雨天,看书,这是大多数人的理想。看书,没有雨声,少了灵气;听雨,没有书声,少了清雅。
听雨读书最容易使人入静,它不同于孤灯杯茗,也不同于赌书泼茶,它是人与天地最自然的融洽。
苏东坡有个书房名曰“喜雨斋”,他甚至讲一座亭子命名为“喜雨亭”,其谓:“亭以雨名,志喜也。”
周作人也有个的书房,叫“苦雨斋”,每至雨下,其写作的灵感倍增。
雨是窗外事,书为心头好。一间书房,清幽,玄静,满架的书籍,案上是日常所读的书。 https://t.cn/EXSWwkh
听雨读书最容易使人入静,它不同于孤灯杯茗,也不同于赌书泼茶,它是人与天地最自然的融洽。
苏东坡有个书房名曰“喜雨斋”,他甚至讲一座亭子命名为“喜雨亭”,其谓:“亭以雨名,志喜也。”
周作人也有个的书房,叫“苦雨斋”,每至雨下,其写作的灵感倍增。
雨是窗外事,书为心头好。一间书房,清幽,玄静,满架的书籍,案上是日常所读的书。 https://t.cn/EXSWwkh
#诗词[超话]#
《春夜喜雨》
唐代:杜甫
好雨知时节,当春乃发生。
随风潜入夜,润物细无声。
野径云俱黑,江船火独明。
晓看红湿处,花重锦官城。
译文
好雨知道下雨的节气,正是在春天植物萌发生长的时侯。随着春风在夜里悄悄落下,无声的滋润着春天万物。
雨夜中田间小路黑茫茫一片,只有江船上的灯火独自闪烁。天刚亮时看着那雨水润湿的花丛,娇美红艳,整个锦官城变成了繁花盛开的世界。
注释
知:明白,知道。说雨知时节,是一种拟人化的写法。
乃:就。
发生:萌发生长。
潜(qián):暗暗地,悄悄地。这里指春雨在夜里悄悄地随风而至。
润物:使植物受到雨水的滋养。
野径:田野间的小路。
晓:天刚亮的时候。
红湿处:雨水湿润的花丛。
红湿处:指有带雨水的红花的地方。
花重:花沾上雨水而变得沉重。
重:读作zhòng,沉重。
锦官城:成都的别称。
赏析
诗人一开头就用一个“好”字赞美“雨”。好什么呢?因为雨“知时节”。这里把雨拟人化了,其中“知”字用得传神,简直把雨给写活了。
春天是万物萌芽生长的季节,正需要下雨,即"及时雨″。又春雨贵如油。”一个好字都概括了。
诗人正在盼望春雨“润物”的时候,雨下起来了,于是一上来就满心欢喜地叫“好”。第二联所写,是诗人听出来的。诗人倾耳细听,听出那雨在春夜里绵绵密密地下,只为“润物”,不求人知,自然“喜”得睡不着觉。
由于那雨“润物细无声”,听不真切,生怕它停止了,所以出门去看。第三联所写,是诗人看见的。看见雨意正浓,就情不自禁地想象天明以后春色满城的美景。其无限喜悦的心情,表现得十分生动。
俗话说“春雨贵如油”此诗写出了一场春雨来得非常及时,及时雨。也写出了人们静待春暖花开,盼春的迫切愿望。也比喻人们向往、对美好生活的追求。
赏诗海纳百川
2020年3月9日 https://t.cn/RJZlcfA
《春夜喜雨》
唐代:杜甫
好雨知时节,当春乃发生。
随风潜入夜,润物细无声。
野径云俱黑,江船火独明。
晓看红湿处,花重锦官城。
译文
好雨知道下雨的节气,正是在春天植物萌发生长的时侯。随着春风在夜里悄悄落下,无声的滋润着春天万物。
雨夜中田间小路黑茫茫一片,只有江船上的灯火独自闪烁。天刚亮时看着那雨水润湿的花丛,娇美红艳,整个锦官城变成了繁花盛开的世界。
注释
知:明白,知道。说雨知时节,是一种拟人化的写法。
乃:就。
发生:萌发生长。
潜(qián):暗暗地,悄悄地。这里指春雨在夜里悄悄地随风而至。
润物:使植物受到雨水的滋养。
野径:田野间的小路。
晓:天刚亮的时候。
红湿处:雨水湿润的花丛。
红湿处:指有带雨水的红花的地方。
花重:花沾上雨水而变得沉重。
重:读作zhòng,沉重。
锦官城:成都的别称。
赏析
诗人一开头就用一个“好”字赞美“雨”。好什么呢?因为雨“知时节”。这里把雨拟人化了,其中“知”字用得传神,简直把雨给写活了。
春天是万物萌芽生长的季节,正需要下雨,即"及时雨″。又春雨贵如油。”一个好字都概括了。
诗人正在盼望春雨“润物”的时候,雨下起来了,于是一上来就满心欢喜地叫“好”。第二联所写,是诗人听出来的。诗人倾耳细听,听出那雨在春夜里绵绵密密地下,只为“润物”,不求人知,自然“喜”得睡不着觉。
由于那雨“润物细无声”,听不真切,生怕它停止了,所以出门去看。第三联所写,是诗人看见的。看见雨意正浓,就情不自禁地想象天明以后春色满城的美景。其无限喜悦的心情,表现得十分生动。
俗话说“春雨贵如油”此诗写出了一场春雨来得非常及时,及时雨。也写出了人们静待春暖花开,盼春的迫切愿望。也比喻人们向往、对美好生活的追求。
赏诗海纳百川
2020年3月9日 https://t.cn/RJZlcfA
雨是窗外事,书为心头好
雨天,看书,这是大多数人的理想。看书,没有雨声,少了灵气;听雨,没有书声,少了清雅。
听雨读书最容易使人入静,它不同于孤灯杯茗,也不同于赌书泼茶,更有别于红袖添香,它是人与天地最自然的融洽。
苏东坡有个书房名曰“喜雨斋”,他甚至讲一座亭子命名为“喜雨亭”,其谓:“亭以雨名,志喜也。”周作人也有个的书房,叫“苦雨斋”,每至雨下,其写作的灵感倍增。
雨是窗外事,书为心头好。一间书房,清幽,玄静,满架的书籍,案上是日常所读的书,无论是经、史、子、集,还是诗、词、歌、赋,都能让人手捧闲读,沉浸其中,伴随着窗外琳琅如玉的落雨,心也可以变得悠远,宁静。
古人所说的“扫石共看山色坐,枕书同听雨声眠”,写出了多少人窗下的诗意,手倦抛书,听雨入眠,大概抵得上十年尘梦。
雨往往跟草木有关,中国人喜欢在书房的外面,留一方空地,大的可以是一方庭院,小的可以是一眼天井,再不济,也可以是瓦檐窗下,在这些地方,种上清雅的草木。
比如像文震亨在《长物志》中所写的“一篁修竹”,“一畦苏带草”,比如像计成在《园冶》中所写的“蕉叶”,“幽梅”等,待雨下的时候,淅淅沥沥,打在这些草木的花叶之间,为生活平添一份幽韵雅意。
听雨一事,随着书房外的时间而变,情境也有所不同。天街小雨,草色清浅,这是韩愈的春,几回疏雨,敲打圆荷,这是晏殊的夏,巴山促膝,夜雨涨池,这是义山的秋,冰雪未至,雨袭寒梅,这是苏辙的冬。
书房外一年四季的变化,也随着这雨声而记录下来,成为中国雅文化里,最为惊艳的一幕,它幻化成四时的风雅,根植在我们的记忆深处,成为文人心灵与天地物候的碰撞。
如果说人“三省吾身”是对自我的批判,那么听雨便是对自我的慈悲。最喜欢南宋蒋捷的《虞美人·听雨》一词。少年听雨,人在歌楼;壮年听雨,人在客舟;而今听雨,人在僧庐。
他用了人生的三个阶段,写出不同时期人生的境况,而这正是一个人的一生,此时的雨声,成了超越生命之外永恒的载体,他书房之外的雨声,一定是“悲欢离合总无情”的超脱境界。
“新凉物物有精神,静倚书窗听雨声。”这个盛夏,在书房之中,掩卷闭目,做个闲人。听雨,来之则喜,去之则凉。读书,书声清越,人淡如水。
雨天,看书,这是大多数人的理想。看书,没有雨声,少了灵气;听雨,没有书声,少了清雅。
听雨读书最容易使人入静,它不同于孤灯杯茗,也不同于赌书泼茶,更有别于红袖添香,它是人与天地最自然的融洽。
苏东坡有个书房名曰“喜雨斋”,他甚至讲一座亭子命名为“喜雨亭”,其谓:“亭以雨名,志喜也。”周作人也有个的书房,叫“苦雨斋”,每至雨下,其写作的灵感倍增。
雨是窗外事,书为心头好。一间书房,清幽,玄静,满架的书籍,案上是日常所读的书,无论是经、史、子、集,还是诗、词、歌、赋,都能让人手捧闲读,沉浸其中,伴随着窗外琳琅如玉的落雨,心也可以变得悠远,宁静。
古人所说的“扫石共看山色坐,枕书同听雨声眠”,写出了多少人窗下的诗意,手倦抛书,听雨入眠,大概抵得上十年尘梦。
雨往往跟草木有关,中国人喜欢在书房的外面,留一方空地,大的可以是一方庭院,小的可以是一眼天井,再不济,也可以是瓦檐窗下,在这些地方,种上清雅的草木。
比如像文震亨在《长物志》中所写的“一篁修竹”,“一畦苏带草”,比如像计成在《园冶》中所写的“蕉叶”,“幽梅”等,待雨下的时候,淅淅沥沥,打在这些草木的花叶之间,为生活平添一份幽韵雅意。
听雨一事,随着书房外的时间而变,情境也有所不同。天街小雨,草色清浅,这是韩愈的春,几回疏雨,敲打圆荷,这是晏殊的夏,巴山促膝,夜雨涨池,这是义山的秋,冰雪未至,雨袭寒梅,这是苏辙的冬。
书房外一年四季的变化,也随着这雨声而记录下来,成为中国雅文化里,最为惊艳的一幕,它幻化成四时的风雅,根植在我们的记忆深处,成为文人心灵与天地物候的碰撞。
如果说人“三省吾身”是对自我的批判,那么听雨便是对自我的慈悲。最喜欢南宋蒋捷的《虞美人·听雨》一词。少年听雨,人在歌楼;壮年听雨,人在客舟;而今听雨,人在僧庐。
他用了人生的三个阶段,写出不同时期人生的境况,而这正是一个人的一生,此时的雨声,成了超越生命之外永恒的载体,他书房之外的雨声,一定是“悲欢离合总无情”的超脱境界。
“新凉物物有精神,静倚书窗听雨声。”这个盛夏,在书房之中,掩卷闭目,做个闲人。听雨,来之则喜,去之则凉。读书,书声清越,人淡如水。
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