浅述唐宋古琴形制演变(二)
2、唐代古琴
2.1唐代古琴地位
唐代是敞开胸怀吸纳外来文化的朝代,融合了多民族的音乐。受胡乐的影响,古琴在唐代宫廷中渐遭冷落。白居易的《废琴》“丝桐合为琴,中有太古声。古声淡无味,不称今人情。玉徽光彩灭,朱弦尘土生。废弃来已久,遗音尚怜汾。……”从诗人的怨愤中,我们不难看出古琴的消沉,主因不在“器”而在“音”。琴师们惜守节奏舒缓的“楚、汉旧声”,与唐人的生活节奏很不协调。理所当然地遭到冷落。
2.2唐代古琴形制
唐代是古琴承先启后时期。唐以前没有确切的实物佐证,唐则有盛、中、晚期制作传世,部分还具年款,可配合文献记载以研究。唐琴造形浑圆,如盛唐琴之面板漫圆而肥:中唐以至晚唐之面浑圆渐逊,圆则依然。现存唐琴标准器中,制作上均有共同的时代特点,概括如下:
2.2.1选材
选桐梓为材,据《女郎环记》雷威制琴不必皆桐,每于大风雷雪中独往峨眉,择松杉之优者伐而斫琴,妙过于桐,可知唐人选材不拘泥于古人成法。
2.2.2样式
现存唐琴式样有伏羲式、神农、凤势、连珠、师旷、子期及唐末始出现之仲尼式等。
2.2.3断纹
唐琴断蚊以蛇腹断为主,亦有冰纹断、流水断、及蛇腹间所夹杂之牛毛断等。漆灰断纹唐琴之表漆色有黑及栗壳两种。
唐琴造型肥而浑圆,装饰非常华丽,如日本正仓院所收藏的唐琴。
2、唐代古琴
2.1唐代古琴地位
唐代是敞开胸怀吸纳外来文化的朝代,融合了多民族的音乐。受胡乐的影响,古琴在唐代宫廷中渐遭冷落。白居易的《废琴》“丝桐合为琴,中有太古声。古声淡无味,不称今人情。玉徽光彩灭,朱弦尘土生。废弃来已久,遗音尚怜汾。……”从诗人的怨愤中,我们不难看出古琴的消沉,主因不在“器”而在“音”。琴师们惜守节奏舒缓的“楚、汉旧声”,与唐人的生活节奏很不协调。理所当然地遭到冷落。
2.2唐代古琴形制
唐代是古琴承先启后时期。唐以前没有确切的实物佐证,唐则有盛、中、晚期制作传世,部分还具年款,可配合文献记载以研究。唐琴造形浑圆,如盛唐琴之面板漫圆而肥:中唐以至晚唐之面浑圆渐逊,圆则依然。现存唐琴标准器中,制作上均有共同的时代特点,概括如下:
2.2.1选材
选桐梓为材,据《女郎环记》雷威制琴不必皆桐,每于大风雷雪中独往峨眉,择松杉之优者伐而斫琴,妙过于桐,可知唐人选材不拘泥于古人成法。
2.2.2样式
现存唐琴式样有伏羲式、神农、凤势、连珠、师旷、子期及唐末始出现之仲尼式等。
2.2.3断纹
唐琴断蚊以蛇腹断为主,亦有冰纹断、流水断、及蛇腹间所夹杂之牛毛断等。漆灰断纹唐琴之表漆色有黑及栗壳两种。
唐琴造型肥而浑圆,装饰非常华丽,如日本正仓院所收藏的唐琴。
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今天给大家分享《牵风记》的经典语录哦!
1.丝桐合为琴,中有太古声。古声澹无味,不称今人情。
2.七弦为益友,两耳是知音。心静即声淡,其间无古今。
3.人的命运,总是这样阴差阳错,随着某个十分琐细的环节偶然发生改变,便会出现具有必然性的某种截然不同的历史机遇。
4.一座城市根本不设防,你也就无法去攻而陷之。流言蜚语要来自管来好了,如同一拳打在棉花堆上,不可能对她造成伤害,到头来她一笑了之!
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1.丝桐合为琴,中有太古声。古声澹无味,不称今人情。
2.七弦为益友,两耳是知音。心静即声淡,其间无古今。
3.人的命运,总是这样阴差阳错,随着某个十分琐细的环节偶然发生改变,便会出现具有必然性的某种截然不同的历史机遇。
4.一座城市根本不设防,你也就无法去攻而陷之。流言蜚语要来自管来好了,如同一拳打在棉花堆上,不可能对她造成伤害,到头来她一笑了之!
古琴古朴、悠远、清澈、空明的音色韵味,恰巧正与道家的精神相得益彰,古琴音乐倡导弦外之音、意外之韵,恬淡之乐,排斥美声、悲乐。
https://t.cn/A6zCT5sP
“清泠由本性,恬淡随人心”
“古声淡无味,不称今人情”
“心静即声淡,其间无古今”
这些有关古琴的诗句,显示出了恬淡之音已被作为古乐、雅乐的重要审美标志,也正是“无乐之乐,乐之至也”的至高境界。
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“清泠由本性,恬淡随人心”
“古声淡无味,不称今人情”
“心静即声淡,其间无古今”
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