拆了箱新书，在断货三个月之后。很意外遇到一本跟电影有关的文集，不算学术论文，有种地区学会论坛投稿的感觉。一边晒太阳一边翻，更意外的是在书的最后发现了一篇对王兵的专访

看过他的纪录片作品，记得哪年放映过他的《铁西区》好像？第一次看他谈论一些话题，原来他讲话的风格是这样的

图三里他讲到反对简单化的电影

“那些电影那些故事，已经建立不起来，那些故事现在拿出来看的时候全都没用，全部都只是一部电影，因为是人造出来的、假的，跟人的情感关系也不大。无论是第几代的电影，都是建立不起来，跟历史的真实性差异太大，跟历史真实性下的人物、生活，差异性太大，这个故事语言的方式还是一种宣传的结构，电影剩不下任何东西。”

“大家沾沾自喜，大家都在这里把它变成游戏，变成欺骗另外一个行业人的一种游戏，实际上翻开所有的这些作品，除了个人的创作以外，这种电影几乎没有任何创造性可谈。现在这些电影都是，几乎对于现代电影这种文明的一种对立的状态下考虑的，可以说是某种程度上，跟现代文明对立的一种创作，这种创作只满足个人的一种，可以说是商业利益的一种满足而已，没办法把它放在所谓的电影的范围里来考虑。”

时间有限，快速翻完。很喜欢他谈美术馆收藏电影的话题，他把记录以艺术作品的形式放到不同的博物馆美术馆。因为在瞬息万变的时刻，很多人没去做，之后就没办法再重新整合那些文明

“但是你整理好的时候，当这些东西在那的时候，随时都可以回到它自己该去的地方。”

“可以做很多美术馆的作品，可以卖出去拷贝。”

“私人收藏对当代艺术的方向有很大影响力，你看当代艺术的话，大部分都越来越碎片化，金融艺术的痕迹越来越强，让艺术慢慢失去一种社会性。因为这种私人藏家他受他个人品味判断影响，再受商业判断影响，所以越来越让社会性的、公共性的这种功能越变越小，但这些在亚洲就是会比较突出。艺术家受这种市场的影响比较大 ，所以就是说比较难做一点。但是对于更多的美术馆系统来说，它的收藏不能去掉公共性，如果去掉公共性的话它的收藏就会变得特别简单化，就会失去对艺术的判断。对艺术家也是。”

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#李安将拍李小龙传记片#李安新片正式曝光：他将执导传记片《李小龙》(Bruce Lee)，李安的儿子李淳(《智齿》)饰演李小龙。
#李安新片李淳出演李小龙#

该片刚由索尼3000影业拿下，Dan Futterman(《卡波特》《狐狸捕手》)写最新一版剧本。初版剧本来自Jean Castelli(《比利林恩的中场战事》)、罗启锐&张婉婷(《秋天的童话》)，此后曾由Wells Tower(《痛苦骗子》)撰写。

Deadline报道：李安已经默默筹备该片很长时间，李淳也在疫情期间的过去三年时间内为出演李小龙进行着训练。李安谈到为什么想拍这部电影：“李小龙既不是作为完全的美国人、也不是作为完全的中国人被大众所接受，他作为中西方的桥梁，将中国功夫介绍给了全世界，他是搏斗专家和标志性的表演艺术家，对于武术和动作电影都作出了革新性的贡献。我感到自己必须讲述他的故事：这个杰出而独特的人，渴求归属感，135磅的身躯内怀着巨大的能量，并通过孜孜不倦的努力工作实现了不可能的梦。”

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Deadline报道：李安已经默默筹备该片很长时间，李淳也在疫情期间的过去三年时间内为出演李小龙进行着训练。李安谈到为什么想拍这部电影：“李小龙既不是作为完全的美国人、也不是作为完全的中国人被大众所接受，他作为中西方的桥梁，将中国功夫介绍给了全世界，他是搏斗专家和标志性的表演艺术家，对于武术和动作电影都作出了革新性的贡献。我感到自己必须讲述他的故事：这个杰出而独特的人，渴求归属感，135磅的身躯内怀着巨大的能量，并通过孜孜不倦的努力工作实现了不可能的梦。”