8.10阴天简短repo：
卡司：钟钟芳
歌曲：我找不到每一个字出现在这个调上的理由，不好听吧，炸耳朵真刺激，好听吧，摸着我的良心不能太违心。
表演：视觉效果可太棒了，象征死亡无孔不入的探照灯，船舱内幽闭恐惧的空间，美轮美奂的轮转双人舞，记忆闪回和情绪对抗的光影，每一幅都是享受。
逻辑：他爱她？她爱他！他爱她。
男主pk 神秘人：败，女主pk 神秘人：胜，男主女主pk 神秘人：胜。
结论：男主多余（bushi ）
演员：小钟：唱得好，演的好，发挥稳定，就是角色渣了点。
会芳：暗夜精灵，音乐女王，从不屈服命运，与命运（神秘人）的纠缠拉扯太有味道了，这戏排多点我爱看，唯独就是，emmm，有点费烟。
小小钟：士别三日，当刮目相看啊，在舞台上游刃有余，扮相佳，声压强，音色空灵，花花公子游戏人生，扯领带半脱衣的诱惑，将女主捏住双肩禁锢在自己怀里的霸道，几次突袭强w，还有隔着裙摆抚上大腿的挑逗，这角色就是个妖孽…#音乐剧阴天中文版# https://t.cn/RYtt78f
卡司：钟钟芳
歌曲：我找不到每一个字出现在这个调上的理由，不好听吧，炸耳朵真刺激，好听吧，摸着我的良心不能太违心。
表演：视觉效果可太棒了，象征死亡无孔不入的探照灯，船舱内幽闭恐惧的空间，美轮美奂的轮转双人舞，记忆闪回和情绪对抗的光影，每一幅都是享受。
逻辑：他爱她？她爱他！他爱她。
男主pk 神秘人：败，女主pk 神秘人：胜，男主女主pk 神秘人：胜。
结论：男主多余（bushi ）
演员：小钟：唱得好，演的好，发挥稳定，就是角色渣了点。
会芳：暗夜精灵，音乐女王，从不屈服命运，与命运（神秘人）的纠缠拉扯太有味道了，这戏排多点我爱看，唯独就是，emmm，有点费烟。
小小钟：士别三日，当刮目相看啊，在舞台上游刃有余，扮相佳，声压强，音色空灵，花花公子游戏人生，扯领带半脱衣的诱惑，将女主捏住双肩禁锢在自己怀里的霸道，几次突袭强w，还有隔着裙摆抚上大腿的挑逗，这角色就是个妖孽…#音乐剧阴天中文版# https://t.cn/RYtt78f
收敛锋芒，低调做人
俗话说，木秀于林，风必摧之。
一个人过于招摇，锋芒毕露，迟早会吃亏。
红楼梦里，抄检大观园，几个姑娘事发被撵出贾府永不续用，除了入画和司琪都有实打实的罪名，宝玉身边的晴雯、芳官和四儿都以“莫须有”的“罪名”被王夫人下令逐出大观园。
关于四儿的篇幅极少，有一次宝玉和袭人拌嘴，大家赌气冷战，没人给宝玉端茶递水。袭人暗地里派四儿到到宝玉跟前服侍，这一安排不打紧，四儿的伶俐和灵动到底还是害了她。她和宝玉同庚，生的又好，是王夫人重点打击对象。说什么同庚的人就是夫妻之类的笑话令王夫人极其厌恶。
至于四儿的性格不难推敲，她和宝玉的玩笑，竟然传到王夫人的耳朵里，可见平日里也是天真无邪丝毫不忌讳的丫头。
芳官这个人很烈性。几次出场可见她我行我素。
一次她看见婵姐儿买的糕，想吃遭到拒绝后，幸亏和芳官要好的柳嫂子也有刚买的糕，给了她。
芳官为了赌气，问到婵姐儿脸上说：稀罕吃你那糕，这个不是糕不成？我不过说着玩儿罢了，你给我磕个头我也不吃。
说完便把手内的糕一块一块的掰了，掷着打雀儿玩，口内笑说：柳嫂子，你别心疼，我回来买二斤给你。
芳官此举暴殄天物，睚眦必报，言语犀利，让婵姐无地自容。拒绝她不是婵姐的错，是芳官太过于张狂。
此外，她和赵姨娘的那场厮打闹剧，也是因她拿替代品敷衍贾环，不愿把同伴分给她的礼物分享给贾环，可她当时因厌恶贾环不愿对贾环说出实情（替代品和真品的效果差距较大），让赵姨娘有机可乘，打上门来，找她算账。
芳官的姿容在十二优伶里属于一等一的，她饰演小旦的角色。容貌好，然而性格过于专横，易遭嫉妒和排斥。被王夫人一眼从人群里挑出，说：唱戏的女孩子，自然是狐狸精了。
芳官在大观园的安乐生活从此画上了句号。
至于晴雯，就更不用说了，个性和芳官差不多。她绣工技艺精湛无人能敌，容貌堪比黛玉，没有靠山，只有贾宝玉这个靠山，可宝玉在王夫人面前，连林黛玉都保护不了，更别说晴雯，芳官了。
晴雯牙尖嘴利，打骂大丫头；排斥小红等丫头，虽有天真可爱的一面，可人际关系上，明里暗里得罪了一大帮人，包括婆子们，丫头们，甚至包括她的竞争对手：袭人，麝月，秋纹。
这三位姑娘为了自己的未来，使出浑身解数想留在宝玉身边，和宝玉套近乎，搞暧昧，晴雯一一不分场合地戳穿和揭穿她们，让她们不得不防。
不具备保护自己的本领，不会隐藏和收敛自己的优缺点，加上糟糕的处世能力，一旦离开大观园这把保护伞，她必将被无情摧毁。被害了，就到临死的那一刻，她还不知道凶手是谁，掐指算算，大观园里，她似乎能得罪的都得罪了。
晴雯短暂的一生令人无限唏嘘。
人不可能永远活在天真里，小时候有父母保护，有老师保护，可一旦离开安乐窝，踏入社会，形形色色的人，纷繁复杂的事，会让你逐渐磨平棱角，变得张弛有度。
收敛锋芒，低调做人，才能摆脱不必要的麻烦和干扰，腾出手来专心做自己想做的事情，而不是我行我素，永远困在永无安宁的人事纠缠里不得翻身。 https://t.cn/A6SZywRn
俗话说，木秀于林，风必摧之。
一个人过于招摇，锋芒毕露，迟早会吃亏。
红楼梦里，抄检大观园，几个姑娘事发被撵出贾府永不续用，除了入画和司琪都有实打实的罪名，宝玉身边的晴雯、芳官和四儿都以“莫须有”的“罪名”被王夫人下令逐出大观园。
关于四儿的篇幅极少，有一次宝玉和袭人拌嘴，大家赌气冷战，没人给宝玉端茶递水。袭人暗地里派四儿到到宝玉跟前服侍，这一安排不打紧，四儿的伶俐和灵动到底还是害了她。她和宝玉同庚，生的又好，是王夫人重点打击对象。说什么同庚的人就是夫妻之类的笑话令王夫人极其厌恶。
至于四儿的性格不难推敲，她和宝玉的玩笑，竟然传到王夫人的耳朵里，可见平日里也是天真无邪丝毫不忌讳的丫头。
芳官这个人很烈性。几次出场可见她我行我素。
一次她看见婵姐儿买的糕，想吃遭到拒绝后，幸亏和芳官要好的柳嫂子也有刚买的糕，给了她。
芳官为了赌气，问到婵姐儿脸上说：稀罕吃你那糕，这个不是糕不成？我不过说着玩儿罢了，你给我磕个头我也不吃。
说完便把手内的糕一块一块的掰了，掷着打雀儿玩，口内笑说：柳嫂子，你别心疼，我回来买二斤给你。
芳官此举暴殄天物，睚眦必报，言语犀利，让婵姐无地自容。拒绝她不是婵姐的错，是芳官太过于张狂。
此外，她和赵姨娘的那场厮打闹剧，也是因她拿替代品敷衍贾环，不愿把同伴分给她的礼物分享给贾环，可她当时因厌恶贾环不愿对贾环说出实情（替代品和真品的效果差距较大），让赵姨娘有机可乘，打上门来，找她算账。
芳官的姿容在十二优伶里属于一等一的，她饰演小旦的角色。容貌好，然而性格过于专横，易遭嫉妒和排斥。被王夫人一眼从人群里挑出，说：唱戏的女孩子，自然是狐狸精了。
芳官在大观园的安乐生活从此画上了句号。
至于晴雯，就更不用说了，个性和芳官差不多。她绣工技艺精湛无人能敌，容貌堪比黛玉，没有靠山，只有贾宝玉这个靠山，可宝玉在王夫人面前，连林黛玉都保护不了，更别说晴雯，芳官了。
晴雯牙尖嘴利，打骂大丫头；排斥小红等丫头，虽有天真可爱的一面，可人际关系上，明里暗里得罪了一大帮人，包括婆子们，丫头们，甚至包括她的竞争对手：袭人，麝月，秋纹。
这三位姑娘为了自己的未来，使出浑身解数想留在宝玉身边，和宝玉套近乎，搞暧昧，晴雯一一不分场合地戳穿和揭穿她们，让她们不得不防。
不具备保护自己的本领，不会隐藏和收敛自己的优缺点，加上糟糕的处世能力，一旦离开大观园这把保护伞，她必将被无情摧毁。被害了，就到临死的那一刻，她还不知道凶手是谁，掐指算算，大观园里，她似乎能得罪的都得罪了。
晴雯短暂的一生令人无限唏嘘。
人不可能永远活在天真里，小时候有父母保护，有老师保护，可一旦离开安乐窝，踏入社会，形形色色的人，纷繁复杂的事，会让你逐渐磨平棱角，变得张弛有度。
收敛锋芒，低调做人，才能摆脱不必要的麻烦和干扰，腾出手来专心做自己想做的事情，而不是我行我素，永远困在永无安宁的人事纠缠里不得翻身。 https://t.cn/A6SZywRn
人物关系安排要得当
我们之所以会为一部文学作品倾倒，不只因为其文字优美，词雅句妙，还因为其中的人物关系紧密联系、相互纠缠。在张弛有度的故事情节中，简单的人物关系逐步变得复杂，推动矛盾、冲突爆发和激化。好的微剧本也应具备得当的人物关系。现在的导演喜欢微剧本创作者用图解文来绘出全剧的人物关系表，而这就是对人物彼此关系的简单表述。这需要微剧本创作者首先找到一个中心人物——男或女，或两位一起，然后从中心人物展开关系线索。其中每一条关系线索均能用来说明其与主角的关系，例如父子、夫妻等，也会说明主角与他们的感情关系，例如亲人、恩人、仇人、情人等。在微剧本创作中构建合适的人物关系，合理地安排人物关系，对于微剧本整体情节构造具有引领意义。一般来说，微剧本人物关系有主辅式、对等式和对立式三种。
4.3.1主辅式
微剧本人物关系中的主辅式关系，就是主要人物和次要人物之间要呈现的主要和辅助的关系，依据重要程度的不同，共同推动情节发展。
举个例子，由孙周执导的《铁树银花》就展现了这样一种主辅式的关系。影片中的父子原本存在很深的隔阂，但他们在灿烂的铁树银花中融化了彼此心中的坚冰，最后父子二人一起打铁花的场景情感真实，震撼人心。这部微视频不仅展示了二人精彩绝伦的打铁花手艺，还讲述了一个感人至深的回家故事。影片中无边的旷野开阔了我们的心胸，迸发的火花温暖了我们的心灵。在这个微剧本的创作中，主要人物是故事中的父亲，次要人物就是故事中的孩子，两个人对于剧情的发展都起到了一定的作用，但是，父亲起着主要的推动作用，而孩子则起到了催化的作用——推动着主要人物父亲的行动、对话与故事展开。
同样，《神探狄仁杰》这部剧中狄仁杰和李元芳的关系也是典型的主辅式关系，也正因为如此，才产生了“元芳，你怎么看？”这样一个经典的网络段子。很多时候，起到辅助作用的人物也可以是不重要的人，如给主要人物狄仁杰提供破案线索的次要人物也可以只是故事中的次要角色，比如武则天、各级官员等，他们共同促成狄仁杰侦破了一起又一起惊天谜案。
辅助式角色有时候也能强迫主要人物发生转变。在这种情况下，辅助式的人物可能是和主要人物偶然邂逅的情人、产生隔阂尔后消弭隔阂的父亲或者从小一起长大的朋友，也可能是追捕主要人物的神探，还可能是与主要人物对立的对手与挑战者。当然，几乎每个故事的人物关系都有主辅式的关系存在，也会存在一个或者多个辅助式的人物。在微剧本创作中，构建人物的主辅式关系，有利于增强角色的活力，并帮助他们通过动作，通过对白来更好地推动故事向前发展。
4.3.2对等式
很多微剧本创作者在刚开始创作时，面对的一大难题就是搭建人物关系。人们大多会觉得表现人物特质很难，将人物塑造得生动鲜活也不易。但当我们认真阅读了一定数量的微剧本，再仔细回味后也许就会发现，大部分的剧本，剧情都是合情合理的，大多欠缺的是合理的人物关系构建。在剧本的人物关系中，主要人物理所当然是核心，剧中的社会与情感关系也应当靠近主要人物，否则就很可能导致微剧本过于分散以及烦琐。同时，人物关系也不能建立得太复杂，纠缠不清的关系网容易使观众消化不良。因此，在人物关系的构建中，一种最为基本、最为常见的关系一对等式关系，便出现了。
所谓对等式关系，就是主要人物和次要人物之间或者次要人物与次要人物之间存在一种分量相等的关系，两者或多者之间没有利益冲突。这种关系主要可以表现在夫妻、恋人、朋友等之间，是大部分微剧本中都会出现的一种关系。
先说主要人物与次要人物之间的对等式关系。主要人物和次要人物之间的对等式关系主要体现在微剧本创作中常见的密友式的角色定位。在微剧本中，常能看到密友式的角色。尤其是现代网剧中，丫鬟通常会成为女主人公倾诉她最隐秘的秘密的对象。女主人公信任她的丫鬟，向她倾诉自己对爱人、对即将来临的约会的惶恐、担心以及关切。这时两者已经不再是现实意义上的主仆关系，而成了微剧本中构建的平等式的闺蜜关系。
与主要人物形成这种平等式关系的角色，通常被认为是主要人物的倾诉对象。同时，这一关系的构建也常常用来给观众传递信息。当平等式人物关系出现时，往往会伴随着一些解释说明式和背景交代式的对白，这常常被看作是提供信息的机会。另外，平等式人物关系的构建形成了一个屏障，使得主要人物能够更好地在这个屏障的保护下展现自我，表达自己的情感与内心。可以说，平等式人物关系的存在给主要人物提供了哭泣、欢笑或者脆弱的时机、环境、场所，这也更有利于揭示主要人物的性格特质。当然，有时候，对等式关系中的另一个人也可能是一个合伙人，甚至可能是主人公之一。
接下来再说次要人物与次要人物之间的对等式关系。次要人物与次要人物的关系，万万不可以喧宾夺主，即使他们之间发生不相应的故事，也不可以盖过他们与主要人物的关系。否则，微剧本将失去主要线索，观众也就没有可以追随的了。举例，之前提到的微视频《铁树银花》中，父亲和孩子的关系是一种主辅式的关系，而孩子与孩子的母亲就形成了一种对等式的关系，两者共同作用于主要人物的蜕变和情节的发展。
4.3.3对立式
人物关系不发生变化，剧情就没法向前走。因为剧情的发展和推进，首先就表现在人物关系的变化之中。这个变化的程度、广度、深刻度，不仅仅是两个人物相互之间的变化，更会带动周围的人，从而对整个剧中的人物关系进行改变、重组、推进。有的人物关系甚至会如同核裂变一样，使剧情发生巨大而深刻的变化，想要形成这种裂变，产生巨大的戏剧效果，主要依赖于对立式人物关系的塑造。
对立式人物关系也有两种含义。一种是外在特征的对立，比如说，一个高个子的女生和一个矮个子的男生的外形对立；一种是具有对立式意义，即内在特征的对立。通过对立式人物关系的塑造，可以在扩展故事的深度和广度的同时，让观众清晰地看出这一人物与主要人物的差异性，从而将主要人物的细微特征更加明显地表现出来，更好地帮助观众界定主要人物，了解主要人物的性格、特点等。
对立式人物关系往往是人物关系中最有看点和吸引力的一种。它首先必须注重人物之间化学反应的产生，要求不同性格的人相遇，以使创作者想塑造的对立式关系具备能够合理存在和出现的可能性。因此，微剧本创作者在设置一群角色的时候，通常会思考当某一种性格的人物遇上另一种性格的人物时将会产生什么变化，犹如两种化学物质混合时，会产生什么化学反应一样，期望能够产生强烈的反应效果。俗语说的“死对头”“冤家”“势不两立”“你死我活”“有你无我”的人物关系在微剧本的设计场景中，往往会推动剧情走向“九死一生”“背水之战”或“千钧一发”的情境。
当然，对立式人物关系也需要巧妙使用煽情技巧。所谓煽情，就是指微剧本创作者煽动观众的情绪，包括观众对角色的同情心、爱恨心。观众的情绪被牵动了，心被“悬”起来，观众的注意力就被吸引了，这也是对立式人物关系的一大作用。
我们之所以会为一部文学作品倾倒，不只因为其文字优美，词雅句妙，还因为其中的人物关系紧密联系、相互纠缠。在张弛有度的故事情节中，简单的人物关系逐步变得复杂，推动矛盾、冲突爆发和激化。好的微剧本也应具备得当的人物关系。现在的导演喜欢微剧本创作者用图解文来绘出全剧的人物关系表，而这就是对人物彼此关系的简单表述。这需要微剧本创作者首先找到一个中心人物——男或女，或两位一起，然后从中心人物展开关系线索。其中每一条关系线索均能用来说明其与主角的关系，例如父子、夫妻等，也会说明主角与他们的感情关系，例如亲人、恩人、仇人、情人等。在微剧本创作中构建合适的人物关系，合理地安排人物关系，对于微剧本整体情节构造具有引领意义。一般来说，微剧本人物关系有主辅式、对等式和对立式三种。
4.3.1主辅式
微剧本人物关系中的主辅式关系，就是主要人物和次要人物之间要呈现的主要和辅助的关系，依据重要程度的不同，共同推动情节发展。
举个例子，由孙周执导的《铁树银花》就展现了这样一种主辅式的关系。影片中的父子原本存在很深的隔阂，但他们在灿烂的铁树银花中融化了彼此心中的坚冰，最后父子二人一起打铁花的场景情感真实，震撼人心。这部微视频不仅展示了二人精彩绝伦的打铁花手艺，还讲述了一个感人至深的回家故事。影片中无边的旷野开阔了我们的心胸，迸发的火花温暖了我们的心灵。在这个微剧本的创作中，主要人物是故事中的父亲，次要人物就是故事中的孩子，两个人对于剧情的发展都起到了一定的作用，但是，父亲起着主要的推动作用，而孩子则起到了催化的作用——推动着主要人物父亲的行动、对话与故事展开。
同样，《神探狄仁杰》这部剧中狄仁杰和李元芳的关系也是典型的主辅式关系，也正因为如此，才产生了“元芳，你怎么看？”这样一个经典的网络段子。很多时候，起到辅助作用的人物也可以是不重要的人，如给主要人物狄仁杰提供破案线索的次要人物也可以只是故事中的次要角色，比如武则天、各级官员等，他们共同促成狄仁杰侦破了一起又一起惊天谜案。
辅助式角色有时候也能强迫主要人物发生转变。在这种情况下，辅助式的人物可能是和主要人物偶然邂逅的情人、产生隔阂尔后消弭隔阂的父亲或者从小一起长大的朋友，也可能是追捕主要人物的神探，还可能是与主要人物对立的对手与挑战者。当然，几乎每个故事的人物关系都有主辅式的关系存在，也会存在一个或者多个辅助式的人物。在微剧本创作中，构建人物的主辅式关系，有利于增强角色的活力，并帮助他们通过动作，通过对白来更好地推动故事向前发展。
4.3.2对等式
很多微剧本创作者在刚开始创作时，面对的一大难题就是搭建人物关系。人们大多会觉得表现人物特质很难，将人物塑造得生动鲜活也不易。但当我们认真阅读了一定数量的微剧本，再仔细回味后也许就会发现，大部分的剧本，剧情都是合情合理的，大多欠缺的是合理的人物关系构建。在剧本的人物关系中，主要人物理所当然是核心，剧中的社会与情感关系也应当靠近主要人物，否则就很可能导致微剧本过于分散以及烦琐。同时，人物关系也不能建立得太复杂，纠缠不清的关系网容易使观众消化不良。因此，在人物关系的构建中，一种最为基本、最为常见的关系一对等式关系，便出现了。
所谓对等式关系，就是主要人物和次要人物之间或者次要人物与次要人物之间存在一种分量相等的关系，两者或多者之间没有利益冲突。这种关系主要可以表现在夫妻、恋人、朋友等之间，是大部分微剧本中都会出现的一种关系。
先说主要人物与次要人物之间的对等式关系。主要人物和次要人物之间的对等式关系主要体现在微剧本创作中常见的密友式的角色定位。在微剧本中，常能看到密友式的角色。尤其是现代网剧中，丫鬟通常会成为女主人公倾诉她最隐秘的秘密的对象。女主人公信任她的丫鬟，向她倾诉自己对爱人、对即将来临的约会的惶恐、担心以及关切。这时两者已经不再是现实意义上的主仆关系，而成了微剧本中构建的平等式的闺蜜关系。
与主要人物形成这种平等式关系的角色，通常被认为是主要人物的倾诉对象。同时，这一关系的构建也常常用来给观众传递信息。当平等式人物关系出现时，往往会伴随着一些解释说明式和背景交代式的对白，这常常被看作是提供信息的机会。另外，平等式人物关系的构建形成了一个屏障，使得主要人物能够更好地在这个屏障的保护下展现自我，表达自己的情感与内心。可以说，平等式人物关系的存在给主要人物提供了哭泣、欢笑或者脆弱的时机、环境、场所，这也更有利于揭示主要人物的性格特质。当然，有时候，对等式关系中的另一个人也可能是一个合伙人，甚至可能是主人公之一。
接下来再说次要人物与次要人物之间的对等式关系。次要人物与次要人物的关系，万万不可以喧宾夺主，即使他们之间发生不相应的故事，也不可以盖过他们与主要人物的关系。否则，微剧本将失去主要线索，观众也就没有可以追随的了。举例，之前提到的微视频《铁树银花》中，父亲和孩子的关系是一种主辅式的关系，而孩子与孩子的母亲就形成了一种对等式的关系，两者共同作用于主要人物的蜕变和情节的发展。
4.3.3对立式
人物关系不发生变化，剧情就没法向前走。因为剧情的发展和推进，首先就表现在人物关系的变化之中。这个变化的程度、广度、深刻度，不仅仅是两个人物相互之间的变化，更会带动周围的人，从而对整个剧中的人物关系进行改变、重组、推进。有的人物关系甚至会如同核裂变一样，使剧情发生巨大而深刻的变化，想要形成这种裂变，产生巨大的戏剧效果，主要依赖于对立式人物关系的塑造。
对立式人物关系也有两种含义。一种是外在特征的对立，比如说，一个高个子的女生和一个矮个子的男生的外形对立；一种是具有对立式意义，即内在特征的对立。通过对立式人物关系的塑造，可以在扩展故事的深度和广度的同时，让观众清晰地看出这一人物与主要人物的差异性，从而将主要人物的细微特征更加明显地表现出来，更好地帮助观众界定主要人物，了解主要人物的性格、特点等。
对立式人物关系往往是人物关系中最有看点和吸引力的一种。它首先必须注重人物之间化学反应的产生，要求不同性格的人相遇，以使创作者想塑造的对立式关系具备能够合理存在和出现的可能性。因此，微剧本创作者在设置一群角色的时候，通常会思考当某一种性格的人物遇上另一种性格的人物时将会产生什么变化，犹如两种化学物质混合时，会产生什么化学反应一样，期望能够产生强烈的反应效果。俗语说的“死对头”“冤家”“势不两立”“你死我活”“有你无我”的人物关系在微剧本的设计场景中，往往会推动剧情走向“九死一生”“背水之战”或“千钧一发”的情境。
当然，对立式人物关系也需要巧妙使用煽情技巧。所谓煽情，就是指微剧本创作者煽动观众的情绪，包括观众对角色的同情心、爱恨心。观众的情绪被牵动了，心被“悬”起来，观众的注意力就被吸引了，这也是对立式人物关系的一大作用。
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