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[并不简单]《荒诞的游戏》
卡夫卡、加缪、普鲁斯特马尔克斯、略萨、罗兰·巴特、华莱士·史蒂文斯、弗吉尼亚·伍尔夫……
这些西方现代文学作家是如何使用语言的？

本书是一本对西方现代文学的叙述语言进行研究的论著，由当代汉语诗人兼文学艺术教授李森所著，以中国传统诗学方法与西方现代诗学方法相结合的诗学视野，讨论了西方现代文学的语言幻想。

√ 一场解剖荒诞文学的语言游戏
√ 一种重读经典的新方式
作者尝试提出“诗-蕴生成”“诗到观看为止”“语言繁殖”“修辞幻影”“蒙面词写作”“爱智之诗与能量之诗”“爱与恨的魔咒隐喻”等诗学命题，并贴着具体的作者和作品加以阐明。

√一份西方现代文学的书单
书中涉及欧洲和美洲二十世纪部分文学大师，读者可以从中看到那些现代西方文学的创造者，看到作者如何在概念之中又在概念之外拆解这场荒诞文学的迷离游戏，为读者带来全新的理解、洞见文学语言的艺术光辉。

11.11 见到晓苏真的超级超级超级开心！

他一上台，全场欢呼鼓掌，我藏在其中，偷偷红了眼眶。舞台上的他，言语、肢体，无不透露着他对戏剧、舞台与观众的赤诚、热爱和尊重，我全程都在感受着这些冲击，太爽。

空格，作为一部实验戏剧，确实问题很多，从我的角度来看，剧本既限制了演员的发挥，却又要演员即兴发挥，比如，剧本中甚至将演员自言自语的台词都写好，这样读下来，演员更像个读剧本的主持人，全程cue流程罢了。导致观众在入戏与看戏之间来回横跳，演员一直在找一种恰当的方式，来迎合剧本和观众，这种方式，就是“真实”，真实的反应、真实的感受，却又因为太过真实，陷入当下的生活，比如，晓苏陷入的“疫情”，成为了整场的核心元素，但你很难去评判它的功与过。最后，此剧本对观众的要求很高，观众的艺术性很大程度上决定了这部戏的艺术性。

晓苏很棒的地方，就在于他的真诚、细腻，前面无处发挥，在最后一段“葬礼”与“编剧的话”那里，成功用他自己的表演和情绪将我们带进去，带到这部剧的核心里——对生命的思考。

我其实特别擅长做一个观察者，别人是故事制造机，而我是故事收割机，我融入不进去大家一起为“主人公”制造的故事里，我反而在清醒地观察“主人公”本身的故事，以及观众的反应，并从中获取值得思考和记录的点。

记忆深刻的两个点，1.问：你是否有对爱情的幻想？答：戒了。2.问：你生活在哪里？答：梦里。

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本期杂志我们邀请到颇具人气的艺术家、演员与模特 Lauren Tsai @laurentsai98 担纲封面人物，Lauren Tsai 以「创作者」的身份，与我们聊了聊创作世界中的那些女孩、怪物、梦境、幻想与心魔，文字内容穿插过往的插画作品；还与球鞋行业里炙手可热的设计师 Salehe Bembury 对话，尝试拆解他的世界观；与来自日本的 AURALEE 和 meanswhile 主理人探讨如何将简单的想法打造成繁复的品牌宇宙；专注于 Archive 文化的 INFINITE ARCHIVES 项目的主理人 Easy Otabor 给了我们不一样的观点...

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