求全在声,声音相法,!
相理技术可略分为四项法门,格局(面相手相体相),精神,气色,声音。其中声音及眼睛神采占20~25分。占极大比重。声心相通,声气相应《燕山集.燕山相法.清.石楷》
一个人发与不发,与一个因素有关,就是声相(现称声线),无论你的面相如何好,眼耳口鼻、手相都全部一百分,但假如声音沙哑无气,称为十清一浊,也是不好的命相。
从相学的角度来看,成功人士要好头好尾,一定要声线好,不能沙哑。
女性最忌“女作丈夫声”,这种女性代表刑克夫婿,唯一补救方法,就是嫁给外国人,或者嫁给年纪比自己轻,或比自己大许多的人,才可以有机会一婚到尾。
男性声音沙哑,代表破气,也是无法显现贵气,不能从事高尚、高贵的行业,而声音沙哑,代表肺功能可能有问题。
听声音看命相
1、最高贵的声音,是所谓“丹田”之声,丹田本来是道家的说法,位在人身脐下三寸之处。实际上就是发声的根源深厚,气充而力足,这样才能把声音表现得圆润而响亮,予人以刚柔相称的优美之感。冰鉴说“远听声雄,近听悠扬,起若乘风,止如拍琴。”这种声音,自非出于丹田者莫办,当然是上上的声音,不但主大富贵,同时也主大福寿。
2、最劣等的声音,是低弱、干涩、破裂、重浊、溢出、燥烈、秃断,大抵声音低弱的人,必然贫穷或短寿;干涩的必然困顿而抑郁终身;破裂的主破败孤苦,一事无成;重浊的主粗俗不文,市井之徒而已;溢出是声未发而气先出,这种人一张口更唾沫横飞,不特短寿,并且决无好结果;燥烈的声音,主其人财禄不定,难掌重权,多惊险坎坷,甚至不得善终;秃断的声音,主华而不实,易盈易散,最后多召致身败名裂,也是难有好结果的。
3、人的声音,离不开气,气离不开心,才能“声心相通,声气相应。”成语说“气实声宏”,想思是一定要气深力足,然后声音方得宏亮远响。因此以声论人,必须注意其前后是否一致。大概初响亮而后破散,先富后贫。先低弱而后高昂,主不得祖荫,少年困顿,中年发迹。急缓不等,轻重不一,主其人轻诺寡信,一生坎坷。果一法师常说:“声以响为贵,气以和为奇”。就是说声音要响亮,同时还要有始终。
4、声音与五行配合,其分别的方法是:金声圆润远响;木声嘹亮条达;水声清利接续;火声焦烈急燥;土声浊如瓮中之音。各宜与形局相合,合则吉,逆则凶,这是要特别注意的。
5、相人之声,对其语态也应多留意,大抵情发于中,语笑出乎自然;如开始说话便面红这人很难共机密;笑谈时仿佛有哭音,这是孤独悲苦的象征;声冷音薄,主无情无义,简直是衣冠禽兽;说话时,其声多由舌尖发出,谓之“窕”音,多半是轻佻儇薄的人。
6、男人不宜有女声,女人不宜有男声,一则主贱,一则主刑。表现喜的情绪,宜悦而纵,清而不俗。表现怒的情绪,宜壮而不戾,强而不燥。表现哀的情绪,宜破而不焦,凄而不厉。表现乐的情绪,宜轻而不狂,婉而不淫。
相理技术可略分为四项法门,格局(面相手相体相),精神,气色,声音。其中声音及眼睛神采占20~25分。占极大比重。声心相通,声气相应《燕山集.燕山相法.清.石楷》
一个人发与不发,与一个因素有关,就是声相(现称声线),无论你的面相如何好,眼耳口鼻、手相都全部一百分,但假如声音沙哑无气,称为十清一浊,也是不好的命相。
从相学的角度来看,成功人士要好头好尾,一定要声线好,不能沙哑。
女性最忌“女作丈夫声”,这种女性代表刑克夫婿,唯一补救方法,就是嫁给外国人,或者嫁给年纪比自己轻,或比自己大许多的人,才可以有机会一婚到尾。
男性声音沙哑,代表破气,也是无法显现贵气,不能从事高尚、高贵的行业,而声音沙哑,代表肺功能可能有问题。
听声音看命相
1、最高贵的声音,是所谓“丹田”之声,丹田本来是道家的说法,位在人身脐下三寸之处。实际上就是发声的根源深厚,气充而力足,这样才能把声音表现得圆润而响亮,予人以刚柔相称的优美之感。冰鉴说“远听声雄,近听悠扬,起若乘风,止如拍琴。”这种声音,自非出于丹田者莫办,当然是上上的声音,不但主大富贵,同时也主大福寿。
2、最劣等的声音,是低弱、干涩、破裂、重浊、溢出、燥烈、秃断,大抵声音低弱的人,必然贫穷或短寿;干涩的必然困顿而抑郁终身;破裂的主破败孤苦,一事无成;重浊的主粗俗不文,市井之徒而已;溢出是声未发而气先出,这种人一张口更唾沫横飞,不特短寿,并且决无好结果;燥烈的声音,主其人财禄不定,难掌重权,多惊险坎坷,甚至不得善终;秃断的声音,主华而不实,易盈易散,最后多召致身败名裂,也是难有好结果的。
3、人的声音,离不开气,气离不开心,才能“声心相通,声气相应。”成语说“气实声宏”,想思是一定要气深力足,然后声音方得宏亮远响。因此以声论人,必须注意其前后是否一致。大概初响亮而后破散,先富后贫。先低弱而后高昂,主不得祖荫,少年困顿,中年发迹。急缓不等,轻重不一,主其人轻诺寡信,一生坎坷。果一法师常说:“声以响为贵,气以和为奇”。就是说声音要响亮,同时还要有始终。
4、声音与五行配合,其分别的方法是:金声圆润远响;木声嘹亮条达;水声清利接续;火声焦烈急燥;土声浊如瓮中之音。各宜与形局相合,合则吉,逆则凶,这是要特别注意的。
5、相人之声,对其语态也应多留意,大抵情发于中,语笑出乎自然;如开始说话便面红这人很难共机密;笑谈时仿佛有哭音,这是孤独悲苦的象征;声冷音薄,主无情无义,简直是衣冠禽兽;说话时,其声多由舌尖发出,谓之“窕”音,多半是轻佻儇薄的人。
6、男人不宜有女声,女人不宜有男声,一则主贱,一则主刑。表现喜的情绪,宜悦而纵,清而不俗。表现怒的情绪,宜壮而不戾,强而不燥。表现哀的情绪,宜破而不焦,凄而不厉。表现乐的情绪,宜轻而不狂,婉而不淫。
从文艺复兴人的意义被重新发现至今,作为个体的人几次被从主群体中分割出来,但是现在我只看到了群体的人没有看到作为个体的人了,人的独立状态被模糊,取而代之的是对于被社会规训者的存在。
曾经武汉疫情结束的时候记得听到有人说了一句“若待上林花似锦,出门俱是看花人”哭了,现在是看到发布会上“高明”的政治权术而感到寒心,真是TM的SB啊,这群左右逢源,强权保身的衣冠禽兽。
曾经武汉疫情结束的时候记得听到有人说了一句“若待上林花似锦,出门俱是看花人”哭了,现在是看到发布会上“高明”的政治权术而感到寒心,真是TM的SB啊,这群左右逢源,强权保身的衣冠禽兽。
我其实一直在写小说,没有发出去而已[笑cry]这是我的小说里我写的“反诗”。
《天下流民向死歌》
看得到的天清明,看不到的人哭泣,
千里之内无鸡鸣,万里国土白骨积。
流民流浪乞留命,野狗争食一粒米,
朝堂争执不平息,人间禽兽加新衣。
层层高塔平地起,底座朽蚀撑万斤,
佛要金装我褴褛,良田千万我无一。
圣明天子真圣明,目远万里不顾己,
路有饿殍死穷病,金山银海送向西。
税赋万万不留一,繁重徭役葬贱躯,
泥坑中里寻清泉,不若饿虎只食萍。
点火烧了庙堂去,销金熔银饱肚皮,
那怕丢了我的命,民不畏死死何惧!
片刻欢愉向死行,衣冠禽兽随我去!
他能青史万年青,我甘朱笔断头刑!
《天下流民向死歌》
看得到的天清明,看不到的人哭泣,
千里之内无鸡鸣,万里国土白骨积。
流民流浪乞留命,野狗争食一粒米,
朝堂争执不平息,人间禽兽加新衣。
层层高塔平地起,底座朽蚀撑万斤,
佛要金装我褴褛,良田千万我无一。
圣明天子真圣明,目远万里不顾己,
路有饿殍死穷病,金山银海送向西。
税赋万万不留一,繁重徭役葬贱躯,
泥坑中里寻清泉,不若饿虎只食萍。
点火烧了庙堂去,销金熔银饱肚皮,
那怕丢了我的命,民不畏死死何惧!
片刻欢愉向死行,衣冠禽兽随我去!
他能青史万年青,我甘朱笔断头刑!
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