你短暂爱了我一下，我就记了好久好久
我真的不喜欢今年 今年让我太难过了
初见乍惊欢，久处亦怦然
明知不可为而为之，是我最大的诚意.
迟到的阳光,救不了枯姜的向日葵
我多希望回到刚遇见你的时候，因为那个时候啊，我连你叫什么都不感兴趣
我开始逃避 我不知道什么样的爱 才能让我再去重新接纳和期待
主动就是卑微 深情就是舔狗 一见钟情就是见色起意 日久生情也是权衡利弊 你告诉我爱情是什么？
我很喜欢你,像春去秋来,海棠花开
如果相遇是为了错过 那么相遇的意义是什么呢？
我真的不喜欢今年 今年让我太难过了
初见乍惊欢，久处亦怦然
明知不可为而为之，是我最大的诚意.
迟到的阳光,救不了枯姜的向日葵
我多希望回到刚遇见你的时候，因为那个时候啊，我连你叫什么都不感兴趣
我开始逃避 我不知道什么样的爱 才能让我再去重新接纳和期待
主动就是卑微 深情就是舔狗 一见钟情就是见色起意 日久生情也是权衡利弊 你告诉我爱情是什么？
我很喜欢你,像春去秋来,海棠花开
如果相遇是为了错过 那么相遇的意义是什么呢？
美森桃子姐BEC英语中高级课程
其实风吹半夏除了昨天钢材涨价半夏翻身之外，还有几处是非常动人的。
苏医生问“我能躺那吗？”然后赵丽颖的中景画面给了一个轻轻的叹息，似笑非笑，如释重负。如果苏医生不捅破这一层窗户纸，她是张不开这个口的。“你可以躺，但我不认”这是一种比丢发卡还绝的拒绝。但是当苏医生关上门后她匍匐在被子上，中景远远看到的，抓紧被子的手，是她的挣扎。她想得很清楚，苏要的不是她这样的人，苏也填不满她的心，两个人之间的感情，光依靠和感激是走不下去的。
时钟转了半圈，半夏靠着床头一夜没睡，靠着床头板上“只剩下呼吸”，灶上坐着锅，锅里沸腾着早已煮熟的粥，半夏靠在旁边神游天外，赵在窗外大喊让许半夏看电视，半夏恍惚着找遥控器，茶几上是吃着半空的面包和干到发僵的橘子皮，她已许久没有开过电视——这里的许半夏，只是活着，只是喘气，她活着等一个最终的命运给她的结果。
电视的新闻播出来，许半夏眼睛里有了光，回了魂儿，血脉流动，这个“行将就木”的壳子才又暖了血肉，短短十秒，赵丽颖让许半夏“起死回生”，甚至连她的眼角纹下巴上的闭口鼻子上的黑头我都觉得是生动的，是美的。
款儿姐又活了，爹又找上来了，对着她抒发那虚伪的腐朽的甚至泛滥着不知道从哪个犄角旮旯里生拉硬拽出来的带着陈年樟脑香的“父女亲情”。见怪不怪，不动如风，可是看见那个所谓的妹妹带着讨好来给她“献唱”一首在我看来不怎么在调上的歌曲，她的面具才有一丝丝碎裂。原来她爹这次来找她，甚至都不是为了他自己，是为了他的另一个女儿。
“钢琴家里搁得下吗”“不行的话我把两个房间中的墙打通”——给她留房间，不知道是多少年前的一句话，半夏心里清楚那就是一句“戏言”，她这辈子也不会真的回去住，但是可悲的是，即使是一句戏言，也只有她自己记得。所有的失望和委屈，都被她当成玩笑，轻飘飘一句“逗你的”就此揭过，没有人注意到她虚焦里下垂的眼睛和抿起的嘴角映射着她心里在想什么。
风吹半夏，难得的让我看到一个活着的女人。挣扎着、痛苦着、倔强地，但是是活着的，有感情的没有被符号化扁平化的女人，克制着、坚韧地、野蛮生长着的女人。许半夏，幸好是赵丽颖。只能是赵丽颖。
明白自己有什么，明白自己要什么，明白自己该放弃什么。
其实风吹半夏除了昨天钢材涨价半夏翻身之外，还有几处是非常动人的。
苏医生问“我能躺那吗？”然后赵丽颖的中景画面给了一个轻轻的叹息，似笑非笑，如释重负。如果苏医生不捅破这一层窗户纸，她是张不开这个口的。“你可以躺，但我不认”这是一种比丢发卡还绝的拒绝。但是当苏医生关上门后她匍匐在被子上，中景远远看到的，抓紧被子的手，是她的挣扎。她想得很清楚，苏要的不是她这样的人，苏也填不满她的心，两个人之间的感情，光依靠和感激是走不下去的。
时钟转了半圈，半夏靠着床头一夜没睡，靠着床头板上“只剩下呼吸”，灶上坐着锅，锅里沸腾着早已煮熟的粥，半夏靠在旁边神游天外，赵在窗外大喊让许半夏看电视，半夏恍惚着找遥控器，茶几上是吃着半空的面包和干到发僵的橘子皮，她已许久没有开过电视——这里的许半夏，只是活着，只是喘气，她活着等一个最终的命运给她的结果。
电视的新闻播出来，许半夏眼睛里有了光，回了魂儿，血脉流动，这个“行将就木”的壳子才又暖了血肉，短短十秒，赵丽颖让许半夏“起死回生”，甚至连她的眼角纹下巴上的闭口鼻子上的黑头我都觉得是生动的，是美的。
款儿姐又活了，爹又找上来了，对着她抒发那虚伪的腐朽的甚至泛滥着不知道从哪个犄角旮旯里生拉硬拽出来的带着陈年樟脑香的“父女亲情”。见怪不怪，不动如风，可是看见那个所谓的妹妹带着讨好来给她“献唱”一首在我看来不怎么在调上的歌曲，她的面具才有一丝丝碎裂。原来她爹这次来找她，甚至都不是为了他自己，是为了他的另一个女儿。
“钢琴家里搁得下吗”“不行的话我把两个房间中的墙打通”——给她留房间，不知道是多少年前的一句话，半夏心里清楚那就是一句“戏言”，她这辈子也不会真的回去住，但是可悲的是，即使是一句戏言，也只有她自己记得。所有的失望和委屈，都被她当成玩笑，轻飘飘一句“逗你的”就此揭过，没有人注意到她虚焦里下垂的眼睛和抿起的嘴角映射着她心里在想什么。
风吹半夏，难得的让我看到一个活着的女人。挣扎着、痛苦着、倔强地，但是是活着的，有感情的没有被符号化扁平化的女人，克制着、坚韧地、野蛮生长着的女人。许半夏，幸好是赵丽颖。只能是赵丽颖。
明白自己有什么，明白自己要什么，明白自己该放弃什么。
蔡崇达新作《命运》，豆瓣评分9.1，微信读书好评率95%以上。
一本新书，能在出版后不久迅速蹿升为微信读书里的“神作”标签，是我打开这本书的理由。
实际上，蔡崇达的《皮囊》，我只看了第一章就合上了。
蔡崇达，在国内文学界，快被称之为“非虚构文学创作的敢为人先者了”。
实不相瞒，几天之前，我还对他和他的文字抱有完全相反的态度。
初读销量四百万册的《皮囊》，我是皱着眉头、很费力地啃掉了第一章的短篇小说，然后直接合上了那本书，且并不打算再看。
对我来说，这种细碎的、零散的文字所构置成的故事，好像左冲右突到处乱窜一样，这里写一点，那里写一点，而完全没有什么核心或者主体事件。
仿佛，蔡崇达的文字，只是尽力地描绘、还原出当时的场景和画面，然后展现给读者，仅此而已。
这也是书？也是小说？也是故事？
没有戏剧性，没有冲突，甚至连同主体事件的脉络都很笼统，这样的书，能被称之为书么？
最近，或者说可能是最近两三年的时间内，我一直对蔡崇达的创作抱有一种怀疑的态度。我不但不认为他的作品是书，甚至认为那只是散文和新媒体创作的延展，至少不能在我这里被称之为小说。
就像粗鄙的我读《百年孤独》，只觉得那是一部气势恢宏的大纲，而不能让我沉浸。
我对蔡崇达的改观，尤其是态度上的改观，是从读了《命运》之后开始的。
严格来说，就是今天。
《命运》这本书，别具一格，另辟蹊径，简直是帮助我打开了关于“小说”的另一个层面的认知，就好像新世界大门骤然开启，眼前的景象豁然开朗一般。
连带着，导致我对作家虹影的所有作品，尤其是《上海之死》，都有了另一种视角的感受。
“写作，就是创作无尽的细节。”
忘了这句话是谁说的，也忘了自己是从哪里看到的，甚至我写上去的这句话都可能有着措辞上的谬误，但核心却不变化。
“写作，就是写细节。”
蔡崇达的《命运》，就是用无尽的细节，通过阿太的回忆，非常直白、简短又有力地构筑起了以阿太为核心的上下五代人的世界。
五代人的生命历程，阿太作为接力棒，抽丝剥茧般层层揭开，最让我忍不住的，就是通过蔡崇达真实的笔下文字，去探索那一个我未曾知晓过的世界。
那个几乎完全用闽南语构筑、最终被蔡崇达翻译为国语的世界，琳琅满目。
《命运》的另一个好，让我不慎惊奇的地方，是在于他用一种戏谑的、调戏的、嬉笑怒骂的态度去书写死亡这件事。
可书写这一行动的背后，却是无比的沉重。
福建，泉州，完全由闽南语构架的那个神明众多的世界，好像已经完全认同且适应了死亡的存在，不但轻视死亡，似乎也想要欺负死亡一般。
可藏在他们对死亡的态度背后的，却是那些信奉神明的人对命运的抗争。
我们所为了抵抗命运所做过的一切，最终都成为了命运的一部分。
《命运》的嬉笑怒骂之下，是沉重的人类学母题，是对死生大事的展现与反思。而在这层反思之后，却是不屈、向上的态度，是笑骂命运、戏弄命运且不屑命运的那群人，他们的命运的集合体。
是一种通透。
这是一本适合全年龄段去阅读的书，我很推荐。
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一本新书，能在出版后不久迅速蹿升为微信读书里的“神作”标签，是我打开这本书的理由。
实际上，蔡崇达的《皮囊》，我只看了第一章就合上了。
蔡崇达，在国内文学界，快被称之为“非虚构文学创作的敢为人先者了”。
实不相瞒，几天之前，我还对他和他的文字抱有完全相反的态度。
初读销量四百万册的《皮囊》，我是皱着眉头、很费力地啃掉了第一章的短篇小说，然后直接合上了那本书，且并不打算再看。
对我来说，这种细碎的、零散的文字所构置成的故事，好像左冲右突到处乱窜一样，这里写一点，那里写一点，而完全没有什么核心或者主体事件。
仿佛，蔡崇达的文字，只是尽力地描绘、还原出当时的场景和画面，然后展现给读者，仅此而已。
这也是书？也是小说？也是故事？
没有戏剧性，没有冲突，甚至连同主体事件的脉络都很笼统，这样的书，能被称之为书么？
最近，或者说可能是最近两三年的时间内，我一直对蔡崇达的创作抱有一种怀疑的态度。我不但不认为他的作品是书，甚至认为那只是散文和新媒体创作的延展，至少不能在我这里被称之为小说。
就像粗鄙的我读《百年孤独》，只觉得那是一部气势恢宏的大纲，而不能让我沉浸。
我对蔡崇达的改观，尤其是态度上的改观，是从读了《命运》之后开始的。
严格来说，就是今天。
《命运》这本书，别具一格，另辟蹊径，简直是帮助我打开了关于“小说”的另一个层面的认知，就好像新世界大门骤然开启，眼前的景象豁然开朗一般。
连带着，导致我对作家虹影的所有作品，尤其是《上海之死》，都有了另一种视角的感受。
“写作，就是创作无尽的细节。”
忘了这句话是谁说的，也忘了自己是从哪里看到的，甚至我写上去的这句话都可能有着措辞上的谬误，但核心却不变化。
“写作，就是写细节。”
蔡崇达的《命运》，就是用无尽的细节，通过阿太的回忆，非常直白、简短又有力地构筑起了以阿太为核心的上下五代人的世界。
五代人的生命历程，阿太作为接力棒，抽丝剥茧般层层揭开，最让我忍不住的，就是通过蔡崇达真实的笔下文字，去探索那一个我未曾知晓过的世界。
那个几乎完全用闽南语构筑、最终被蔡崇达翻译为国语的世界，琳琅满目。
《命运》的另一个好，让我不慎惊奇的地方，是在于他用一种戏谑的、调戏的、嬉笑怒骂的态度去书写死亡这件事。
可书写这一行动的背后，却是无比的沉重。
福建，泉州，完全由闽南语构架的那个神明众多的世界，好像已经完全认同且适应了死亡的存在，不但轻视死亡，似乎也想要欺负死亡一般。
可藏在他们对死亡的态度背后的，却是那些信奉神明的人对命运的抗争。
我们所为了抵抗命运所做过的一切，最终都成为了命运的一部分。
《命运》的嬉笑怒骂之下，是沉重的人类学母题，是对死生大事的展现与反思。而在这层反思之后，却是不屈、向上的态度，是笑骂命运、戏弄命运且不屑命运的那群人，他们的命运的集合体。
是一种通透。
这是一本适合全年龄段去阅读的书，我很推荐。
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