离开婆婆家，离开没有亲人的居所，尽管太多记忆装满这个空间，我想以后这个地方终究又成了陌路。

昨天感冒想找些感冒药，三大柜子找下来，居然没有一粒感冒药。婆婆一生节俭，家里所有柜子打开看，大多都是过期食品、药品；更换下来的厨具，家电。所有物品不管有用没用，都有一席之地，舍不得丢。也亏的是房屋空间够大，各种废弃不用的物品也到处塞得满满当当。我边看边丢，暗想这么多无用之物是否也会侵占人的生命空间？无用、霉烂的它们是否也在释放着负能量？如果婆婆把这些陈谷子烂芝麻的东西统统扔掉，生命是否会因减负而变得轻盈？

我暗自决定，回家后一定要再次好好清理我的物品，绝不能让存于过去的无用之物过多占据我的空间。

新疆回来后就直接去医院，然后就是办丧事。离开家已经12天，再次打开家里房门，看到熟悉的一桌一椅，才觉得自己又活过来了。

不知道该干什么，重拾画笔画了一幅桂花。画时耳边总听到婆婆“小薇，小薇”地唤我。大滴大滴的眼泪匝在画纸上。还好是熟宣，泪水并不晕开，花一样绽放在纸上。

桂自月中来

应了天上事

不知彼岸路

竹新安抵否

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#王源[超话]#
作为个人的第一次大型演唱会，也是开学前最后一次公演，王源自己亲自参与策划的#王源2019源演唱会# 在舞美上还是花了不少心思的。
不过，穿插于每个章节其间的那段纪录片反倒令我们这些场内的“老人家”大感兴趣，想不到这个零零后视角下的重庆，也有跟贾樟柯镜头下的三峡异曲同工之处。
镜头里面的拆迁工地，废弃厂房，旧电器与带有历史感的桥梁与河岸，很难令人想象这会是王源这个零零后记忆中的城市，成长年代的印迹。
或许就像王源自己在演唱会的环节安排，摇滚环节与说唱环节就像是横跨不同年代的他自己，一个是上世纪，一个是本世纪。
在零零后眼中的怀旧，会有孙燕姿的《我怀念的》，也有郑钧的《私奔》，当然不能少的，还有王源自己《滚烫的青春》与《骄傲》。
不知道，是不是因为王小帅导演对于三线城市的情怀，也潜移默化到了王源身上。
重庆作为一座在流行文化中被重新发现的城市，与王源这个重拾自己本土文化身份认同的主流大众Icon，得以重新建立回这样一种纽带——不管是“吆不到台”的直白，还是埋藏在影像与钢风琴里的隐晦，可能这也是“源”本身的既有之义吧。
#王源演唱会掉落不明物#