#转运# 罗盘定位口诀是什么
对于罗盘,相信很多人都有听说过,但很多人都只是听说过,并没有具体了解过罗盘要怎么用。而在现代大多数使用罗盘的人都是对风水有一定了解的风水师,要使用罗盘总需要学会一些口诀。那么今天我们一起来看看罗盘的定位口诀是什么?必备罗盘口诀!
罗盘的定位口诀是什么
针的晃动:一搪,惧也,浮而不定,不归中线。说明地下有古板古器。二兑,突也,针横,不归子午,说明地下有金属。三欺,诈也;针转而不稳。四探,击投也,半沉半浮。五没,说明地下有铜器。六遂,不顺也,针浮而乱动。七侧,不玉也,偏东或偏西。八正,收藏中线。前七奇皆不吉。
二十四山相兼坐向:坐巽向乾,可以相兼辰戌,坐辰向戌,可以相兼巽乾。坐丙向壬,可以相兼午子,坐年向子,可以相兼丙王。坐年向子,可以相兼丁癸,坐丁向癸,可以相兼年子。坐未向丑,可以相兼坤艮,坐坤向艮,可以相兼未丑。
坐申向寅,可以相兼庚甲,坐庚向甲,可以相兼申寅。坐辛向乙,可以相兼戌辰,坐戍向辰,可以相兼辛乙。坐壬向丙,可以相兼亥巳,坐亥门巳,可以相兼壬丙。坐丑向未,可以相兼癸丁,坐癸向丁,可以相兼丑未。坐艮向坤,可以相兼寅申,坐寅向申,可以相兼艮坤。坐甲向庚,可以相兼卯酉,坐卯向酉,可以相兼甲庚。
二十四山不相兼坐向:坐乙向辛,不能相兼辰戌,坐辰向戍,不能相兼乙辛。坐巽向乾,不能相兼巳亥,坐巳向亥,不能相兼巽乾。坐丙向王,不能相兼巳亥,坐巳向亥,不能相兼丙壬。坐了向癸,不能相兼未丑,坐未向丑,不能相兼丁癸。坐坤向艮,不能相兼申寅。坐申向寅,不能相兼坤艮。坐酉向卯,不能相兼庚申,坐庚向甲,不能相兼酉卯。坐酉向卯,不能相兼辛乙,坐辛向己,不能相兼酉卯。
坐戌向辰,不能相兼乾巽,坐乾向巽,不能相兼戌辰。坐亥向巳,不能相兼乾巽。坐壬向丙,不能相兼子年,坐子向年、不能相兼千丙。坐子向年、不能相兼癸丁,坐癸向丁、不能相兼子年。坐丑向未、不能相兼艮坤。坐艮向坤、不能相兼丑未。坐寅向申、不能相兼甲庚,坐甲向庚、不能相兼寅申
对于罗盘,相信很多人都有听说过,但很多人都只是听说过,并没有具体了解过罗盘要怎么用。而在现代大多数使用罗盘的人都是对风水有一定了解的风水师,要使用罗盘总需要学会一些口诀。那么今天我们一起来看看罗盘的定位口诀是什么?必备罗盘口诀!
罗盘的定位口诀是什么
针的晃动:一搪,惧也,浮而不定,不归中线。说明地下有古板古器。二兑,突也,针横,不归子午,说明地下有金属。三欺,诈也;针转而不稳。四探,击投也,半沉半浮。五没,说明地下有铜器。六遂,不顺也,针浮而乱动。七侧,不玉也,偏东或偏西。八正,收藏中线。前七奇皆不吉。
二十四山相兼坐向:坐巽向乾,可以相兼辰戌,坐辰向戌,可以相兼巽乾。坐丙向壬,可以相兼午子,坐年向子,可以相兼丙王。坐年向子,可以相兼丁癸,坐丁向癸,可以相兼年子。坐未向丑,可以相兼坤艮,坐坤向艮,可以相兼未丑。
坐申向寅,可以相兼庚甲,坐庚向甲,可以相兼申寅。坐辛向乙,可以相兼戌辰,坐戍向辰,可以相兼辛乙。坐壬向丙,可以相兼亥巳,坐亥门巳,可以相兼壬丙。坐丑向未,可以相兼癸丁,坐癸向丁,可以相兼丑未。坐艮向坤,可以相兼寅申,坐寅向申,可以相兼艮坤。坐甲向庚,可以相兼卯酉,坐卯向酉,可以相兼甲庚。
二十四山不相兼坐向:坐乙向辛,不能相兼辰戌,坐辰向戍,不能相兼乙辛。坐巽向乾,不能相兼巳亥,坐巳向亥,不能相兼巽乾。坐丙向王,不能相兼巳亥,坐巳向亥,不能相兼丙壬。坐了向癸,不能相兼未丑,坐未向丑,不能相兼丁癸。坐坤向艮,不能相兼申寅。坐申向寅,不能相兼坤艮。坐酉向卯,不能相兼庚申,坐庚向甲,不能相兼酉卯。坐酉向卯,不能相兼辛乙,坐辛向己,不能相兼酉卯。
坐戌向辰,不能相兼乾巽,坐乾向巽,不能相兼戌辰。坐亥向巳,不能相兼乾巽。坐壬向丙,不能相兼子年,坐子向年、不能相兼千丙。坐子向年、不能相兼癸丁,坐癸向丁、不能相兼子年。坐丑向未、不能相兼艮坤。坐艮向坤、不能相兼丑未。坐寅向申、不能相兼甲庚,坐甲向庚、不能相兼寅申
马泥涝沉水老料,丰满的油脂润厚外溢,常温下生闻味道是类似于惠安的醇韵,甜蜜花香入鼻好闻,清晰有辨识度,呼吸间奶香相伴将香韵再度升到更加醇厚的层次,味道绝佳。雕刻线条流畅生动,纯手工刻画不显古板,弥勒手持元宝笑容憨厚可掬,阔达有度量,童子浪漫可爱,趣味横生。独此一尊可做小摆件,也可做印章。#沉香[超话]##沉香文化#
#一句书摘忆杨绛#
杨绛文学作品语言的成功是有目共睹的。其沉定简洁的语言,看起来平平淡淡,无阴无晴,然而平淡不是贫乏,阴晴隐于其中,经过漂洗的苦心经营的朴素中,有着本色的绚烂华丽,干净明晰的语言在杨绛笔下变得有巨大的表现力。有时明净到有些冷,但由于渗入诙谐幽默,便平添几分灵动之气,因而使静穆严肃的语言自有生机,安静而不古板,活泼而不浮动,静中有动,动还是静。沉静诙谐中有沉着老到、雍容优雅的气派,锋芒内敛后的不动声色,有种静穆超然的中和之美。(节选自《人在边缘──杨绛创作论》,《文学评论》1995年第5期)
杨绛文学作品语言的成功是有目共睹的。其沉定简洁的语言,看起来平平淡淡,无阴无晴,然而平淡不是贫乏,阴晴隐于其中,经过漂洗的苦心经营的朴素中,有着本色的绚烂华丽,干净明晰的语言在杨绛笔下变得有巨大的表现力。有时明净到有些冷,但由于渗入诙谐幽默,便平添几分灵动之气,因而使静穆严肃的语言自有生机,安静而不古板,活泼而不浮动,静中有动,动还是静。沉静诙谐中有沉着老到、雍容优雅的气派,锋芒内敛后的不动声色,有种静穆超然的中和之美。(节选自《人在边缘──杨绛创作论》,《文学评论》1995年第5期)
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