不知道大家有没有发现一个现象，很多食品品牌在宣传安全性的时候，会说“老人小孩放心吃”，我们在读出这句话的时候也会感觉朗朗上口，因为熟悉……
但是锋味派不管是新品宣传还是直播卖货，在介绍安全性的时候，都会加上“孕妇”这个群体，就我个人真的会被这个细节感动到。在这个家人外人都不在乎孕妇的需求让她“为了孩子忍几个月再吃”的环境中，还有一个品牌是关注孕妇需求做安全美食的，想起来就觉得很温暖。

#音乐剧基督山伯爵中文版# 首演repo

一句话省流版：个人观感和喜好上来说，比中罗朱好很好很多，比安娜差一些，可以看一场。

虽然以下会有批评的声音，但昨天看完首演我就加场集卡了。已经在地铁上了。

中文版是将原版的拷贝不走样，因而原版的问题在这里依然还是问题。对于一个没有看过原著没有查过故事没有看过原版剧的观众来说，故事是讲清楚了，这跨越几十年的爱恨情仇与善恶正义在这两小时中铺陈清晰了，但是叙事手法并不高级，一条时间线拉直带到你面前，喏，你看。歌曲量很大，也有很多看似大歌的歌曲，但其中有些真的是为了唱而唱，明明讲话对白会更好。歌词译配与中罗朱是两个方向，初听宣传曲时就觉得基督山的歌词译配在往辞藻堆砌的方向走，每个词可能都挺美，但组在一起就有种华而不实的感觉，更具体来讲，就有一种在俄剧中看小言的体验。歌词拉出来看，一首歌里可能同一段会唱两道三遍，会有点疲乏，记不清是几首歌有这样的情况了，也可能是由于开场就重复因而打不起精神。
是的，“打不起精神”就是我对基督山伯爵观感的一个总结词，不难看，但也没有特别好看，没有什么兴奋点。兴奋点不光是靠演员完成大歌来造成的，也是整体剧情呈现所应给予的刺激。我会被安娜牵着走，但基督山没有这种让我心系人物命运的感觉。

舞美一组主道具，切换成扬帆的船、阴暗的监狱、埋藏秘密的城堡等场景，配合多媒体投影效果，是这部戏舞美的基础。但是关于海的投影，就真的蛮好笑的。如果勤刷微博的观众，应该知道有威亚一事，威亚会用在埃德蒙跳海逃走浮上水面获救那一幕，也就是吊着威亚从舞台上（海底）升起，前景是海水的投影。

演员方面，全场最佳我会给于毅、李炜鹏、夏振凯。但是说实话，于毅老师在饰演埃德蒙年轻时期时，确实有些硬拗的牵强感，到了入狱之后，整个戏就很好看。李炜鹏和夏振凯的《时代犯下的罪行》这首歌开始，才让人进入音乐剧的部分，虽然两位一看就是好人，但是好好听啊好喜欢啊。娄艺潇独唱部分问题不大，少许有些气息问题，但是合唱时有点不搭。卞佳平很好。丁臻滢挺好的，反正就一首独唱，戏份真的很少。苏晔游走于不好听和还行之间，周默涵没啥感觉。戏里的年轻一代，袁帅应该感谢黄恩茹，因为她的存在，你的难听都没有那么难听了。听了黄恩茹，我立刻跟搞河的朋友投诉，她还问我是音色不行还是音准不行还是balabala不行，我只能说，都不行。大概除了脸行，唱真的不行，而且是不行到突兀了。丁宇佳虽然在卡司表很后面，但是作为串场，戏份还蛮多的，就从我不挑剔的耳朵来说，也没有很好听。郝晓辉戏份很少，就过得去。

这一次群舞非常好，大家从返场视频就能看出来，舞蹈很齐，合唱也可以。群舞的唱的评判标准当然和上面在卡司板上有名有姓的演员不一样，只要合声可以听就行了，因此这次的群舞我很满意。从人数和质量上都能撑得起这部大戏。杂技演员也很不错。专业的事情还是要交给专业的人。

从体量和完成度上看，是可以说年末大戏，虽然没有到我自发推荐的程度，但在如今看个演出都要“谢天谢地”的情境下，还是来看一看吧，无论是猎奇还是消遣。

终于读到渡边淳一的《背叛》，这是84年写成的一本书。其实我看渡边的书，主要看当时日本的大环境，男欢女爱还是其次。多年以后看人家那个时候的生活，你不会觉得落伍。

每个人看东西的角度也不同，小时候我们三个人看港剧，我老妈是看女性角色的服装，宝宝是看女主长得漂亮不漂亮，我是看人家电视剧里边的家具，尤其喜欢沙发。

至于背叛这本书，刚看不久，女主衿子出场28岁，是公司职员，工龄3年，月薪20万日元。84年的汇率不知道，就按照当今算也一个月一万多人民币，加上情人风野每月给她10万日元生活费，汇率的波动性，有时一万八，有时一万五，再扣去每月8万日元四千多的房租，单身女孩生活还是不错。

至于稿酬自动转入银行卡，铁板烧，干洗店……这对同样生活在1984年的中国成年人来说，都很陌生！

还有在渡边的小说里，不管成书年代，出行太方便了，说订票就订票，说开酒店就开酒店，男女共住也不看结婚证，如果都看了结婚证，渡边的书也写不出来！

哎呀，这国家太方便了！