读诗时间
文/陈晓阳
采桑子⊙欧阳修
轻舟短棹西湖好。
绿水逶迤,
芳草长堤,
隐隐笙歌处处随。
无风水面琉璃滑。
不觉船移,
微动涟漪,
惊起沙禽掠岸飞。
散文是散文,诗是诗。散文加上换行键并不能成为诗。没有音韵之美,再怎样文辞自然优美,笔意天马行空,散文也只不过是散文。究竟是怎样的不自信,非要自称散文诗呢?难道诗的意境,散文不配有?俺以为所谓散文诗,大约是的诗两个极端之一。其一,极力强调音韵。以为极限是律诗,不料竟还有填词。于是乎,诗,你又是一块干巴巴的东西了。其二,意境为先,不必拘泥于音韵。于是乎,便有骡子一样散文诗。只是,非驴非马的东西,终究难以繁殖罢了。
欧阳公的《采桑子•西湖好》组诗,却告诉我们,不但实实在在可以有散文诗,还可以是诗中极品。自在之心,随性之眼,淡雅之笔,天籁之音,谓之散文诗。
文/陈晓阳
采桑子⊙欧阳修
轻舟短棹西湖好。
绿水逶迤,
芳草长堤,
隐隐笙歌处处随。
无风水面琉璃滑。
不觉船移,
微动涟漪,
惊起沙禽掠岸飞。
散文是散文,诗是诗。散文加上换行键并不能成为诗。没有音韵之美,再怎样文辞自然优美,笔意天马行空,散文也只不过是散文。究竟是怎样的不自信,非要自称散文诗呢?难道诗的意境,散文不配有?俺以为所谓散文诗,大约是的诗两个极端之一。其一,极力强调音韵。以为极限是律诗,不料竟还有填词。于是乎,诗,你又是一块干巴巴的东西了。其二,意境为先,不必拘泥于音韵。于是乎,便有骡子一样散文诗。只是,非驴非马的东西,终究难以繁殖罢了。
欧阳公的《采桑子•西湖好》组诗,却告诉我们,不但实实在在可以有散文诗,还可以是诗中极品。自在之心,随性之眼,淡雅之笔,天籁之音,谓之散文诗。
【晨夕读书】
……一步步去走到山冈上,左边望着钱塘江,明明白白。那日江上无风,水平如镜,过江的船,船上有轿子,都看得明白。再走上些,右边又看得见西湖、雷峰一带,湖心亭都望见,那西湖里打鱼船,一个一个,如小鸭子浮在水面。
——吴敬梓《儒林外史》
白描如画,观此文字,仿如身临其境,又到了杭州。
……一步步去走到山冈上,左边望着钱塘江,明明白白。那日江上无风,水平如镜,过江的船,船上有轿子,都看得明白。再走上些,右边又看得见西湖、雷峰一带,湖心亭都望见,那西湖里打鱼船,一个一个,如小鸭子浮在水面。
——吴敬梓《儒林外史》
白描如画,观此文字,仿如身临其境,又到了杭州。
#读书[超话]##越努力越幸运#
《采桑子》
欧阳修
轻舟短棹西湖好,绿水逶迤。芳草长堤,隐隐笙歌处处随。 无风水面琉璃滑,不觉船移。微动涟漪,惊起沙禽掠岸飞。
其四
群芳过后西湖好,狼籍残红。飞絮濛濛,垂柳阑干尽日风。 笙歌散尽游人去,始觉春空。垂下帘栊,双燕归来细雨中。
其五
何人解赏西湖好,佳景无时。飞盖相追,贪向花间醉玉卮。 谁知闲凭阑干处,芳草斜晖。水远烟微,一点沧洲白鹭飞。
他曾作《采桑子》十首,歌咏颍州西湖四时美景,抒发恬淡安适的情怀。而且,每首词第一句的最后三个字都是“西湖好”,足见词人对这方碧水的钟情。许多北宋文人的心中都有一方最喜爱的风景,而对于欧阳修来说,颍州西湖就是他的“曾经沧海”。
欧阳修四十三岁时曾任颍州(今安徽阜阳)知州,非常喜爱那里的民风、景物,于是晚年辞官退休后,便定居在颍州。
《采桑子》
欧阳修
轻舟短棹西湖好,绿水逶迤。芳草长堤,隐隐笙歌处处随。 无风水面琉璃滑,不觉船移。微动涟漪,惊起沙禽掠岸飞。
其四
群芳过后西湖好,狼籍残红。飞絮濛濛,垂柳阑干尽日风。 笙歌散尽游人去,始觉春空。垂下帘栊,双燕归来细雨中。
其五
何人解赏西湖好,佳景无时。飞盖相追,贪向花间醉玉卮。 谁知闲凭阑干处,芳草斜晖。水远烟微,一点沧洲白鹭飞。
他曾作《采桑子》十首,歌咏颍州西湖四时美景,抒发恬淡安适的情怀。而且,每首词第一句的最后三个字都是“西湖好”,足见词人对这方碧水的钟情。许多北宋文人的心中都有一方最喜爱的风景,而对于欧阳修来说,颍州西湖就是他的“曾经沧海”。
欧阳修四十三岁时曾任颍州(今安徽阜阳)知州,非常喜爱那里的民风、景物,于是晚年辞官退休后,便定居在颍州。
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