#北印分享# 雪莱《西风颂》节选
让我做你的竖琴吧，就同森林一般，
纵然我们都叶落纷纷，又有何妨！
我们身上的秋色斑斓，

好给你那狂飙曲添上深沉的回响，
甜美而带苍凉。给我你迅猛的劲头！
豪迈的精灵，化成我吧，借你的锋芒，

把我的腐朽思想扫出宇宙，
扫走了枯叶好把新生来激发；
凭着我这诗韵做符咒，

犹如从未灭的炉头吹出火花，
把我的话散布在人群之中！
对那沉睡的大地，拿我的嘴当喇叭，

吹响一个预言！啊，西风，
如果冬天已到，难道春天还用久等？

在这一部分中,诗人的形象出现在读者面前。他希望自己能同这强劲的西风一起去摧毁腐朽、丑恶的一切,能象西风那样有雄强的脉膊, 自由不羁。因为诗人觉得,自己也和这西风一样被压抑得太久了,现在是秋天了,是迸发的时候了,他愿西风带他一起去扫荡这个垂死的世界。值得注意的是,诗人表现出无私的涅槃精神——如果西风将森林吹奏,可以“我”为琴;如果“我”的身上存在着枯萎的思绪,请将我吹散,表现了诗人无私、坦白的胸襟。至此,诗人革命者“人类立法者”的形象出现在读者面前。（图文来源：百度百科）

听完首折初遇和尾折团圆，我目前的直观感受是花月东墙不怎么像唐涤生的手笔，少了点书卷雅趣。比如初遇中易弘器是醉后与玉英相逢，他失去了包裹财物，情急之下埋怨菩萨不曾护佑好人，后面又借醉抨击时事，听着有些儿狼狈酸腐之气。唐涤生写才人落拓放浪形骸的情节，向来不落俗套，要么安插别致婉转的新曲，要么词面极具文学性和韵律性，或是兼而有之。花月东墙感觉就感觉两者都不太靠，整体有点灰扑扑的味道，人物不够飘逸，也缺少家破人亡天涯飘零的惨痛。

尾折的团圆也略有点儿闷，前面男主角的独唱较为平淡，而三次重逢之前主角隔墙互唤相认的乍惊乍喜似幻似真，不如蝶影红梨记和九天玄女的处理精妙细致，唱念中基本也没怎么用典，这很不唐涤生。最后的仇惜刚跟秋波的结合更是马虎潦草，还有动手打人的情节，不太符合唐涤生一贯怜香惜玉的性情，以至于我第一次听花月东墙是下意识觉得这应该是何非凡早年未定居香港时期的旧作。

另外花月东墙唱片录制的时间是1972年，跟1973年的玉箫姻缘一样，静场录音作品里何非凡的声音听着有点中年人疲惫沧桑的独有味道，诠释范蠡狄青这类身份感厚重的官员武将还好，演到少年男女谈情说爱的桥段，行腔吐字中缺少了5、60年代的清新自在风流别致，略有些儿气质违和。当然单说唱的话，韵味还是十足十的好，收放自如，再怎么难度高变化多也从不破音，只是增加了时光流逝的痕迹，让听者多添了一份惆怅感触。

国内的百度百科上可以找到唐涤生按年代创作的作品集介绍，我刚认真看了下，其中并没有花月东墙的名字，但香港维基百科中引用的2021香港市政厅策划的唐涤生作品回顾介绍新闻，本剧又赫然在目，不知是哪边出错了。——等到啥时候香港开放了，我去沙田的艺术博物馆考证下罢。

《山海经》系列饰品—南山篇•祝余
南山经之首曰鹊山。其首曰招摇之山(招摇山)，临于西海之上，多桂，多金玉。有草焉，其状如韭而青华，其名曰祝余，食之不饥。—百度百科
（ 祝余一号 ）叶片为辑珠，绿色细长叶仿韭，白色缠线仿韭白，青金石为花仿青华，下添两颗珍珠协调整体。因为这个青金石花花我只有这一个了，所以这支是孤品啦～

以后可能出祝余其它样式，但因为还有个狌狌也已经设计好图啦，所以下篇就是狌狌～

欢迎喜欢的小可爱来问哦～
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