念奴娇 萧条庭院 李清照
萧条庭院，又斜风细雨，重门须闭。宠柳娇花寒食近，种种恼人天气。险韵诗成，扶头酒醒，别是闲滋味。征鸿过尽，万千心事难寄。
楼上几日春寒，帘垂四面，玉阑干慵倚。被冷香消新梦觉，不许愁人不起。清露晨流，新桐初引，多少游春意。日高烟敛，更看今日晴未。
这首词别本题作“春恨”、“春情”等。作者从一场春雨中引发出种种难以排解的愁绪。上阕由春闲引发对远人的思念。下阕通过抒写春寒之日的凄清，反映作者百无聊赖的心情。李清照作为婉约派词风的代表，尤以描写细腻、细中见情为特长，本词可见其功力。
这是一首怀人之作。它叙写了寒食节时对丈夫的怀念。开头三句写环境气候，景色萧条。柳、花而用“宠”、“娇”修饰，隐有妒春之意。接着写作诗填词醉酒，但闲愁却无法排解，已有万般怨尤。一句“征鸿过尽，万千心事难寄”，道出词人闲愁的原因：自己思念远行的丈夫，“万千心事”却无法捎寄。下阕开头三句，写出词人懒倚栏杆的愁闷情志，又写出她独宿春闺的种种感觉。“不许愁人不起”，写出作者已失去支撑生活的乐趣。“清露”两句转写新春的可爱，因之产生游春心思。结尾两句最为佳妙：天已放晴，却担心是否真晴，那种心有馀悸的感觉，表现得极为凄迷。
“萧条庭院”句写词人所处的环境，给人以寂寞幽深之感。庭院深深，寂寥无人，令人伤感；兼以细雨斜风，则景象之萧条，心境之凄苦，更觉怆然。一句“重门须闭”，写词人要把门儿关上，实际上她是想关闭心灵的窗户。
“宠柳娇花寒食近，种种恼人天气”，这两句由斜风细雨，而想到宠柳娇花，既倾注了对美好事物的关心，也透露出惆怅自怜的感慨。“萧条庭院”句遣辞造句上，也显示了词人独创的才能。“宠柳娇花”是以和易安名句“绿肥红瘦”相比美，以其字少而意深，事熟而句生，足见锤炼功夫。其中可以引申出这么一些意思：春近寒食时节，垂柳繁花，犹得天宠，人来柳阴花下留连玩赏，花与柳便也如宠儿娇女，成为备受人们爱怜的角色。其中又以人之宠爱为主体奈何临近寒食清明这种多雨季节，游赏不成，只好深闭重门，而花受风雨摧残，也“恼人”之列。
“险韵诗成，扶头酒醒，别是闲滋味”，由天气、花柳，渐次写到人物。“险韵诗”，指用冷僻难押的字押韵做诗。“扶头酒”是饮后易醉的一种酒。风雨之夕，词人饮酒赋诗，借以排遣愁绪，然而诗成酒醒之后，无端愁绪重又袭上心头，“别是闲滋味”。一“闲”字，将伤春念远情怀，暗暗逗出，耐人寻味。“征鸿过尽”句点上阕主旨，是虚写，实际上是用鸿雁传书的典故，暗寓赵明诚走后，词人欲寄相思，而信使难逢。“万千心事”，关它不住，遣它不成，寄也无方，最后还是把它深深地埋藏心底。
“楼上几日春寒”句拓开一层，然仍承“万千心事”意脉。连日阴霾，春寒料峭，词人楼头深坐，帘垂四面。“帘垂四面”，是上阕“重门须闭”的进一步发展，既关上重门，又垂下帘幕，则小楼之幽暗可知；楼中人情怀之索寞，亦不言而喻了。“玉阑干慵倚”，刻画词人无聊意绪，而隐隐离情亦其中。征鸿过尽，音信无凭，纵使阑干倚遍，亦复何用！阑干慵倚，楼内寒深，枯坐更加愁闷，于是词人唯有恹恹入睡了。
可是又感罗衾不耐春寒，渐渐从梦中惊醒。心事无人可告，唯有托诸梦境；而梦乡新到，又被寒冷唤回。
其辗转难眠之意，凄然溢于言表。“不许愁人不起”，多少无可奈何的情绪，都包含这六字之中，词人为离情所折磨而痛苦不堪，又因明诚外出而实有此情，并非虚构。虚虚实实，感人至深。
从“清露晨流”到篇终，词境为之一变。此前，词清调苦，婉曲深挚；此后，清空疏朗，低徊蕴藉。
“清露晨流，新桐初引”写晨起时庭院中景色。从“重门须闭”，“帘垂四面”，至此帘卷门开，顿然令人感到一股盎然生意。日既高，烟既收，本是大好晴天，但词人还要“更看今日晴未”，说明春寒日久，阴晴不定，即便天已放晴，她还放心不下；暗中与前面所写的风雨春寒相呼应，脉络清晰。以问句作结，更有馀味不尽的意味。
这首词选本题作“春情”或“春日闺情”。全词从上阕的天阴写到下阕的天晴，从前的愁绪萦回到后面的轩朗，条理清晰，层次井然。词中感情的起伏和天气的变化相谐而生，全篇融情入景，浑然天成，是一首别具一格的闺怨词。#诗词##国学新青年##国学##唐诗宋词#
萧条庭院，又斜风细雨，重门须闭。宠柳娇花寒食近，种种恼人天气。险韵诗成，扶头酒醒，别是闲滋味。征鸿过尽，万千心事难寄。
楼上几日春寒，帘垂四面，玉阑干慵倚。被冷香消新梦觉，不许愁人不起。清露晨流，新桐初引，多少游春意。日高烟敛，更看今日晴未。
这首词别本题作“春恨”、“春情”等。作者从一场春雨中引发出种种难以排解的愁绪。上阕由春闲引发对远人的思念。下阕通过抒写春寒之日的凄清，反映作者百无聊赖的心情。李清照作为婉约派词风的代表，尤以描写细腻、细中见情为特长，本词可见其功力。
这是一首怀人之作。它叙写了寒食节时对丈夫的怀念。开头三句写环境气候，景色萧条。柳、花而用“宠”、“娇”修饰，隐有妒春之意。接着写作诗填词醉酒，但闲愁却无法排解，已有万般怨尤。一句“征鸿过尽，万千心事难寄”，道出词人闲愁的原因：自己思念远行的丈夫，“万千心事”却无法捎寄。下阕开头三句，写出词人懒倚栏杆的愁闷情志，又写出她独宿春闺的种种感觉。“不许愁人不起”，写出作者已失去支撑生活的乐趣。“清露”两句转写新春的可爱，因之产生游春心思。结尾两句最为佳妙：天已放晴，却担心是否真晴，那种心有馀悸的感觉，表现得极为凄迷。
“萧条庭院”句写词人所处的环境，给人以寂寞幽深之感。庭院深深，寂寥无人，令人伤感；兼以细雨斜风，则景象之萧条，心境之凄苦，更觉怆然。一句“重门须闭”，写词人要把门儿关上，实际上她是想关闭心灵的窗户。
“宠柳娇花寒食近，种种恼人天气”，这两句由斜风细雨，而想到宠柳娇花，既倾注了对美好事物的关心，也透露出惆怅自怜的感慨。“萧条庭院”句遣辞造句上，也显示了词人独创的才能。“宠柳娇花”是以和易安名句“绿肥红瘦”相比美，以其字少而意深，事熟而句生，足见锤炼功夫。其中可以引申出这么一些意思：春近寒食时节，垂柳繁花，犹得天宠，人来柳阴花下留连玩赏，花与柳便也如宠儿娇女，成为备受人们爱怜的角色。其中又以人之宠爱为主体奈何临近寒食清明这种多雨季节，游赏不成，只好深闭重门，而花受风雨摧残，也“恼人”之列。
“险韵诗成，扶头酒醒，别是闲滋味”，由天气、花柳，渐次写到人物。“险韵诗”，指用冷僻难押的字押韵做诗。“扶头酒”是饮后易醉的一种酒。风雨之夕，词人饮酒赋诗，借以排遣愁绪，然而诗成酒醒之后，无端愁绪重又袭上心头，“别是闲滋味”。一“闲”字，将伤春念远情怀，暗暗逗出，耐人寻味。“征鸿过尽”句点上阕主旨，是虚写，实际上是用鸿雁传书的典故，暗寓赵明诚走后，词人欲寄相思，而信使难逢。“万千心事”，关它不住，遣它不成，寄也无方，最后还是把它深深地埋藏心底。
“楼上几日春寒”句拓开一层，然仍承“万千心事”意脉。连日阴霾，春寒料峭，词人楼头深坐，帘垂四面。“帘垂四面”，是上阕“重门须闭”的进一步发展，既关上重门，又垂下帘幕，则小楼之幽暗可知；楼中人情怀之索寞，亦不言而喻了。“玉阑干慵倚”，刻画词人无聊意绪，而隐隐离情亦其中。征鸿过尽，音信无凭，纵使阑干倚遍，亦复何用！阑干慵倚，楼内寒深，枯坐更加愁闷，于是词人唯有恹恹入睡了。
可是又感罗衾不耐春寒，渐渐从梦中惊醒。心事无人可告，唯有托诸梦境；而梦乡新到，又被寒冷唤回。
其辗转难眠之意，凄然溢于言表。“不许愁人不起”，多少无可奈何的情绪，都包含这六字之中，词人为离情所折磨而痛苦不堪，又因明诚外出而实有此情，并非虚构。虚虚实实，感人至深。
从“清露晨流”到篇终，词境为之一变。此前，词清调苦，婉曲深挚；此后，清空疏朗，低徊蕴藉。
“清露晨流，新桐初引”写晨起时庭院中景色。从“重门须闭”，“帘垂四面”，至此帘卷门开，顿然令人感到一股盎然生意。日既高，烟既收，本是大好晴天，但词人还要“更看今日晴未”，说明春寒日久，阴晴不定，即便天已放晴，她还放心不下；暗中与前面所写的风雨春寒相呼应，脉络清晰。以问句作结，更有馀味不尽的意味。
这首词选本题作“春情”或“春日闺情”。全词从上阕的天阴写到下阕的天晴，从前的愁绪萦回到后面的轩朗，条理清晰，层次井然。词中感情的起伏和天气的变化相谐而生，全篇融情入景，浑然天成，是一首别具一格的闺怨词。#诗词##国学新青年##国学##唐诗宋词#
念奴娇 萧条庭院 李清照
萧条庭院，又斜风细雨，重门须闭。宠柳娇花寒食近，种种恼人天气。险韵诗成，扶头酒醒，别是闲滋味。征鸿过尽，万千心事难寄。
楼上几日春寒，帘垂四面，玉阑干慵倚。被冷香消新梦觉，不许愁人不起。清露晨流，新桐初引，多少游春意。日高烟敛，更看今日晴未。
这首词别本题作“春恨”、“春情”等。作者从一场春雨中引发出种种难以排解的愁绪。上阕由春闲引发对远人的思念。下阕通过抒写春寒之日的凄清，反映作者百无聊赖的心情。李清照作为婉约派词风的代表，尤以描写细腻、细中见情为特长，本词可见其功力。
这是一首怀人之作。它叙写了寒食节时对丈夫的怀念。开头三句写环境气候，景色萧条。柳、花而用“宠”、“娇”修饰，隐有妒春之意。接着写作诗填词醉酒，但闲愁却无法排解，已有万般怨尤。一句“征鸿过尽，万千心事难寄”，道出词人闲愁的原因：自己思念远行的丈夫，“万千心事”却无法捎寄。下阕开头三句，写出词人懒倚栏杆的愁闷情志，又写出她独宿春闺的种种感觉。“不许愁人不起”，写出作者已失去支撑生活的乐趣。“清露”两句转写新春的可爱，因之产生游春心思。结尾两句最为佳妙：天已放晴，却担心是否真晴，那种心有馀悸的感觉，表现得极为凄迷。
“萧条庭院”句写词人所处的环境，给人以寂寞幽深之感。庭院深深，寂寥无人，令人伤感；兼以细雨斜风，则景象之萧条，心境之凄苦，更觉怆然。一句“重门须闭”，写词人要把门儿关上，实际上她是想关闭心灵的窗户。
“宠柳娇花寒食近，种种恼人天气”，这两句由斜风细雨，而想到宠柳娇花，既倾注了对美好事物的关心，也透露出惆怅自怜的感慨。“萧条庭院”句遣辞造句上，也显示了词人独创的才能。“宠柳娇花”是以和易安名句“绿肥红瘦”相比美，以其字少而意深，事熟而句生，足见锤炼功夫。其中可以引申出这么一些意思：春近寒食时节，垂柳繁花，犹得天宠，人来柳阴花下留连玩赏，花与柳便也如宠儿娇女，成为备受人们爱怜的角色。其中又以人之宠爱为主体奈何临近寒食清明这种多雨季节，游赏不成，只好深闭重门，而花受风雨摧残，也“恼人”之列。
“险韵诗成，扶头酒醒，别是闲滋味”，由天气、花柳，渐次写到人物。“险韵诗”，指用冷僻难押的字押韵做诗。“扶头酒”是饮后易醉的一种酒。风雨之夕，词人饮酒赋诗，借以排遣愁绪，然而诗成酒醒之后，无端愁绪重又袭上心头，“别是闲滋味”。一“闲”字，将伤春念远情怀，暗暗逗出，耐人寻味。“征鸿过尽”句点上阕主旨，是虚写，实际上是用鸿雁传书的典故，暗寓赵明诚走后，词人欲寄相思，而信使难逢。“万千心事”，关它不住，遣它不成，寄也无方，最后还是把它深深地埋藏心底。
“楼上几日春寒”句拓开一层，然仍承“万千心事”意脉。连日阴霾，春寒料峭，词人楼头深坐，帘垂四面。“帘垂四面”，是上阕“重门须闭”的进一步发展，既关上重门，又垂下帘幕，则小楼之幽暗可知；楼中人情怀之索寞，亦不言而喻了。“玉阑干慵倚”，刻画词人无聊意绪，而隐隐离情亦其中。征鸿过尽，音信无凭，纵使阑干倚遍，亦复何用！阑干慵倚，楼内寒深，枯坐更加愁闷，于是词人唯有恹恹入睡了。
可是又感罗衾不耐春寒，渐渐从梦中惊醒。心事无人可告，唯有托诸梦境；而梦乡新到，又被寒冷唤回。
其辗转难眠之意，凄然溢于言表。“不许愁人不起”，多少无可奈何的情绪，都包含这六字之中，词人为离情所折磨而痛苦不堪，又因明诚外出而实有此情，并非虚构。虚虚实实，感人至深。
从“清露晨流”到篇终，词境为之一变。此前，词清调苦，婉曲深挚；此后，清空疏朗，低徊蕴藉。
“清露晨流，新桐初引”写晨起时庭院中景色。从“重门须闭”，“帘垂四面”，至此帘卷门开，顿然令人感到一股盎然生意。日既高，烟既收，本是大好晴天，但词人还要“更看今日晴未”，说明春寒日久，阴晴不定，即便天已放晴，她还放心不下；暗中与前面所写的风雨春寒相呼应，脉络清晰。以问句作结，更有馀味不尽的意味。
这首词选本题作“春情”或“春日闺情”。全词从上阕的天阴写到下阕的天晴，从前的愁绪萦回到后面的轩朗，条理清晰，层次井然。词中感情的起伏和天气的变化相谐而生，全篇融情入景，浑然天成，是一首别具一格的闺怨词。#诗词##国学新青年##国学##唐诗宋词# https://t.cn/RxDtRdL
萧条庭院，又斜风细雨，重门须闭。宠柳娇花寒食近，种种恼人天气。险韵诗成，扶头酒醒，别是闲滋味。征鸿过尽，万千心事难寄。
楼上几日春寒，帘垂四面，玉阑干慵倚。被冷香消新梦觉，不许愁人不起。清露晨流，新桐初引，多少游春意。日高烟敛，更看今日晴未。
这首词别本题作“春恨”、“春情”等。作者从一场春雨中引发出种种难以排解的愁绪。上阕由春闲引发对远人的思念。下阕通过抒写春寒之日的凄清，反映作者百无聊赖的心情。李清照作为婉约派词风的代表，尤以描写细腻、细中见情为特长，本词可见其功力。
这是一首怀人之作。它叙写了寒食节时对丈夫的怀念。开头三句写环境气候，景色萧条。柳、花而用“宠”、“娇”修饰，隐有妒春之意。接着写作诗填词醉酒，但闲愁却无法排解，已有万般怨尤。一句“征鸿过尽，万千心事难寄”，道出词人闲愁的原因：自己思念远行的丈夫，“万千心事”却无法捎寄。下阕开头三句，写出词人懒倚栏杆的愁闷情志，又写出她独宿春闺的种种感觉。“不许愁人不起”，写出作者已失去支撑生活的乐趣。“清露”两句转写新春的可爱，因之产生游春心思。结尾两句最为佳妙：天已放晴，却担心是否真晴，那种心有馀悸的感觉，表现得极为凄迷。
“萧条庭院”句写词人所处的环境，给人以寂寞幽深之感。庭院深深，寂寥无人，令人伤感；兼以细雨斜风，则景象之萧条，心境之凄苦，更觉怆然。一句“重门须闭”，写词人要把门儿关上，实际上她是想关闭心灵的窗户。
“宠柳娇花寒食近，种种恼人天气”，这两句由斜风细雨，而想到宠柳娇花，既倾注了对美好事物的关心，也透露出惆怅自怜的感慨。“萧条庭院”句遣辞造句上，也显示了词人独创的才能。“宠柳娇花”是以和易安名句“绿肥红瘦”相比美，以其字少而意深，事熟而句生，足见锤炼功夫。其中可以引申出这么一些意思：春近寒食时节，垂柳繁花，犹得天宠，人来柳阴花下留连玩赏，花与柳便也如宠儿娇女，成为备受人们爱怜的角色。其中又以人之宠爱为主体奈何临近寒食清明这种多雨季节，游赏不成，只好深闭重门，而花受风雨摧残，也“恼人”之列。
“险韵诗成，扶头酒醒，别是闲滋味”，由天气、花柳，渐次写到人物。“险韵诗”，指用冷僻难押的字押韵做诗。“扶头酒”是饮后易醉的一种酒。风雨之夕，词人饮酒赋诗，借以排遣愁绪，然而诗成酒醒之后，无端愁绪重又袭上心头，“别是闲滋味”。一“闲”字，将伤春念远情怀，暗暗逗出，耐人寻味。“征鸿过尽”句点上阕主旨，是虚写，实际上是用鸿雁传书的典故，暗寓赵明诚走后，词人欲寄相思，而信使难逢。“万千心事”，关它不住，遣它不成，寄也无方，最后还是把它深深地埋藏心底。
“楼上几日春寒”句拓开一层，然仍承“万千心事”意脉。连日阴霾，春寒料峭，词人楼头深坐，帘垂四面。“帘垂四面”，是上阕“重门须闭”的进一步发展，既关上重门，又垂下帘幕，则小楼之幽暗可知；楼中人情怀之索寞，亦不言而喻了。“玉阑干慵倚”，刻画词人无聊意绪，而隐隐离情亦其中。征鸿过尽，音信无凭，纵使阑干倚遍，亦复何用！阑干慵倚，楼内寒深，枯坐更加愁闷，于是词人唯有恹恹入睡了。
可是又感罗衾不耐春寒，渐渐从梦中惊醒。心事无人可告，唯有托诸梦境；而梦乡新到，又被寒冷唤回。
其辗转难眠之意，凄然溢于言表。“不许愁人不起”，多少无可奈何的情绪，都包含这六字之中，词人为离情所折磨而痛苦不堪，又因明诚外出而实有此情，并非虚构。虚虚实实，感人至深。
从“清露晨流”到篇终，词境为之一变。此前，词清调苦，婉曲深挚；此后，清空疏朗，低徊蕴藉。
“清露晨流，新桐初引”写晨起时庭院中景色。从“重门须闭”，“帘垂四面”，至此帘卷门开，顿然令人感到一股盎然生意。日既高，烟既收，本是大好晴天，但词人还要“更看今日晴未”，说明春寒日久，阴晴不定，即便天已放晴，她还放心不下；暗中与前面所写的风雨春寒相呼应，脉络清晰。以问句作结，更有馀味不尽的意味。
这首词选本题作“春情”或“春日闺情”。全词从上阕的天阴写到下阕的天晴，从前的愁绪萦回到后面的轩朗，条理清晰，层次井然。词中感情的起伏和天气的变化相谐而生，全篇融情入景，浑然天成，是一首别具一格的闺怨词。#诗词##国学新青年##国学##唐诗宋词# https://t.cn/RxDtRdL
#墨魂[超话]#
关于李清照联诗中的一些想法。
如图一，官方在此使用的是“薄雾浓雰愁永昼”，这确实是《醉花阴》的其中一个版本。在贴吧里看过关于两个版本争议的问题，私下里也和朋友讨论过，结果都是认为“薄雾浓云愁永昼”这个版本相对来说比较正确。
对于“薄雾浓雰”的说法，基本上都是认为这一句是化用《西京杂记》中记载的中山王刘胜为鲁恭王所作《文木赋》中有一句“奔电屯云，薄雾浓雰”。
《文木赋》
丽木离披，生彼高崖；拂天河而布叶，横日路而擢枝。幼雏羸鷇，单雄寡雌；纷纭翔集，嘈嗷鸣啼。载重雪而梢劲风，将等岁于二仪。巧匠不识，王子见知。乃命斑尔，载斧伐斯。隐若天崩，豁如地裂。华叶分披，条枝摧折。既剥既刊，见其文章。或如龙盘虎踞，复似鸾集凤翔。青緺紫绶，环璧珪璋。重山累嶂，连波叠浪。奔电屯云，薄雾浓雰。麚宗骥旅，鸡族雉群。蠋绣鸯锦，莲藻芰文。色比金而有裕，质参玉而无分。裁为用器，曲直舒卷；修竹映池，高松植巘。制为乐器，婉转蟠纡。凤将九子，龙导五驹。制为屏风，郁岪穹隆。制为杖几，极丽穷美。制为枕案，文章璀璨，彪炳焕汗。制为盘盂，采玩踟蹰。猗欤君子，其乐只且。
其中“或如龙盘虎踞，复似鸾集凤翔。青緺紫绶，环璧珪璋。重山累嶂，连波叠浪。奔电屯云，薄雾浓雰。麚宗骥旅，鸡族雉群。蠋绣鸯锦，莲藻芰文。”很明显是一段，译文如下：
“有的像龙盘虎踞，有的像鸾鸟集结凤凰翱翔，有的像青紫色的绶带，有的像玉环玉璧和珪璋，有的像重叠的峰峦，有的像层层的波浪，有的像雷电本初云团屯集，有的像或厚或薄的雾气，有的像雄鹿骏马聚集在一起，有的像成群结队的家鸡野鸡，有的像绣着蛾蝶鸳鸯的华丽锦缎，有的像莲花水草和菱角上的纹理。”
单从译文来看，“薄雾浓云愁永昼”显然更符合《醉花阴》一词所表达的意思。
而从《文木赋》本身来看，
“鲁恭王得文木一枚，伐以为器，意甚玩之。中山王为赋曰：
……
恭王大悦，顾盼而笑，赐骏马二匹。”
中山王刘胜优于文辞，《文木赋》也确实文采绝艳，但是终究是歌功颂德奉承之作，就个人而言，依旧觉得“薄雾浓云愁永昼”更为合适。
以上皆为个人观点，官方使用“薄雾浓雰愁永昼”大致也有自己的考量。但是还是建议使用更为大众所接受的版本，使用争议太多的版本emmm……
(如图三，绝大部分版本的《摊破浣溪沙》首句都是“揉破黄金万点轻”，其实用“山花子”这个词牌名区别也不不是很大，也确实有“揉破黄金万点明”这样一个版本，可是……还是那句话，使用争议较大的版本不如使用被普遍接受的版本，不然我们私底下确实容易产生矛盾。
图四的话，见过点滴凄清这个版本，但是当时没太注意，然后也没找到这个版本是从哪出来的。这篇《添字丑奴儿》我一直以来其实只知道“舒卷有馀清”这一句版本和争议比较多，确实不知道“点滴霖霪”还有一个凄清的版本……emmm，既然墨魂的设定就是来自世人对传世文墨之爱，还是用更大众的版本比较好吧~)
图五图六就是……另一个问题了，这两首词是存疑比较大的词。《七娘子》一词还有一说是无名氏所作，而且无名氏的可能性比较大。
而《长寿乐·南昌生日》就更不用说了，这首词出自宋刘应李的《翰墨全书》，存疑的点在于标注的名字是“易安夫人”，而历代对李清照是没有这样的称呼的，所以有学者猜测可能是“易少夫人”或“延安夫人”所作。
。。。。。。。。。。。。。
鸽了有一个星期了，胡萝卜都又攒一波了，去扒了《翰墨全书》的庆寿部和《截江网》第六卷扒了两三遍啥也没找到。不过看前人记载，《翰墨全书》应该是最早记载《长寿乐·南昌生日》的，有那么一点问题就是《翰墨全书》里面的诗词除了题目自带，和写给宰相啊官员啊这样的分类，是不会标清诗词到底是写给什么人的。
这首词是写给韩肖胄母亲的说法我也找了，是徐培均先生的猜测。可是这种说法不是在这首词可能是易安作品的前提下吗？我不是说今人对古事的猜测有什么不对，首先这首词存疑，其次写作对象也是没有实际记载，emmm……直接放在联诗的题目里是不是有点误导人？
只能说这是一种存疑的说法，直接列进题目……唔，个人还是觉得不太合适。
嗯……其实事情就是这么个事情，情况就是这么个情况，要是有人觉得我说的不对你也别骂我。
就单纯提点小意见，意见就是这么点意见，我提了也就提了，阿官能不能看到愿不愿意采纳就不是我发完以后该关心的事了。
(就是还有点怕来着，觉得我说的不对的别骂我别骂我，我就是说说而已，我也很怂啊）
关于李清照联诗中的一些想法。
如图一，官方在此使用的是“薄雾浓雰愁永昼”，这确实是《醉花阴》的其中一个版本。在贴吧里看过关于两个版本争议的问题，私下里也和朋友讨论过，结果都是认为“薄雾浓云愁永昼”这个版本相对来说比较正确。
对于“薄雾浓雰”的说法，基本上都是认为这一句是化用《西京杂记》中记载的中山王刘胜为鲁恭王所作《文木赋》中有一句“奔电屯云，薄雾浓雰”。
《文木赋》
丽木离披，生彼高崖；拂天河而布叶，横日路而擢枝。幼雏羸鷇，单雄寡雌；纷纭翔集，嘈嗷鸣啼。载重雪而梢劲风，将等岁于二仪。巧匠不识，王子见知。乃命斑尔，载斧伐斯。隐若天崩，豁如地裂。华叶分披，条枝摧折。既剥既刊，见其文章。或如龙盘虎踞，复似鸾集凤翔。青緺紫绶，环璧珪璋。重山累嶂，连波叠浪。奔电屯云，薄雾浓雰。麚宗骥旅，鸡族雉群。蠋绣鸯锦，莲藻芰文。色比金而有裕，质参玉而无分。裁为用器，曲直舒卷；修竹映池，高松植巘。制为乐器，婉转蟠纡。凤将九子，龙导五驹。制为屏风，郁岪穹隆。制为杖几，极丽穷美。制为枕案，文章璀璨，彪炳焕汗。制为盘盂，采玩踟蹰。猗欤君子，其乐只且。
其中“或如龙盘虎踞，复似鸾集凤翔。青緺紫绶，环璧珪璋。重山累嶂，连波叠浪。奔电屯云，薄雾浓雰。麚宗骥旅，鸡族雉群。蠋绣鸯锦，莲藻芰文。”很明显是一段，译文如下：
“有的像龙盘虎踞，有的像鸾鸟集结凤凰翱翔，有的像青紫色的绶带，有的像玉环玉璧和珪璋，有的像重叠的峰峦，有的像层层的波浪，有的像雷电本初云团屯集，有的像或厚或薄的雾气，有的像雄鹿骏马聚集在一起，有的像成群结队的家鸡野鸡，有的像绣着蛾蝶鸳鸯的华丽锦缎，有的像莲花水草和菱角上的纹理。”
单从译文来看，“薄雾浓云愁永昼”显然更符合《醉花阴》一词所表达的意思。
而从《文木赋》本身来看，
“鲁恭王得文木一枚，伐以为器，意甚玩之。中山王为赋曰：
……
恭王大悦，顾盼而笑，赐骏马二匹。”
中山王刘胜优于文辞，《文木赋》也确实文采绝艳，但是终究是歌功颂德奉承之作，就个人而言，依旧觉得“薄雾浓云愁永昼”更为合适。
以上皆为个人观点，官方使用“薄雾浓雰愁永昼”大致也有自己的考量。但是还是建议使用更为大众所接受的版本，使用争议太多的版本emmm……
(如图三，绝大部分版本的《摊破浣溪沙》首句都是“揉破黄金万点轻”，其实用“山花子”这个词牌名区别也不不是很大，也确实有“揉破黄金万点明”这样一个版本，可是……还是那句话，使用争议较大的版本不如使用被普遍接受的版本，不然我们私底下确实容易产生矛盾。
图四的话，见过点滴凄清这个版本，但是当时没太注意，然后也没找到这个版本是从哪出来的。这篇《添字丑奴儿》我一直以来其实只知道“舒卷有馀清”这一句版本和争议比较多，确实不知道“点滴霖霪”还有一个凄清的版本……emmm，既然墨魂的设定就是来自世人对传世文墨之爱，还是用更大众的版本比较好吧~)
图五图六就是……另一个问题了，这两首词是存疑比较大的词。《七娘子》一词还有一说是无名氏所作，而且无名氏的可能性比较大。
而《长寿乐·南昌生日》就更不用说了，这首词出自宋刘应李的《翰墨全书》，存疑的点在于标注的名字是“易安夫人”，而历代对李清照是没有这样的称呼的，所以有学者猜测可能是“易少夫人”或“延安夫人”所作。
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鸽了有一个星期了，胡萝卜都又攒一波了，去扒了《翰墨全书》的庆寿部和《截江网》第六卷扒了两三遍啥也没找到。不过看前人记载，《翰墨全书》应该是最早记载《长寿乐·南昌生日》的，有那么一点问题就是《翰墨全书》里面的诗词除了题目自带，和写给宰相啊官员啊这样的分类，是不会标清诗词到底是写给什么人的。
这首词是写给韩肖胄母亲的说法我也找了，是徐培均先生的猜测。可是这种说法不是在这首词可能是易安作品的前提下吗？我不是说今人对古事的猜测有什么不对，首先这首词存疑，其次写作对象也是没有实际记载，emmm……直接放在联诗的题目里是不是有点误导人？
只能说这是一种存疑的说法，直接列进题目……唔，个人还是觉得不太合适。
嗯……其实事情就是这么个事情，情况就是这么个情况，要是有人觉得我说的不对你也别骂我。
就单纯提点小意见，意见就是这么点意见，我提了也就提了，阿官能不能看到愿不愿意采纳就不是我发完以后该关心的事了。
(就是还有点怕来着，觉得我说的不对的别骂我别骂我，我就是说说而已，我也很怂啊）
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