦圆，不得笔者虽粗亦扁”。不言自明的“得笔”，就要检验动态中锋，在行笔中的线条效果，不能违背细要圆，粗不扁的要求。
还要融会贯通地看问题。沈尹默在解析米芾真迹时，按米所说“惜无索靖真迹，观其下笔处”，发现下笔处的“下”字，就是下笔中的角度，可以作为展毫的技法。又由笔者揭密：行笔时的动态中锋，只有加强对两个锋角的严格管理，才是符合“字当腕行”中的，真正的用笔技法！二则综合起来，就是千古不传之秘！
四、结语
中国传统书法是以传统与传承为主的，创新为次要的，又是相互需要结合来表现的。书法更是强调运用笔法为主体的，更要突显中锋大法的具体表现。这种技法在历代最优秀的，真迹的楷、行书体中最多，必须以“字当腕行”来解析，其中最优秀的基本点画。具体要看“下笔处”的展亳，行笔中要看动态中锋的粗细交替，也体现在牵丝灵活度的表现中，还要讲究收笔是否保持中锋，以及注重用笔特征的出现，偏侧之势的实践应用等。因此说，这与摹仿石刻痕迹的书写，有着本性质上的区别！
这些在中国传统书法中，只有正统派才会懂得使用。也苦于懂得的人太少！除了屈指可数的古人外，加上极其个别的今人，即便算上才只知道上述内容的，依然寥寥无几。但是这种复杂性，不是只可意会不可言传，而是需要演绎与归纳整理，在综合分析下才能知道：动态中锋是个现象，中锋大法才是综上所说的统称！
而历来的旁系派，在中国传统书法中尸位素餮，占据着数量上的绝对优势，却放弃了讲究传统艺术质量的高度！恐怕至今都不会幡然醒悟，也不排除有人对此大笑，当然“不笑不足以为道”！
正因为，遵循高端游戏规则的人，毕竟离不开深厚的文化底薀，估计不会拥有更多人去深入发展的；致所以，只有我们才是：中国传统书法中的阳春白雪！
（正文共1845字）
上海涤尘居、宝鼎斋、天字号羊尊轩/古稀老人文
一、中锋和偏锋
中锋问题很重要！这是区别传统书法中，正统派和旁系派的分水岭。前者必须强调五指执笔法和低执笔；后者执笔可以不拘形式，对此不作为重点展开，但又是务必贯彻的硬条件！而中锋只存在两个锋角的中间，还有动静之分。
你要明白：毛笔是锥体结构。整个锥体的上部，就是笔肚与笔根组成，即三分之二都是蓄水的，下部三分之一才是使用部分。而实际使用的，仅限于最尖的就是笔锋，也叫主毫，其余都是副毫。要是把笔肚与笔根的蓄水功能，也当作使用部分，违背了专属工具的结构原理，而且当作扫把在使用。笔者认为：只要放弃使用笔锋功能者，那么此人就是外行！故而要把书法和书写区分开来。
当毛笔濡墨后，让笔锋着纸展毫下，笔锋才会在基本点画中，形成两个锋角。这时候在毛笔锥体中，最尖最长的主毫即中锋，会隐藏在两个锋角的中间，那是不容易看清的，只要把两个锋角对齐，这就是静态中锋！
何谓动态中锋？此时的静态中锋应该说，仍然存在于一点一画中，在于与腕、肘部位生理能相关的，纵向中的竖、撇，横向中的横、捺中，在于每一笔基本点画与部首中，存在任何线条宽度的中间，包括牵丝中！因为行笔是动态的，所以无时无刻，难免都会出现：上下或左右的两锋角，没有垂直对齐，不能保持在水平线上的平齐，动态中锋的效果顿时消失，反而成了偏锋！
若要维持好动态中锋，必须先要展毫成为静态中锋，再要学会擫、拓、移三种调整，务必要使两个锋角，始终保持必不可少的平齐！
一旦两个锋角呈现出，不平又不直的歪斜，或者基本点画的形态，出现一面光一面毛，就是执笔垂直度不够所导致的，二边都毛的，那是手腕的颤抖。只要两个锋角不能对齐，就是偏锋！就要及时调整的！
所以说毛笔在行笔中，不是偏锋就是中锋，一不小心又成了偏锋。故所以动态中锋，随时随地需要调整和维护的。这样才能保障书写效果中的圆净，基本点画中的用笔特征，以及最佳形态中的必然结果！
凡是与此相反的，不是旁系派就是外行，甚至逆反成为臭书！至所以臭书者，也就是无知无能无脑无用而已！
二、侧锋
侧锋应该是写法，很容易与行笔中的偏锋混为一谈。测验偏锋与侧锋的不同应用，可以直接确认其内行与否！
侧锋是专门书写垂露的。需要竖掌低执笔，由手腕部两个骨尖之一，作出向下交替的摆动。先要使用手腕外侧骨尖朝下，由手腕倒着让侧锋逆入，再要使用手腕内侧骨尖朝下，由手腕起着让侧锋逆出。
这是利用负负得正的原理，由右上向左下，书写斜放的，稍有长方的，即垂露的形态。也就是米芾书写技法中，“往收垂缩之法”的垂缩。
三、验证和管理中锋大法
对于中锋大法的诠释，笔者根据“字当腕行”的实践和理论，应用“真迹本校读方法”为依据，务必遵循以上的规则，也因为动态中锋可予验证的！
早在北宋时期，米芾已经提出了，验证动态中锋的具体方法。他说：“得笔者虽细亦圆，不得笔者虽粗亦扁”。不言自明的“得笔”，就要检验动态中锋，在行笔中的线条效果，不能违背细要圆，粗不扁的要求。
还要融会贯通地看问题。沈尹默在解析米芾真迹时，按米所说“惜无索靖真迹，观其下笔处”，发现下笔处的“下”字，就是下笔中的角度，可以作为展毫的技法。又由笔者揭密：行笔时的动态中锋，只有加强对两个锋角的严格管理，才是符合“字当腕行”中的，真正的用笔技法！二则综合起来，就是千古不传之秘！
四、结语
中国传统书法是以传统与传承为主的，创新为次要的，又是相互需要结合来表现的。书法更是强调运用笔法为主体的，更要突显中锋大法的具体表现。这种技法在历代最优秀的，真迹的楷、行书体中最多，必须以“字当腕行”来解析，其中最优秀的基本点画。具体要看“下笔处”的展亳，行笔中要看动态中锋的粗细交替，也体现在牵丝灵活度的表现中，还要讲究收笔是否保持中锋，以及注重用笔特征的出现，偏侧之势的实践应用等。因此说，这与摹仿石刻痕迹的书写，有着本性质上的区别！
这些在中国传统书法中，只有正统派才会懂得使用。也苦于懂得的人太少！除了屈指可数的古人外，加上极其个别的今人，即便算上才只知道上述内容的，依然寥寥无几。但是这种复杂性，不是只可意会不可言传，而是需要演绎与归纳整理，在综合分析下才能知道：动态中锋是个现象，中锋大法才是综上所说的统称！
而历来的旁系派，在中国传统书法中尸位素餮，占据着数量上的绝对优势，却放弃了讲究传统艺术质量的高度！恐怕至今都不会幡然醒悟，也不排除有人对此大笑，当然“不笑不足以为道”！
正因为，遵循高端游戏规则的人，毕竟离不开深厚的文化底薀，估计不会拥有更多人去深入发展的；致所以，只有我们才是：中国传统书法中的阳春白雪！
（正文共1845字）
✋热门推荐