作为“青岛西海岸城市生活节”首秀的中国综艺嘉年华闪光派对，率先担当起后疫情时代的经济助推器，于10月31日重磅开园！
全新升级的“闪光舞台”、全球首创巨型真人秀实景游戏、8组最仙最具态度实力唱咖，燃炸登场唱出自我闪光态度，全国顶级综艺制作团队亲力打造，将为西海岸电商生活节带来一场前所未有的娱乐盛宴！
本次综艺嘉年华联合了国内顶尖潮流视觉艺术家池磊在内的设计师团队，对综艺嘉年华项目进行主题包装、整体视觉艺术打造。池磊作为当代艺术怪才，作品充满创造力与想象力，本次更是重磅推出“天真无邪”作为整体园区的主IP，为嘉年华注入年轻一代的艺术活力与先锋潮流文化。
同时，现场重磅首现潮流衍生品及周边，传递当代年轻人“特立独行、向一本正经Say No”“打破对传统的认知，保持对未知的好奇”的闪光态度，让你在玩玩玩的同时也可以畅快购物，借力先锋艺术，进一步引爆线下娱乐新模式。#魔法万圣节# https://t.cn/A6y0KllP
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同时，现场重磅首现潮流衍生品及周边，传递当代年轻人“特立独行、向一本正经Say No”“打破对传统的认知，保持对未知的好奇”的闪光态度，让你在玩玩玩的同时也可以畅快购物，借力先锋艺术，进一步引爆线下娱乐新模式。#魔法万圣节# https://t.cn/A6y0KllP
【#济南# “赌瘾”兄弟一个偷一个还，结果俩人都没把持住偷了四万五】
继男子偷车，赃物装了一卡车让民警都震惊的事之后，一对兄弟的所作所为又一次让同一个派出所的民警感受到什么叫哭笑不得。近日，济南市公安局历城公安分局华山派出所破获了一起盗窃案件，这起盗窃案件与以往不同，两名犯罪嫌疑人私交甚好，平日里称兄道弟，而且作案时，一个人偷另一个人曾自掏腰包为对方弥补过错，以此想大事化小，小事化了，可结果是俩人都未抵抗住金钱的诱惑，最终合伙进行盗窃。那么该二人是怎样作案的？这期间又发生了哪些令人啼笑皆非的事，别急，接着往下看。
处成“把兄弟”共用一部手机
33岁的吴刚（化名）性格老练，爱精打细算，34岁的赵亮（化名）沉稳，老谋深算，性格使然且又在同一单位打工，二人“日久生情”渐渐以兄弟相称。不仅如此，他们感情十分深厚，关系好到可以共用一部手机，而且二人都有一个共同的爱好----赌博。
这天，老吴和老赵上完工回到宿舍，身体疲惫，二人无话，老赵躺在床上悠闲的刷着微信朋友圈，而老吴则难以忍受赌瘾，所幸打开网络赌博app玩了两把。没过多久，一阵谈话声从宿舍外传来，打破了午后的安静，“来，你就住这个屋吧。”只见单位一负责带着一名青涩的小伙进入宿舍。
原来，单位来了新人，由于其他宿舍已满人，小伙就被分配到老吴和老赵的宿舍，“这是新来的，你俩平时照顾点。”负责人说完这句话就推门走了出去。
小伙有些腼腆，干巴巴的望着眼前这两位已有些许白发的男子。气氛有些尴尬，不过这难逃老赵的双眼，他一边与新工友聊着天，一边帮着其收拾物品。期间，老赵和老吴得知，小伙名叫黄力（化名），今年25岁，而且小黄性格憨厚，是个十足的老实人。
初来乍到，住在同一宿舍，而且又有领导的交代，作为单位老员工，无论在生活还是工作上老吴和老赵对小黄的帮助极大，遇到困难小黄也会主动求助于二人，顺理成章，三人逐渐处成无话不谈的兄弟，而相聚喝酒也成为三人增进感情的办法之一。
今年9月中旬，小黄再次联系到老吴和老赵相聚，闲聊过程中，小黄提到自己的手机虽可正常使用，但无法使用微信，没想到老吴和老赵提出一个绝佳的注意，“能省则省，咱们三人既然是兄弟，可以共用一部手机，我和你二哥就用一部手机。”说罢，老赵将二人共同使用的手机放在桌上。
听闻后，小黄也觉得大哥的主意甚好，于是果断将自己的微信绑定在老赵拿出的手机上，对于小黄而言，这不仅仅解决了自己的问题，而且还于两位大哥的关系更进一步，不过他未曾想到，一场噩运已悄然降临。
偷了5000千后大哥掏腰包想平事
结果二人都未把持住
当晚，三人酒足饭饱在返回宿舍途中，老吴在使用手机时突然发现，小黄的微信零钱中竟然有5万余元。对于身背车贷房贷的老吴而言，5万余元是个不小的诱惑，况且他一直有利用赌博发大财偿还贷款的想法，因而借助酒劲，老吴用小黄的微信开始进行转款。
由于大额转账需要验证码及人脸识别，以至于老吴在进行5000元转款操作时卡壳，没想到他心生一计，提出给小黄拍照留个纪念，从而成功进行了人脸识别，而验证码一关，老吴表示，帮小黄修一修手机，看看能否修好微信软件，以此看到了验证码。在将验证码成功输入后，为了“毁尸灭迹”，老吴删掉了小黄手机的验证码短信，并若无其事的将手机归还给小黄。
两关顺利通过，老吴并未将5000元转入自己的账户，而是直接打入赌博app中账户，最终获取了5000个积分。到达宿舍后，老吴心急如焚的用该5000积分参与了赌博，可没想到全部输掉。
冒着风险获得的钱财，结果全部输掉，老吴心里很是郁闷，此时心细如发的老赵发现了其异常的状态，私下里询问老吴是不是遇到什么难处。由于二人关系十分要好，老吴就将自己的所作所为告知了老赵，没想到遭到老赵的数落。
多年前，老赵因从事过违法活动，被公安机关打击处理，他深知兄弟老吴的行为已触犯法律，几番思考后，他自掏腰包向小黄的微信中转款5000元，以此弥补老吴犯下的过错。本以为事情就此打住，然而自从老吴知晓小黄的5万余元后，心里时常泛起赌瘾，而且比以往更加强烈，而且他还打算把好处与兄弟老赵一同分享。
“咱俩都赌博，何不用小黄的钱各自赌一下，赢了我还贷款，你补贴家用。”老吴的一番话让老赵有些发蒙，一边是违法行为，抓住必然遭到法律严惩，另一边是5万元的诱惑，老赵内心斗争着，没想到在老吴一再“好言相劝”之下，最终5万元还是抵过了兄弟情义。
几天后，老赵、老吴和小黄再次外出，过程中老赵将三人共同使用的手机偷偷摸摸交给老吴后，以聊天的方式分散小黄的注意力，而老吴则跟随他们二人身后操作着手机。
与第一次如出一辙，老吴先后两次将小黄微信里的金钱转入到赌博账户中，得手后的当晚，趁着小黄熟睡后，老吴和老赵登录上赌博app换取了同等金额的积分，结果一如既往，钱全部输光。此时，老吴和老赵慌了。
“钱没了，咱们也没那多钱，怎么办？跑吧。”老吴和老赵一拍即合，第二天成功请假后，二人离开了单位。这时小黄依然被蒙在鼓里。
二人离开后迟迟未归，无法使用微信的小黄着急了，因为每个月月底，父母以及弟弟的工资都会以微信转账的方式交给他，并让其保管，无奈之下，9月底小黄找到单位一领导，并用领导的手机登录上自己的微信，然而眼前的景象让他愣住了，微信零钱显示0.00元。
5万余元对小黄而言是全家好几个月挣来的血汗钱，几秒后，恢复神志的他立刻拨打了110，但此时此刻，他依然没想到偷走钱的竟然是自己的两位大哥。
一个想赌博还贷，一个有前科
二人对兄弟下手
“根据当事人的说法以及三人共用一部手机等，我们怀疑极有可能是同宿舍的两位工友所为，因为事发前，当事人的微信只绑定过工友赵亮的手机上。”华山派出所民警董洋表示，立案后，他和所里同事们调查了小黄微信的转账记录等，无一例外，钱全部打入一赌博app中，而且小黄手机曾受到过三条验证码，不过根据小黄的回忆，他对验证短信一概不知，并且收到验证码的时间里，小黄恰好与赵亮和吴刚在一起。
“后来，通过我们进一步调查，证实了此案的嫌疑人就是小黄的两位兄弟赵亮和吴刚。”董洋说，掌握两名嫌疑人信息后，民警侦查发现，在事发后，赵亮与吴刚同一时间请假离开单位，显然两人已有所防备。
“我们判断，金钱对赵亮与吴刚的诱惑力比较大，否则不会对自己关系最好的兄弟下手，于是我们围绕此展开了行动”。
10月20日凌晨，听闻有钱可以领的赵亮和吴刚先后回到单位宿舍，二人的行踪恰好被蹲守在外的民警发现，当二人进入宿舍脱衣睡觉后，民警立即行动，在宿舍内将二人抓获。
在审讯室里，自知有前科的赵亮很快交代了自己的犯罪事实，并称是自己策划了整起违法行为，而在另一审讯室内，吴刚也很有默契，一口咬定是赵亮所为。
不过，法网恢恢，疏而不漏，在种种证据面前，吴刚和赵亮慌了，双手不断打颤，更有意思的是，最后二人竟然互相指正对方，此时兄弟之情荡然无存。
“根据二人供述，吴刚想靠赌博赚大钱偿还贷款，赵亮因为有前科，经济条件不算太好，于是在看到小黄的5万余元后，心里痒痒的二人便想着把钱偷过来用于赌博，加之在平时吃饭付款期间，小黄对二人毫不避讳，吴刚和赵亮早已知晓其支付密码，从而实施了违法行为”。
目前，吴刚与赵亮因盗窃已被公安机关刑事拘留，接下来这二人只能在大牢中再续兄弟情义了。
继男子偷车，赃物装了一卡车让民警都震惊的事之后，一对兄弟的所作所为又一次让同一个派出所的民警感受到什么叫哭笑不得。近日，济南市公安局历城公安分局华山派出所破获了一起盗窃案件，这起盗窃案件与以往不同，两名犯罪嫌疑人私交甚好，平日里称兄道弟，而且作案时，一个人偷另一个人曾自掏腰包为对方弥补过错，以此想大事化小，小事化了，可结果是俩人都未抵抗住金钱的诱惑，最终合伙进行盗窃。那么该二人是怎样作案的？这期间又发生了哪些令人啼笑皆非的事，别急，接着往下看。
处成“把兄弟”共用一部手机
33岁的吴刚（化名）性格老练，爱精打细算，34岁的赵亮（化名）沉稳，老谋深算，性格使然且又在同一单位打工，二人“日久生情”渐渐以兄弟相称。不仅如此，他们感情十分深厚，关系好到可以共用一部手机，而且二人都有一个共同的爱好----赌博。
这天，老吴和老赵上完工回到宿舍，身体疲惫，二人无话，老赵躺在床上悠闲的刷着微信朋友圈，而老吴则难以忍受赌瘾，所幸打开网络赌博app玩了两把。没过多久，一阵谈话声从宿舍外传来，打破了午后的安静，“来，你就住这个屋吧。”只见单位一负责带着一名青涩的小伙进入宿舍。
原来，单位来了新人，由于其他宿舍已满人，小伙就被分配到老吴和老赵的宿舍，“这是新来的，你俩平时照顾点。”负责人说完这句话就推门走了出去。
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初来乍到，住在同一宿舍，而且又有领导的交代，作为单位老员工，无论在生活还是工作上老吴和老赵对小黄的帮助极大，遇到困难小黄也会主动求助于二人，顺理成章，三人逐渐处成无话不谈的兄弟，而相聚喝酒也成为三人增进感情的办法之一。
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听闻后，小黄也觉得大哥的主意甚好，于是果断将自己的微信绑定在老赵拿出的手机上，对于小黄而言，这不仅仅解决了自己的问题，而且还于两位大哥的关系更进一步，不过他未曾想到，一场噩运已悄然降临。
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当晚，三人酒足饭饱在返回宿舍途中，老吴在使用手机时突然发现，小黄的微信零钱中竟然有5万余元。对于身背车贷房贷的老吴而言，5万余元是个不小的诱惑，况且他一直有利用赌博发大财偿还贷款的想法，因而借助酒劲，老吴用小黄的微信开始进行转款。
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【我说文艺】林森：“知青”原点与时间之书 ——论韩少功长篇小说《日夜书》（下篇）
“日”与“夜”之二：革命与日常
《日夜书》在革命与日常之间处理得最有意味、最为复杂的人物，显然是马涛。作为叙述者陶小布的妻子马楠的哥哥，在《日夜书》中，马涛占据了极大的篇幅，也是全书中韩少功刻画得最耗心力的一位人物。马涛是一位“革命者”，或者说自以为的“革命者”，他读书甚多，有自己的思想理论体系，体内涌动着革命者的坚韧，不少的知青都被他的魅力所倾倒，包括小说中的“我”——陶小布。除了有革命的理想，马涛也有胆量，在因密谋被揭发入狱之后，他仍然不改其志，他犹如永动机，一直喷涌出“革命”的力量。而且，他身上保持着这种状态数十年，直到多年后身处国外，仍是一副引领全世界思想革命的派头。在这个意义上，马涛是一个超脱之人，他几乎放弃了所有的世俗生活，为了某种“理想之光”便把一切都压了上去，从不后悔。我们可以不认可他的思想，可我们又很难不为他这种追索的毅力所震撼。马涛的让人难忘，当然不仅是因为这“伟光正”的一面，甚至可以说，韩少功刻画他、读者记住他，完全是因为他的另外一面。作为革命者的反面，马涛在日常生活当中，完全没有了那种面对历史、面对思想、面对时代的如鱼得水，他失去了那种“对自己入迷的书过目不忘，能一字不漏地背出某一段，甚至能准确锁定哪一页，讲一个小说或电影里的故事，也能风生水起和准确无误”的“超能力”。在日常生活当中，他“把姓王的喊成姓刘的，把杀猪的叫成弹棉花的，把人家的三大姨叫成四姑娘……”饭烧焦了，他路过几次也不熄火。马涛的这种“与生命相脱节的纯粹来自知识演绎的思想狂妄。他内心的自我膨胀和傲慢来自于知识给人带来的心理优越，他忽略了思想的奇葩只有落实到常识的现实才能开出真实的花”。马涛把一家人尤其是马楠伤害极深，陶小布作为旁观者，在讲述之时饱含愤恨。马涛对家人、朋友的伤害是持久性地，他甚至把自己的女儿笑月也丢给马楠，基本放弃了自己作为父亲的责任，这也酿成了小说结尾处笑月自杀的惨剧。而马涛本人，对那些被他伤害的人毫无知觉，只认为所有人都轻慢了他，他的“伟大”被所有人扼杀了——他认为马楠为保护他而在他下狱期间烧掉他的手稿，造成了他曾提出的某个伟大思想未被承认，这对他是摧毁性的。马涛的这些自以为是和思想狂妄，都身披一件“伟大”的外衣，他永远觉得身边人没有给他创造足够多的条件，让他一展身手，于是把“匕首”一次次刺向最亲的人。
革命的轰轰烈烈和日常的鸡毛蒜皮，在这里形成了某种刺眼的对比。一个个疑问也由此诞生：以牺牲身边最亲的人来完成的“革命”，是否具有合法性？连最亲的人都可以如此肆意践踏的理想，是否仍然值得尊敬？革命与日常的摩擦、冲突，是否就像“夜”未能融于“日”？
日”与“夜”之三：身体与精神
《日夜书》里，韩少功极力回归传统长篇的表达，更多地以故事本身来讲述，作者的强行介入不多，但也还是有。韩少功在故事讲述的中间，插入一些章节，分析人物的身体和精神状况，有“泄点与醉点”“准精神病”“器官与身体”等几个章节。“泄点与醉点”先分析了这两者的不同，这两个描述生理高潮的概念，“泄点”相当于饮食当中的“吃饱”，“醉点”相当于饮食当中的“吃好”。之后则是分析N、安燕、姚大甲、吴天保、贺亦民等人的性经历，试图从这里头，挖掘性经历与他们的性格演变、命运走向之间的隐秘关系。“准精神病”则是以蔡海伦、马楠、万哥、马涛几人的某些几近精神病的性格表现作为分析对象：蔡海伦无论任何场合，都把女权挂在嘴边，把所有的话题都引向关于女权的争论；马楠任何时候都让陶小布表达对她的爱，以此来证明他没有变心；万哥是一个穷怕的人，到南方最早开放的城市见识一番之后，心态失衡，导致后来被骗，而这个经历颇多的人，最后变成了喋喋不休的“营养专家”；马涛永远活在他的伟大理想和现实庸常的摩擦当中。“器官与身体”则主要是关于贺亦民的奇人奇事，贺身材很矮，也不识几个字，要谈女朋友还得请别人介绍《红楼梦》等名著中的典故，以方便其“找话题”，就是这么一个人，竟极有偏才，发现了电表上的极大漏洞，长期用电而表不走动，他还有多项技术专利……这个奇人也是畸人，他的腿与腰、手、脑、舌、耳、心等器官被韩少功缓缓道来。
身体作用于精神，精神也支撑着身体。很显然，这相对、相反的概念，被插入完整、线性的叙事当中，不仅仅是一种技术上的花活儿，而是要在人物的命运向前发展的时候，稍微歇一歇，停下来思考那些被故事裹挟着往前的人物，除了社会的、时代的浪潮裹挟，还有没有一些不被注意的因素，潜在地影响着那群人的生命走向？作为个体，精神方面的追求、喜好甚至怪癖，其实也在左右着一个人——虽然这可能很难被我们所看见。除了精神，身体、样貌也跟一个人的成长息息相关，贺亦民就是一个例子。尤其值得注意的是，关于“泄点”和“醉点”，这本是身体上的反应，可这种身体反应，又往往抵达精神层面。身体和精神，显然不是割裂的，而是相连一体、互相转化的，就像“日”与“夜”的永远相连，不可分割。
日”与“夜”之四：少年与老年
《日夜书》里，人物从知青时期的少年，变成活在当下，逐步退出职场的老年。针对少年时期，韩少功少见地在自己的长篇小说当中书写爱情了——而对情感的书写，往往被视为韩少功的一个“薄弱环节”。《日夜书》不仅仅写爱情，甚至也有了性描写，这更是韩少功作品中罕见的。马楠为救哥哥马涛，去找徐副主任，被夺了初夜。后来的第22章、23章里，陶小布和马楠两人进行着让人唏嘘心碎的“第一次”。所谓的性描写，当然不是为了描写性，而是在对话、动作当中，写出马楠和陶小布所受到的身体、心理伤害。陶小布失败的第一次，当然是因为介怀马楠被徐副主任夺取了初夜——虽然他极力否认；马楠后来没法生育，跟当初的徐副主任是不是也有着某些隐秘的关系？这些被时代抛到山沟沟里的少年人，其被时代给予的伤害，通过一次“失败”的性关系，被折射出来。他们下乡之前的那种冲天豪情，被现实雨打风吹去。可以看出，韩少功在书写知青这一段少年生活的时候，既对那个时代保持着警惕性的思考，“将与自己同时代并且命运交集在一起的人作为麻雀，加以刻薄地剖析”，也有对这一段少年经历保持着某种刻骨的痛惜。
老年这一段，韩少功还写了职场，写了办公室政治。比如说第28章突然出现的陆学文，这个在厅长陶小布手下任副厅长的活宝，和陶小布来了一场“宫斗”。韩少功也写到了家庭里的日常，马涛和妻子离婚后，把女儿笑月丢给了马楠，陶小布和马楠之间为笑月的教育，发生了诸多摩擦。而马涛作为一个“时代英雄”，自以为在国外能呼风唤雨，却不过落得一个被鄙夷、嘲笑的下场，他开启一场国内之旅时，已经身患绝症，仍再次把陶小布等人折磨得七零八落。陶小布只能把这当成一个绝症之人的最后任性，把所有委屈吞回肚子。
抛弃掉历史的浪潮，仅仅时间本身，仅仅是少年变成老年的过程，就让人如此触目惊心。这种时间不舍昼夜的流逝感，通过少年和老年的对比，更显清晰，这也是属于作者的感怀，如黄灯所言，“在史铁生无法克服生理的极限早已离世之后，在张承志已越来越远离主流并自动边缘化的形单影只中，韩少功是否感到了一代人被历史的风吹雨打之后的落寞和悲凉？”
“日”与“夜”之五：畸人与英雄
《日夜书》里，韩少功一反《暗示》当中人物和故事只提供例证的方式，开始用心刻画一个个活灵活现的人物。关于这一点，韩少功自己也说：“《日夜书》讲的是一些‘50后’国人的故事……他们是畸人，也是英雄。说畸人，是他们困于社会和时代的局限，有怯懦，有幻想，有自负，有盲目，有粗鄙……说英雄，是他们抗打击，能折腾，用于反抗，富于激情，相当于一片蓬蓬勃勃的野草，有顽强的生命力度和底层根系。”韩少功本人特别清楚这一代人身上的两面性，他看到了那些同龄人，在这数十年里的人生轨迹和恩怨纠葛，在这里，有人性暗淡的一面，也有人性光辉的一面；有时代不堪的一面，也有时代动人心魄的一面。很显然，真正有价值的思想、真正感人的人物，都绝非仅有所谓“正面”“正能量”的那一面，一定是两面甚至多面的混杂交织，其丰富性才足以让人从不同的入口进入，其丰富性才经得起推敲和细品，畸人和英雄同为一体两面，也是“日”与“夜”混杂交织的一种。
可以看出，韩少功在《日夜书》里，通过一组组相对概念的对照、彼此映射，来构建他心中的“50后”一代人的生命历程。它们有时是界限分明的，黑就是黑白就是白、日就是日夜就是夜；可更多时候，它们又是混合交织、互相转化的，黑可以逐步过度到白、日可以慢慢变成夜。所谓《日夜书》，有日、有夜，也得有“书”，有记录的冲动、有书写中的沉思和犹豫，才能组成这一代人、这一个时代的故事。
感性的“回归”
《日夜书》有着结构方面上的考量，比如说，大量的插叙、倒叙，使得过去的时空和后来的时空，得以穿插、映照。这种手法的运用，对于大体上知晓中国历史发展脉络的读者，阅读障碍不算太大，可对于境外的读者，其进入难度肯定是存在的，以至于《日夜书》的台湾繁体字版、韩文版，不得不“将这部小说里的情节布局稍作调整”。除了跳跃和闪回的大量运用，还在一些章节中间插入“泄点与醉点”“准精神病”“器官与身体”等几个章节，隔断完整的阅读，让读者有放慢脚步、略作沉思的时间。
《日夜书》的首版简介上写着“知青一代的精神史，具有社会广角与人性深度的心灵书写，灵动的言表与深刻的思辨自然融合，当代文学独步标高之作。”“当代文学独步标高之作”这话我们可以当广告词来理解，前面的话则是对这部小说的概括。相对国内其他作家的作品，这句话是没有问题的，但相对韩少功自己的作品，其“思辨”其实是在“后撤”的，因为韩少功最擅长的思想，在这部小说里，得到了最大的“压制”。《马桥词典》和《暗示》中，韩少功本人经常会跑出来，和作为叙事者的“我”混为一体，而且，因为这两部小说中，那个叙事者“我”都是没有姓名的，这就让作者韩少功和叙事者“我”的串场特别厉害。而在《日夜书》中，这一做法基本绝迹，韩少功本人隐遁了，只有作为叙事者的陶小布存在。从这一个小切片便可发现，韩少功在努力压制着思考的冲动，让故事本身去阐释，让故事自然生发意义，也就是说，在《日夜书》里，感性在大面积“回归”。
为什么在思考一代人命运的作品当中，韩少功放弃了自己最擅长的思辨，而“臣服”于故事本身？我觉得最大的原因在于，韩少功或许认为，他本人的思辨与历史的“真实”相比，他更愿意诚实地记录，而不是交出个人的思考——又或许，年满耳顺之年的韩少功，内心萦绕着当年知青生活里遇到的念念不忘的人，他的记录冲动远远大于他的思考冲动。“岁月流逝，数十年一晃就过去了。弹指之间，千年变局。天地之间，唯心是归。当熠熠闪光的那么多人和物正变得模糊，相伴相守的日子渐次凋零，受惠者的一眼回望岂是多余？……放下技法，放下风格，放下创新野心，放下禁忌掐算和风险规避，一切从内心开始，便成了一件轻松的事。”把这些既畸人又英雄的旧日故交记录下来，以免他们被遗忘在历史的烟尘处，是韩少功写《日夜书》最大的缘由。把这些后来成为了官员、工人、民营企业家、艺术家、流亡者的知青一代如实呈现，让后人从活生生的人物和生活中，感受当时的历史现场，便是《日夜书》最大的价值。
也正是出于这最质朴的记录、“书”的初心，“感性”在《日夜书》里得到了“回归”，《日夜书》也成为韩少功笔下最像传统长篇小说的作品。韩少功的中短篇小说，完全符合我们对经典中短篇的理解，很少在作品当中直接以思辨性的语言进行介入，而多以故事来自然呈现。可长篇小说里，他的探索性太强，于是老老实实地讲故事，成为了一种“奢侈”，《日夜书》的出现，算是一个意外的特例。
——原发《中国现代文学研究丛刊》
2020年5月
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林森，作家，《天涯》杂志副主编。主要著作有小说集《小镇》《捧一个冰椰子度过漫长夏日》《海风今岁寒》《小镇及其他》，长篇小说《关关雎鸠》《暖若春风》《岛》，诗集《海岛的忧郁》《月落星归》、随笔集《乡野之神》等。曾获茅盾文学新人奖、人民文学奖、百花文学奖、华语青年作家奖、北京文学奖、长江文艺双年奖、中国作家鄂尔多斯文学奖、海南文学双年奖等，作品入选收获文学排行榜、中国小说排行榜、《扬子江评论》文学排行榜等。
“日”与“夜”之二：革命与日常
《日夜书》在革命与日常之间处理得最有意味、最为复杂的人物，显然是马涛。作为叙述者陶小布的妻子马楠的哥哥，在《日夜书》中，马涛占据了极大的篇幅，也是全书中韩少功刻画得最耗心力的一位人物。马涛是一位“革命者”，或者说自以为的“革命者”，他读书甚多，有自己的思想理论体系，体内涌动着革命者的坚韧，不少的知青都被他的魅力所倾倒，包括小说中的“我”——陶小布。除了有革命的理想，马涛也有胆量，在因密谋被揭发入狱之后，他仍然不改其志，他犹如永动机，一直喷涌出“革命”的力量。而且，他身上保持着这种状态数十年，直到多年后身处国外，仍是一副引领全世界思想革命的派头。在这个意义上，马涛是一个超脱之人，他几乎放弃了所有的世俗生活，为了某种“理想之光”便把一切都压了上去，从不后悔。我们可以不认可他的思想，可我们又很难不为他这种追索的毅力所震撼。马涛的让人难忘，当然不仅是因为这“伟光正”的一面，甚至可以说，韩少功刻画他、读者记住他，完全是因为他的另外一面。作为革命者的反面，马涛在日常生活当中，完全没有了那种面对历史、面对思想、面对时代的如鱼得水，他失去了那种“对自己入迷的书过目不忘，能一字不漏地背出某一段，甚至能准确锁定哪一页，讲一个小说或电影里的故事，也能风生水起和准确无误”的“超能力”。在日常生活当中，他“把姓王的喊成姓刘的，把杀猪的叫成弹棉花的，把人家的三大姨叫成四姑娘……”饭烧焦了，他路过几次也不熄火。马涛的这种“与生命相脱节的纯粹来自知识演绎的思想狂妄。他内心的自我膨胀和傲慢来自于知识给人带来的心理优越，他忽略了思想的奇葩只有落实到常识的现实才能开出真实的花”。马涛把一家人尤其是马楠伤害极深，陶小布作为旁观者，在讲述之时饱含愤恨。马涛对家人、朋友的伤害是持久性地，他甚至把自己的女儿笑月也丢给马楠，基本放弃了自己作为父亲的责任，这也酿成了小说结尾处笑月自杀的惨剧。而马涛本人，对那些被他伤害的人毫无知觉，只认为所有人都轻慢了他，他的“伟大”被所有人扼杀了——他认为马楠为保护他而在他下狱期间烧掉他的手稿，造成了他曾提出的某个伟大思想未被承认，这对他是摧毁性的。马涛的这些自以为是和思想狂妄，都身披一件“伟大”的外衣，他永远觉得身边人没有给他创造足够多的条件，让他一展身手，于是把“匕首”一次次刺向最亲的人。
革命的轰轰烈烈和日常的鸡毛蒜皮，在这里形成了某种刺眼的对比。一个个疑问也由此诞生：以牺牲身边最亲的人来完成的“革命”，是否具有合法性？连最亲的人都可以如此肆意践踏的理想，是否仍然值得尊敬？革命与日常的摩擦、冲突，是否就像“夜”未能融于“日”？
日”与“夜”之三：身体与精神
《日夜书》里，韩少功极力回归传统长篇的表达，更多地以故事本身来讲述，作者的强行介入不多，但也还是有。韩少功在故事讲述的中间，插入一些章节，分析人物的身体和精神状况，有“泄点与醉点”“准精神病”“器官与身体”等几个章节。“泄点与醉点”先分析了这两者的不同，这两个描述生理高潮的概念，“泄点”相当于饮食当中的“吃饱”，“醉点”相当于饮食当中的“吃好”。之后则是分析N、安燕、姚大甲、吴天保、贺亦民等人的性经历，试图从这里头，挖掘性经历与他们的性格演变、命运走向之间的隐秘关系。“准精神病”则是以蔡海伦、马楠、万哥、马涛几人的某些几近精神病的性格表现作为分析对象：蔡海伦无论任何场合，都把女权挂在嘴边，把所有的话题都引向关于女权的争论；马楠任何时候都让陶小布表达对她的爱，以此来证明他没有变心；万哥是一个穷怕的人，到南方最早开放的城市见识一番之后，心态失衡，导致后来被骗，而这个经历颇多的人，最后变成了喋喋不休的“营养专家”；马涛永远活在他的伟大理想和现实庸常的摩擦当中。“器官与身体”则主要是关于贺亦民的奇人奇事，贺身材很矮，也不识几个字，要谈女朋友还得请别人介绍《红楼梦》等名著中的典故，以方便其“找话题”，就是这么一个人，竟极有偏才，发现了电表上的极大漏洞，长期用电而表不走动，他还有多项技术专利……这个奇人也是畸人，他的腿与腰、手、脑、舌、耳、心等器官被韩少功缓缓道来。
身体作用于精神，精神也支撑着身体。很显然，这相对、相反的概念，被插入完整、线性的叙事当中，不仅仅是一种技术上的花活儿，而是要在人物的命运向前发展的时候，稍微歇一歇，停下来思考那些被故事裹挟着往前的人物，除了社会的、时代的浪潮裹挟，还有没有一些不被注意的因素，潜在地影响着那群人的生命走向？作为个体，精神方面的追求、喜好甚至怪癖，其实也在左右着一个人——虽然这可能很难被我们所看见。除了精神，身体、样貌也跟一个人的成长息息相关，贺亦民就是一个例子。尤其值得注意的是，关于“泄点”和“醉点”，这本是身体上的反应，可这种身体反应，又往往抵达精神层面。身体和精神，显然不是割裂的，而是相连一体、互相转化的，就像“日”与“夜”的永远相连，不可分割。
日”与“夜”之四：少年与老年
《日夜书》里，人物从知青时期的少年，变成活在当下，逐步退出职场的老年。针对少年时期，韩少功少见地在自己的长篇小说当中书写爱情了——而对情感的书写，往往被视为韩少功的一个“薄弱环节”。《日夜书》不仅仅写爱情，甚至也有了性描写，这更是韩少功作品中罕见的。马楠为救哥哥马涛，去找徐副主任，被夺了初夜。后来的第22章、23章里，陶小布和马楠两人进行着让人唏嘘心碎的“第一次”。所谓的性描写，当然不是为了描写性，而是在对话、动作当中，写出马楠和陶小布所受到的身体、心理伤害。陶小布失败的第一次，当然是因为介怀马楠被徐副主任夺取了初夜——虽然他极力否认；马楠后来没法生育，跟当初的徐副主任是不是也有着某些隐秘的关系？这些被时代抛到山沟沟里的少年人，其被时代给予的伤害，通过一次“失败”的性关系，被折射出来。他们下乡之前的那种冲天豪情，被现实雨打风吹去。可以看出，韩少功在书写知青这一段少年生活的时候，既对那个时代保持着警惕性的思考，“将与自己同时代并且命运交集在一起的人作为麻雀，加以刻薄地剖析”，也有对这一段少年经历保持着某种刻骨的痛惜。
老年这一段，韩少功还写了职场，写了办公室政治。比如说第28章突然出现的陆学文，这个在厅长陶小布手下任副厅长的活宝，和陶小布来了一场“宫斗”。韩少功也写到了家庭里的日常，马涛和妻子离婚后，把女儿笑月丢给了马楠，陶小布和马楠之间为笑月的教育，发生了诸多摩擦。而马涛作为一个“时代英雄”，自以为在国外能呼风唤雨，却不过落得一个被鄙夷、嘲笑的下场，他开启一场国内之旅时，已经身患绝症，仍再次把陶小布等人折磨得七零八落。陶小布只能把这当成一个绝症之人的最后任性，把所有委屈吞回肚子。
抛弃掉历史的浪潮，仅仅时间本身，仅仅是少年变成老年的过程，就让人如此触目惊心。这种时间不舍昼夜的流逝感，通过少年和老年的对比，更显清晰，这也是属于作者的感怀，如黄灯所言，“在史铁生无法克服生理的极限早已离世之后，在张承志已越来越远离主流并自动边缘化的形单影只中，韩少功是否感到了一代人被历史的风吹雨打之后的落寞和悲凉？”
“日”与“夜”之五：畸人与英雄
《日夜书》里，韩少功一反《暗示》当中人物和故事只提供例证的方式，开始用心刻画一个个活灵活现的人物。关于这一点，韩少功自己也说：“《日夜书》讲的是一些‘50后’国人的故事……他们是畸人，也是英雄。说畸人，是他们困于社会和时代的局限，有怯懦，有幻想，有自负，有盲目，有粗鄙……说英雄，是他们抗打击，能折腾，用于反抗，富于激情，相当于一片蓬蓬勃勃的野草，有顽强的生命力度和底层根系。”韩少功本人特别清楚这一代人身上的两面性，他看到了那些同龄人，在这数十年里的人生轨迹和恩怨纠葛，在这里，有人性暗淡的一面，也有人性光辉的一面；有时代不堪的一面，也有时代动人心魄的一面。很显然，真正有价值的思想、真正感人的人物，都绝非仅有所谓“正面”“正能量”的那一面，一定是两面甚至多面的混杂交织，其丰富性才足以让人从不同的入口进入，其丰富性才经得起推敲和细品，畸人和英雄同为一体两面，也是“日”与“夜”混杂交织的一种。
可以看出，韩少功在《日夜书》里，通过一组组相对概念的对照、彼此映射，来构建他心中的“50后”一代人的生命历程。它们有时是界限分明的，黑就是黑白就是白、日就是日夜就是夜；可更多时候，它们又是混合交织、互相转化的，黑可以逐步过度到白、日可以慢慢变成夜。所谓《日夜书》，有日、有夜，也得有“书”，有记录的冲动、有书写中的沉思和犹豫，才能组成这一代人、这一个时代的故事。
感性的“回归”
《日夜书》有着结构方面上的考量，比如说，大量的插叙、倒叙，使得过去的时空和后来的时空，得以穿插、映照。这种手法的运用，对于大体上知晓中国历史发展脉络的读者，阅读障碍不算太大，可对于境外的读者，其进入难度肯定是存在的，以至于《日夜书》的台湾繁体字版、韩文版，不得不“将这部小说里的情节布局稍作调整”。除了跳跃和闪回的大量运用，还在一些章节中间插入“泄点与醉点”“准精神病”“器官与身体”等几个章节，隔断完整的阅读，让读者有放慢脚步、略作沉思的时间。
《日夜书》的首版简介上写着“知青一代的精神史，具有社会广角与人性深度的心灵书写，灵动的言表与深刻的思辨自然融合，当代文学独步标高之作。”“当代文学独步标高之作”这话我们可以当广告词来理解，前面的话则是对这部小说的概括。相对国内其他作家的作品，这句话是没有问题的，但相对韩少功自己的作品，其“思辨”其实是在“后撤”的，因为韩少功最擅长的思想，在这部小说里，得到了最大的“压制”。《马桥词典》和《暗示》中，韩少功本人经常会跑出来，和作为叙事者的“我”混为一体，而且，因为这两部小说中，那个叙事者“我”都是没有姓名的，这就让作者韩少功和叙事者“我”的串场特别厉害。而在《日夜书》中，这一做法基本绝迹，韩少功本人隐遁了，只有作为叙事者的陶小布存在。从这一个小切片便可发现，韩少功在努力压制着思考的冲动，让故事本身去阐释，让故事自然生发意义，也就是说，在《日夜书》里，感性在大面积“回归”。
为什么在思考一代人命运的作品当中，韩少功放弃了自己最擅长的思辨，而“臣服”于故事本身？我觉得最大的原因在于，韩少功或许认为，他本人的思辨与历史的“真实”相比，他更愿意诚实地记录，而不是交出个人的思考——又或许，年满耳顺之年的韩少功，内心萦绕着当年知青生活里遇到的念念不忘的人，他的记录冲动远远大于他的思考冲动。“岁月流逝，数十年一晃就过去了。弹指之间，千年变局。天地之间，唯心是归。当熠熠闪光的那么多人和物正变得模糊，相伴相守的日子渐次凋零，受惠者的一眼回望岂是多余？……放下技法，放下风格，放下创新野心，放下禁忌掐算和风险规避，一切从内心开始，便成了一件轻松的事。”把这些既畸人又英雄的旧日故交记录下来，以免他们被遗忘在历史的烟尘处，是韩少功写《日夜书》最大的缘由。把这些后来成为了官员、工人、民营企业家、艺术家、流亡者的知青一代如实呈现，让后人从活生生的人物和生活中，感受当时的历史现场，便是《日夜书》最大的价值。
也正是出于这最质朴的记录、“书”的初心，“感性”在《日夜书》里得到了“回归”，《日夜书》也成为韩少功笔下最像传统长篇小说的作品。韩少功的中短篇小说，完全符合我们对经典中短篇的理解，很少在作品当中直接以思辨性的语言进行介入，而多以故事来自然呈现。可长篇小说里，他的探索性太强，于是老老实实地讲故事，成为了一种“奢侈”，《日夜书》的出现，算是一个意外的特例。
——原发《中国现代文学研究丛刊》
2020年5月
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林森，作家，《天涯》杂志副主编。主要著作有小说集《小镇》《捧一个冰椰子度过漫长夏日》《海风今岁寒》《小镇及其他》，长篇小说《关关雎鸠》《暖若春风》《岛》，诗集《海岛的忧郁》《月落星归》、随笔集《乡野之神》等。曾获茅盾文学新人奖、人民文学奖、百花文学奖、华语青年作家奖、北京文学奖、长江文艺双年奖、中国作家鄂尔多斯文学奖、海南文学双年奖等，作品入选收获文学排行榜、中国小说排行榜、《扬子江评论》文学排行榜等。
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