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侨福当代美术馆·北京 环境艺术专题访谈 —— 郑路 ZHENG Lu

Q4: 在过去的几年内，您一直专注于许多公共艺术项目。您能否谈谈您对公共艺术在开放性、包容性、参与感、以及与公众互动方面的实验性的看法？

举个自身的经历，也许能解释些许上述疑问。我曾在上海龙美术馆做过一件声音装置“耳且”，那是一个15米高的“声音塔”，由数万个铝片穿插构成，机械传动装置定时将几百颗钢珠从顶部倾倒下来，钢珠跌落在铝片上，其阻力导致装置随机发出声音。构成作品的铝片是一种打击乐器“钢片琴”，那么，随机产生的声音，在某种意义上又不是单纯的噪音，而是具有音准的一次随机演奏。这个装置因为技术不成熟，机械传动部分在展览期间偶尔会卡壳，导致装置停止运行。

图：
耳且 / Re-sist-ance, 2016
金属球、铝片 Steel balls, aluminum plates
现场装置，尺寸可变
Site installation, Variable size
图片致谢艺术家 Image courtesy of the artist

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侨福当代美术馆·北京 环境艺术专题访谈 —— 郑路 ZHENG Lu

Q4: 在过去的几年内，您一直专注于许多公共艺术项目。您能否谈谈您对公共艺术在开放性、包容性、参与感、以及与公众互动方面的实验性的看法？

我理解的公共艺术不是放置在公共空间的艺术品，您问题里所提到的开放性、包容性、参与感、互动性，这些正是我所理解的公共艺术必备的要素。但是这些要素相对还是比较抽象，无法量化，我们怎么去判断这些性质的存在程度呢。

图：
你和我 / Toi et Moi, 2016
不锈钢 Stainless Steel
650×600×500(h) cm
法国尼斯博瓦隆宫殿酒店
Beauvallon Hotel in Nice, France
图片致谢艺术家 Image courtesy of the artist

每日女性艺术家分享｜Katrina Leigh Mendoza Raimann✨

Katrina Leigh Mendoza Raimann是一位驻扎在香港的菲律宾跨学科艺术家，毕业于伦敦大学Goldsmiths的美术学士学位。她的工作涉及纺织品、装置和表演，讲述了关于亲密关系、关系和身体的故事。

她的艺术实践专注于材料和行动、性别和劳动的历史。通过对记忆、感觉和生活经验的探索，她描绘了无形的空间和景观的图像。她的作品深入研究了中间的不确定性：空间（物理）距离和时间距离所产生的情感变化；在那里，一个地方不再只是一个地方，而是一个记忆的场所或不可触及的未来。在创作过程中也探索了有形和无形的界限。一种时而平静时而飘忽不定的运动感觉通过精心交织打结的线保持静止。

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