#早安#
雅科布逊说，“索绪尔的重大功绩在于，准确地理解了一个外来数据已经无意识地存在着”(p. 29)。人们无法怀疑，这些教程指出了思想的无意识活动在言语生产当中(乃至于在所有象征系统当中)的作用，为人文科学也做出了重要贡献。实际上，只有承认言语和其他所有社会组织一样，以无意识水平上运作的精神功能为前提，人们才能超越现象的连续性，达到一·般情况下脱离了讲话或思考主 体的意识的“组织原则”(p. 30)的间断性。这些原则的发现，尤其是它们的间断性的发现，打开了语言学及与之为伍的其他人文科学的进步之路。
这一点很重要。因为人们过去有时候不同意，音位学理论从一开始，尤其是在特鲁别茨科伊(Troubetzkoy) 那里，就包含了向无意识基础的过渡。可是，只要比较一下雅科布逊对谢尔巴(Sterba) 的批评，就可以看到它在每一点上都和特鲁别茨科伊所作的批评相吻合。如果想到两种思想之间的密切关系，那也就不足为奇了。雅科布逊写道，由于没有理解“语言元素低于我们反复构思的底线，正像哲学家们说的那样，语言活动在不认识自己的情况下进行”(p.53)，“谢尔巴和博杜安.德.库特内(Baudoin de Courtey)的另外几个学生才提到了讲话主体的语言意识"(.52).而特鲁别茨科伊则说，“音素是语言学概念，不是心理学概念。在定义音素时，应避免所有关于语言意识"的说法”(法译本Pricipes de phonologie. p.42).他最先提出的，雅科布逊于1938年首次加以补充的把音素分成差别元素的结论，最终“客观又毫不含糊地”避免了 使用“讲话主体的意识”(.93). 元素的区分价值成为首要事实，而我们对这些元素或多或少有意识的态度，也只是代表了一种次要的现象(pp. 52-53)。
———列维·斯特劳斯《遥远的目光》
雅科布逊说，“索绪尔的重大功绩在于，准确地理解了一个外来数据已经无意识地存在着”(p. 29)。人们无法怀疑，这些教程指出了思想的无意识活动在言语生产当中(乃至于在所有象征系统当中)的作用，为人文科学也做出了重要贡献。实际上，只有承认言语和其他所有社会组织一样，以无意识水平上运作的精神功能为前提，人们才能超越现象的连续性，达到一·般情况下脱离了讲话或思考主 体的意识的“组织原则”(p. 30)的间断性。这些原则的发现，尤其是它们的间断性的发现，打开了语言学及与之为伍的其他人文科学的进步之路。
这一点很重要。因为人们过去有时候不同意，音位学理论从一开始，尤其是在特鲁别茨科伊(Troubetzkoy) 那里，就包含了向无意识基础的过渡。可是，只要比较一下雅科布逊对谢尔巴(Sterba) 的批评，就可以看到它在每一点上都和特鲁别茨科伊所作的批评相吻合。如果想到两种思想之间的密切关系，那也就不足为奇了。雅科布逊写道，由于没有理解“语言元素低于我们反复构思的底线，正像哲学家们说的那样，语言活动在不认识自己的情况下进行”(p.53)，“谢尔巴和博杜安.德.库特内(Baudoin de Courtey)的另外几个学生才提到了讲话主体的语言意识"(.52).而特鲁别茨科伊则说，“音素是语言学概念，不是心理学概念。在定义音素时，应避免所有关于语言意识"的说法”(法译本Pricipes de phonologie. p.42).他最先提出的，雅科布逊于1938年首次加以补充的把音素分成差别元素的结论，最终“客观又毫不含糊地”避免了 使用“讲话主体的意识”(.93). 元素的区分价值成为首要事实，而我们对这些元素或多或少有意识的态度，也只是代表了一种次要的现象(pp. 52-53)。
———列维·斯特劳斯《遥远的目光》
#风吹半夏[超话]# #风吹半夏# #演技共情力最绝的女星#
#赵丽颖许半夏#在国产剧里很少见，女主天生有野心，喜欢金钱与利益，在以男性占主导地位的钢铁行业里与男人厮杀。女主是碎了毒的尖刀，狠狠刺向了所有看不起她的人。作为一名女企业家，许半夏事业上是男主童骁骑和男配陈宇宙的指明灯和领头羊，生活中他们又是彼此的依靠和救赎，这种铁三角的感情超越了一切。
首先，为什么国产剧女性搞事业一定要动机呢？很多现代职场剧和古装权谋剧的女主都是在受到某种伤害后突然清醒搞事业，她们一开始仿佛一朵白莲花出淤泥而不染，她们纯洁无瑕，却因为生活和感情失败才被迫搞事业，她们争权夺利的原因是因为受了伤害，编剧告诉我们女主结局虽然得到了权利但却孤独。相反，风吹半夏的女主搞钱不需要动机。因为许半夏天生爱钱，天生喜欢争权夺利，天生追求利益，她告诉我们女性不需要隐藏自己的野心，不需要隐藏自己爱钱和追求利益的本性，事业中可以利用任何人，女性不需要伟光正和善良谦让，可以承认自己想要和男性争夺地位的野心，许半夏傲视群雄，让自己处于上位者。
其次，最近几年的现代都市职场剧好多都是姐弟恋，而风吹半夏的女主cp是男二李光洁，这更是让我眼前一亮。女主许半夏和男二赵垒在逆境中双向奔富，他们互相试探，是成年人克制暧昧的感情。男主童骁骑和女二野猫是泥潭中互相挣扎，是救赎的真挚。 好多现代都市剧都是成熟有阅历的女主在照顾小男主，感觉是和青涩弟弟上演职场偶像剧。女性向剧不是让观众把女主当工具人磕爱情糖的，我们要看女主无论遇到多少磨难都靠自己站起来，无论遇到多少逆境都靠自己挺过去，这才是大女主。
最后，丽颖的演技太好了，她游刃有余，是我心目中最好的许半夏。风吹半夏剧情很真实，不浮夸，很贴近女性创业的现实困境。我很佩服许半夏，许半夏作为一个女人在90年代创业很艰难，在钢铁行业被男人看不起。1997年，我国钢铁行业的寒冬年代，好多企业家们熬过去就是许半夏，熬不过去可能跳楼轻生，被埋葬在那个充满机遇又危险的年代。最重要的是，风吹半夏电影质感真的太好了，群像戏连一个配角小人物都很出彩，剧情节奏很快，贵在没有滤镜和磨皮。丽颖塑造下的许半夏是个富婆大老板，她不柔弱，不楚楚可怜，是碎了毒的尖刀，是悬崖边开出的一朵花，无论风吹雨打，永远不会坠落悬崖。
最后，祝福丽颖以后部部风吹半夏，剧剧幸福到万家！
#赵丽颖许半夏#在国产剧里很少见，女主天生有野心，喜欢金钱与利益，在以男性占主导地位的钢铁行业里与男人厮杀。女主是碎了毒的尖刀，狠狠刺向了所有看不起她的人。作为一名女企业家，许半夏事业上是男主童骁骑和男配陈宇宙的指明灯和领头羊，生活中他们又是彼此的依靠和救赎，这种铁三角的感情超越了一切。
首先，为什么国产剧女性搞事业一定要动机呢？很多现代职场剧和古装权谋剧的女主都是在受到某种伤害后突然清醒搞事业，她们一开始仿佛一朵白莲花出淤泥而不染，她们纯洁无瑕，却因为生活和感情失败才被迫搞事业，她们争权夺利的原因是因为受了伤害，编剧告诉我们女主结局虽然得到了权利但却孤独。相反，风吹半夏的女主搞钱不需要动机。因为许半夏天生爱钱，天生喜欢争权夺利，天生追求利益，她告诉我们女性不需要隐藏自己的野心，不需要隐藏自己爱钱和追求利益的本性，事业中可以利用任何人，女性不需要伟光正和善良谦让，可以承认自己想要和男性争夺地位的野心，许半夏傲视群雄，让自己处于上位者。
其次，最近几年的现代都市职场剧好多都是姐弟恋，而风吹半夏的女主cp是男二李光洁，这更是让我眼前一亮。女主许半夏和男二赵垒在逆境中双向奔富，他们互相试探，是成年人克制暧昧的感情。男主童骁骑和女二野猫是泥潭中互相挣扎，是救赎的真挚。 好多现代都市剧都是成熟有阅历的女主在照顾小男主，感觉是和青涩弟弟上演职场偶像剧。女性向剧不是让观众把女主当工具人磕爱情糖的，我们要看女主无论遇到多少磨难都靠自己站起来，无论遇到多少逆境都靠自己挺过去，这才是大女主。
最后，丽颖的演技太好了，她游刃有余，是我心目中最好的许半夏。风吹半夏剧情很真实，不浮夸，很贴近女性创业的现实困境。我很佩服许半夏，许半夏作为一个女人在90年代创业很艰难，在钢铁行业被男人看不起。1997年，我国钢铁行业的寒冬年代，好多企业家们熬过去就是许半夏，熬不过去可能跳楼轻生，被埋葬在那个充满机遇又危险的年代。最重要的是，风吹半夏电影质感真的太好了，群像戏连一个配角小人物都很出彩，剧情节奏很快，贵在没有滤镜和磨皮。丽颖塑造下的许半夏是个富婆大老板，她不柔弱，不楚楚可怜，是碎了毒的尖刀，是悬崖边开出的一朵花，无论风吹雨打，永远不会坠落悬崖。
最后，祝福丽颖以后部部风吹半夏，剧剧幸福到万家！
#一木月亮椭圆形#
旧日世界，如果原样呈现，是不会让人感到愉悦的。让人愉悦的，是不停进化的旧日世界，是对旧日世界的新理解。怀旧，看起来是从过去搬运东西到现在，其实是从现在搬运东西到过去，用新进展、新感受、新理解，照亮过去的每个角落。这种搬运有时是消极的，消极在于，不承认自己实行了这种搬运，有时是积极的，积极在于，勇于承担搬运的后果，明确知道，只有不停地生活在现在和未来，才有可能不停地向过去进行偷运。不从现在进行搬运的过去，迟早是会枯竭的。
——《谪仙》
旧日世界，如果原样呈现，是不会让人感到愉悦的。让人愉悦的，是不停进化的旧日世界，是对旧日世界的新理解。怀旧，看起来是从过去搬运东西到现在，其实是从现在搬运东西到过去，用新进展、新感受、新理解，照亮过去的每个角落。这种搬运有时是消极的，消极在于，不承认自己实行了这种搬运，有时是积极的，积极在于，勇于承担搬运的后果，明确知道，只有不停地生活在现在和未来，才有可能不停地向过去进行偷运。不从现在进行搬运的过去，迟早是会枯竭的。
——《谪仙》
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