过于零碎

对于微剧本的创作来说，过于零碎化的故事和剧本语言，会使整个剧本没有主线，也没有重点。观众在观看的过程中也会显得非常迷惑。要知道除了人物台词以外，一部微视频还由人物动作和行为、环境氛围的渲染、剧情的推进等多方面因素构成，因此人物台词只是其中一个环节。微剧本创作者首先要意识到台词必须精简、恰当、符合人物形象设定。其次，人物台词要适合剧情发展的需要。此情此景需要人物说哪句话，而什么话不需要说出来，都是要仔细斟酌的。绝对不是说人物台词越多越好，越详细越好，絮叨的台词反而会让观众感到厌倦。不断重复的叙述方式适合特定的人物，比如智力出现退化的老人，颤颤巍巍的老奶奶不断重复对于孩子的牵挂和惦念当然会让人十分感动，但是其他人物若也用零碎的表达方式就不免违背常理了。
1.絮絮叨叨只会让人心烦
还记得之前讨论过，台词对于一个人物形象的建立、性格的塑造有着非常重要的作用，因此许多刚刚入行的微剧本创作者，为了凸显人物的性格，塑造人物的形象，有可能把自己的人物变得絮絮叨叨，让整个剧本充斥着各种各样的对白、独白或旁白。这样做似乎能让剧本表面上看起来比较充实，但实际上，若为了“充实”随意填充台词，只会适得其反。因为不论是生活，还是影视剧中，人物絮絮叨叨的说话方式都会招人心烦和厌恶。
为了避免这种情况的发生，就不要让你的人物一直去“说”，也要让他去“做”。例如你的剧本要表现男一号对女一号的爱慕和喜欢，如果是这样一幕：男一号深情款款地看着女一号，拉着她的手含情脉脉地说：“山无棱，天地和，才敢与君绝。这辈子我最爱的人就是你，我一定会对你好，为你洗衣做饭，让你十指不沾阳春水。你就天天在家坐着，我负责挣钱养家，你负责美貌如花。我愿意用一世的真情，来呵护你的柔情，我愿用一生的信念，来给你最好的生活，我要用一生一世的真爱，牵着你的手走向幸福，直到年华老去，白发苍苍……”剧情进行到这里，你觉得女一号会眼含泪光、感动不已吗？按常理来说，应该不会，估计女一号已在男一号絮絮叨叨的表白声中昏昏欲睡了。相信每个女性都不会喜欢过于话多的男性，更不会喜欢只耍嘴皮而不行动的男性。但如果是这样的一幕：男一号向女一号表白“我爱你，我一定会对你好！”之后呈现这样一幕幕场景——男一号为了给心爱的人买她最爱吃的蛋糕，挤了两个小时的公交到人气爆棚的蛋糕店排队；为了照顾生病的她彻夜未眠，时不时抬头看看输液瓶是否空了；为了给女朋友买到偶像演唱会的票，盯着屏幕全神贯注抢票……
那么，不管是对于剧中的女性还是作为观众的女性，哪种男生更能够打动人心呢？哪种男生表示爱恋的台词才真的是一字千金呢？毫无疑问，肯定不是光说不练的那个。所以，在微剧本创作过程中，一定要避免人物一直絮絮叨叨、喋喋不休。
2.零碎、重复，让人抓不住重点
过于零碎的语言、重复的对白不仅无法让观众抓住重点，而且会让观众感觉到剧作者在检验他们的智商——生怕观众听不懂似的。观众会对影片产生抵触情绪。
对于微剧本来说，本来影片时间就很短，在有限的时间里呈现一个完整的引人入胜的故事就已经很难了，人物的台词和动作都必须要为剧情发展和人物情绪表现增光添彩，所以，之前才会着重论述人物的潜台词、内心独白、角色对白要有层次可挖掘。如果，人物台词发生重复，不能有效地传递信息，对形象塑造也毫无意义，势必会引起观众的不耐烦情绪。因此，你剧本中的人物台词，需要传达出一些有用的信息，需要推动故事情节的发展。没有绝对的把握和扎实的功底，请不要尝试过于零碎和重复的台词。
7.3.3过于冗长

在剧本的视听语言之语言（台词）撰写当中，还有一点要谨记：不能过于冗长。人的注意力很难长时间集中的，在做着自己感兴趣的事情时，人们常常都会因受外界影响分散自己的注意力。剧中，不论独白、对白或旁白，冗长的台词都会变成论述或心灵鸡汤，让观众感到被说教，在影视特别是微剧本中的台词更是切忌冗长。在台词创作中，请让你的语言精炼再精炼。
1.不要梦想成为莎士比亚
莎士比亚是欧洲文艺复兴时期英国最重要的作家、杰出的戏剧家和诗人，他创作了大量脍炙人口的文学作品，在欧洲文学史上占有特殊的地位，被喻为“人类文学奥林匹斯山上的宙斯”。任何接触戏剧的作家，跳不过的一个人物一定是莎士比亚，不能忽略的剧作也一定是莎士比亚的作品。有的创作者觉得莎士比亚的台词就很多，但为什么能经久不衰呢？
来回顾莎翁经典剧作——《罗密欧与朱丽叶》的台词再来分析这个问题：
没有受过伤的才会讥笑别人身上的创痕。轻声！那边窗子里亮起来的是什么光？那就是东方，朱丽叶就是太阳！起来吧，美丽的太阳！赶走那妒忌的月亮，她因为她的女弟子比她美得多，已经气得面色惨白了。既然她这样妒忌着你，你不要忠于她吧；脱下她给你的这一身惨绿色的贞女的道服，它是只配给愚人穿的。那是我的意中人；啊！那是我的爱；唉，但愿她知道我在爱着她！她欲言又止，可是她的眼睛已经道出了她的心事。待我去回答她吧；不，我不要太鲁莽，她不是对我说话。天上两颗最灿烂的星，因为有事他去，请求她的眼睛替代它们在空中闪耀。要是她的眼睛变成了天上的星，天上的星变成了她的眼睛，那便怎样呢？她脸上的光辉会掩盖了星星的明亮，正像灯光在朝阳下黯然失色一样；在天上的她的眼睛，会在太空中大放光明，使鸟儿误认为黑夜已经过去而唱出它们的歌声。瞧！她用纤手托住了脸，那姿态是多么美妙！啊，但愿我是那一只手上的手套，好让我亲一亲她脸上的香泽！
读完，我们也许会有这样的感觉，莎翁作品中的故事离我们的时代如此遥远，台词也常是大段大段的，但读起来依然感到字字珠玑，句句精彩，魅力无限。
虽然莎士比亚以剧作家身份闻名，但是他的文字更加接近于诗人的优美。在对他的台词进行解读之后能够发现，莎士比亚埋藏在大段台词之中的是想他让观众捕捉到的潜台词——诗化的语言。在他的剧作中，所有的事物都有着被隐藏起来的深度。只有细细地去品味，欣赏莎翁的那些诗化的语言，你才会被他绵长的台词之优美而吸引，而感动，感受到美的熏陶，这就是莎翁的作品被称颂数世纪至今的真正原因。
那么结论就有了，这种将故事埋藏于绵长台词中的天才剧作家寥若晨星，请不要轻易尝试写长台词，它之于你，很可能真的只是冗长而已。

读完了画、作家吴文莉满含深情书写的三册西安城的一百二十年。《叶落长安》是从1938 年黄河花园口决堤，河南难民流离失所，逃难落户到西安的那段历史。作为生于斯长于斯的本土西安人，书中郝玉兰、梁长生们有着我童年熟悉的邻居、同学家人的身影。亲见亲闻他们的父辈为生存拉坡、送煤、卖苦力，女人们卖水，卖冰棒，摆地摊。河南人的家庭大多孩子多，一个地方有了落脚处，总有亲邻乡亲聚堆而来，邻着老住户的偏厦边、杂物间搭棚，或租下一半间栖身。我有个同学家临街租了纵深的一间半房开了＂洋铁铺＂，靠着父亲的一双手敲敲打打养活着一家十口人。前间接活儿营业，帘子后面没窗户漆黑的屋里横竖顶靠着两张床，窄窄的过道只容下腾挪身子的空间。门口街上支着口大锅做饭，豪爽性子的女主人常调笑着对奶奶说恁们嗓子眼细，俺们粗喉咙大嗓。恁家做饭是敬神嘞，俺家做饭是喂猪嘞。无论日子多么恓惶，大嗓门地哭喊叫骂，也大嗓门地欢笑过活。改革开放这些人中首先有了个体户，开饭馆，开工厂，他们的沉浮经历也如书中所述。如今他们的第三代，第四代已完全融入到西安这座城市。常想起那时的生活场景，那是一个应当被书写、记录的群体，他们所经历的苦难应当被铭记，他们身上的坚韧、善良、豁达正是中国万千百姓的精神折射（一） https://t.cn/R2WxdDX

以次轮皎洁的明月，祝我们拥有长久欢喜，祝我中华繁荣昌盛。生逢乱世，即使命运如蝼蚁，但仍有人心向阳光。我们生在红旗下，长在春风里，目光所至皆为华夏，五星闪耀皆为信仰。任何人都不能在我还活着的时候，侵略我的祖国。春有盼望和辉煌，夏有火红和热情，秋有金黄和成熟，冬有雪白和宁静，祖国四季皆似锦。为天地立心，为生民立命，为往圣继绝学，为万世开太平。此生不悔入华夏，来世还做中国人。我泱泱中华，一撇一捺皆是脊梁，我神州大地，一丝一念皆是未来，我浩浩九州，一文一墨均是骄阳。寸寸山河梦，昭昭赤子心。什么都不说，中国知道我。此生不悔入华夏，，来世还生中华家。愿以寸心寄华夏，且将华夏赠山河。无以言表的自豪，永远爱你，我的祖国。古时繁华我未生，旧时磨难我未经，现时荣安我已许深情。为什么我的眼里常来含泪水，因为我对这片土地爱得深沉。