千古词帝——李煜推荐理由:词至李后主而眼界始大,感慨遂深,遂变伶工之词而为士大夫之词。词史上称他为“千古词帝”。星级:★★★★★初赛作品:《菩萨蛮》花明月暗笼轻雾,今霄好向郎边去。刬袜步香阶,手提金缕。画堂南畔见,一向偎人颤。奴为出来难,教君恣意怜。点评:此词写李煜与小周后幽期密约之事。词中将女子和情郎见面时,兴奋又是紧张的心理刻画的惟妙惟肖。此词既概括了前期词人感情生活,也代表了词人艺术水平,是为前期佳作。可以晋级复赛。 复赛作品:《浪淘沙》帘外雨潺潺,春意阑珊,罗衾不耐五更寒。梦里不知身是客,一晌贪欢。独自莫凭栏,无限江山,别时容易见时难。流水落花春去也,天上人间。点评:此词上片用倒叙手法,帘外雨,五更寒,是梦后事;忘却身份,一晌贪欢,是梦中事。下片首句“独自莫凭栏”的“莫”字, 有入声与去声(暮)两种读法。作“莫凭栏”,是因凭栏而见故国江山,将引起无限伤感,“流水落花春去也”,与上片“春意阑珊”相呼应,同时也暗喻来日无多,不久于人世。李煜通过四五十字的小令,把亡国后的凄凉之苦写的令人伤感不已,此词包孕极富,寄慨极深,具有高度的艺术概括力。可以晋级决赛。 决赛作品:《虞美人》春花秋月何时了,往事知多少。小楼昨夜又东风,故国不堪回首月明中。雕栏玉砌应犹在,只是朱颜改。问君能有几多愁,恰似一江春水向东流。上阕曲调高亢悲慨,唯有作家经历过大灾难,炼就大手笔,才能究诘人生,写有如此深度和力度的词作,大有负荷全人类之悲哀的气概。下阕则用了曲笔,“朱颜改”暗描江山易色,“改”字点出全词题旨:是悲恨的根源。最后,词人把难以说明的去国之思、失国之悲、亡国之恨全部纳入一个“愁”字中了。“问君能有几多愁,恰似一江春水向东流。”真乃千古绝唱。宋黄升《花庵词选》称:“此词最凄惋,所谓‘亡国之音哀以思’是也。”当数上品。
《美的沉思》[鲜花]
1.“美”并不只是技术,“美”是历史中漫长的心灵传递。没有美,没有沉思,成不了文明。
2.在中国近一百年混乱而彷徨的历史处境里,要留下心来,思考有关那古老中国曾信守过的,坚持过的生命理想、美的规则,有时,连自己也要不禁怀疑起来吧。
3.对抽象符号的创造,揭开了人类文明新的一页。
4.中国人爱玉,仿佛是对那久远而茫昧的石器时代的记忆,不但是在视觉上看它们的形制,更是用手、用脸颊去亲近这玉石的质地。仿佛那冰冷而无感的石块,经过几百万年人类的亲近,也被赋予了美丽的生命。
5.当人类向新的物质过渡时,那种对陪伴了自己几十万年的旧的物质的依恋,便完成了人类最初的“美”的情感。
6.当一个造型的观念和某一物质一旦联系在一起,几乎就是生物界精子与卵子的结合,剩下的只是等待它成长而已。
7.大概没有一个民族向中国人这样爱泥土,在她文明微露的曙光中,即以大量绚烂动人的土质陶器表白了她的特性。
8.那神秘、怖厉的图案中究竟是不是包含着图腾巫术的记忆,的确是费人寻索的问题。
9.人,在死亡以后,统统归回到一个共同的图腾符号上去,是巨大的龙或凤的种族,强调的只是龙的符号,而不是某一个个人。
10.对自然没有畏惧,对神没有向往,是“日出而作,日落而息,凿井而饮,帝力于我何有哉”的中国人。
11.不同于埃及,不同于希腊,不同于印度,是现世而朴素的,是平凡而广大的,成为中国以后文化符号最重要的基础。
12.“血流漂杵”的部族兼并战争变成了青铜器上繁缛华丽的神奇兽类,仿佛仍然记忆着那交织着惨烈、辉煌、血污与欢呼的历史年代。
13.礼天的玉璧,变成君侯间馈赠的礼物,宗教性的礼器,降低为人间的器物,造型与纹饰上的固定性与统一性自然逐渐被轻视了。
14.各种大胆而不协调的图案设计产生新奇又有点尴尬的造型,而整个纹饰设计集中去表现“动”的经验,则是一般的倾向。
15.这是一个剧烈变动的时代,它在工艺上强调的不是体积的巨大与庄严,而是流动性的线纹。颇具侵略性的线,如相斗的龙蛇,夭矫蜿蜒,组合成活泼而热烈的战国之美。
16.“时间”击败了每一个人——富贵的、尊荣的、受苦的和低卑的;但是体现在文明的符号,却试图以共同的生命来抵抗这时间的灾害。“文化符号”如果一直活着,对这一民族继续产生安慰和鼓舞的作用,时间便只战胜了个人,而并没有战胜人类。
17.一种人世的秩序与安定重新被找到了,有回环运行的天。这是儒家的人间秩序与道家的天命宇宙奇妙的结合,是造型上最基本的“规”与“矩”的结合。
18.汉代的美,正是美在这日日月月的人情之常。在平凡到不能再平凡的一碗白饭中寄托着对生活的爱与肯定。
19.魏晋名士的风流,不是轻薄的佯狂,而是从生命底层呼叫出的痛贯心肝的哀号。在弥漫着政治诬陷、战乱、道德虚伪的人世唱出了他们的不屑、激愤的高亢之音。
20.他们颓废、虚无,唱着末世的挽歌,他们又以无比纯真的赤子之情,歌唱着人间最后一点点可以执着的美的赞颂。
21.人仰马翻、鬼哭狼嚎的战争构成了北朝惨烈动荡的历史,然而,同时却也锻炼了中国人的骨骼体魄,他们在准备着一个全新的、灿烂夺目的大唐世界了。
22.身体可以受苦役,精神可以被屈辱,但是,那藏在内里的对生命真挚的爱,仍使脸上有了笑容。是令人惊动的笑容,知道无论是什么阻难,这生命都要往光明、善良、美好的世界升去。
23.魏晋南北朝,中国仿佛渡着一条历史的黑河,一切的价值和意义都被玩弄、践踏、嘲笑。三四百年间,却在那玩弄人命、践踏道德、嘲弄理想的黑暗滓秽中升起了这澄明如泪的生命的发愿。
24.似乎三百多年的南北分裂中,北方的辽阔粗犷、狂放的生命激情,与南方发展的纤细精致、缛丽委婉的情思,忽然得以合流,把南北方最优秀的文明之精华加以糅和,才产生了盛大的盛唐之音罢。
25.五代到北宋的山水画,是在辽阔的宇宙一览无遗的胸怀,与精密的近于科学家研究质子、粒子的谦卑上统一了一个“远取其势,近取其质”的伟大而丰厚的山川世界。
26.那山水是宇宙本体的探索。那山水,是洪荒到劫毁,万物赖以托庇的空间。那山水,是初始到终结,人所行经的途径。那山水是现象背后永恒的秩序,是困顿挫折的生命向往皈依的理想之国。
27.从空气干燥、视觉明朗的华北叠叠大山,到江南烟瘴山岚、云烟疏雨的水乡泽国,“水”与“墨”的交响恰恰得到了充分发挥的助力。
28.时间可以静止、停留,可以一刹那被固定,似乎是永恒,但又不可避免地在一个由左向右的逝去规则中。我们的视觉经验,在浏览中经历了时间的逝去、新生,有繁华,有幻灭,有不可追回的感伤,也有时时展现的新的兴奋与惊讶。
29.在卷收与展放中,有对逝去的不舍流连,有对新展现事物的欣喜惊讶,时间流逝的观念,繁华与幻灭的对置,便在这长卷形式中一一深入中国人的生命之中了。
30.似乎不只是长卷绘画,那演绎不完的章回小说,那绵延不断的组群性的建筑,那长达几百折的戏剧组合方式,都在显示着这庄子指引出的时空无限成为中国艺术追求的永恒远景。
1.“美”并不只是技术,“美”是历史中漫长的心灵传递。没有美,没有沉思,成不了文明。
2.在中国近一百年混乱而彷徨的历史处境里,要留下心来,思考有关那古老中国曾信守过的,坚持过的生命理想、美的规则,有时,连自己也要不禁怀疑起来吧。
3.对抽象符号的创造,揭开了人类文明新的一页。
4.中国人爱玉,仿佛是对那久远而茫昧的石器时代的记忆,不但是在视觉上看它们的形制,更是用手、用脸颊去亲近这玉石的质地。仿佛那冰冷而无感的石块,经过几百万年人类的亲近,也被赋予了美丽的生命。
5.当人类向新的物质过渡时,那种对陪伴了自己几十万年的旧的物质的依恋,便完成了人类最初的“美”的情感。
6.当一个造型的观念和某一物质一旦联系在一起,几乎就是生物界精子与卵子的结合,剩下的只是等待它成长而已。
7.大概没有一个民族向中国人这样爱泥土,在她文明微露的曙光中,即以大量绚烂动人的土质陶器表白了她的特性。
8.那神秘、怖厉的图案中究竟是不是包含着图腾巫术的记忆,的确是费人寻索的问题。
9.人,在死亡以后,统统归回到一个共同的图腾符号上去,是巨大的龙或凤的种族,强调的只是龙的符号,而不是某一个个人。
10.对自然没有畏惧,对神没有向往,是“日出而作,日落而息,凿井而饮,帝力于我何有哉”的中国人。
11.不同于埃及,不同于希腊,不同于印度,是现世而朴素的,是平凡而广大的,成为中国以后文化符号最重要的基础。
12.“血流漂杵”的部族兼并战争变成了青铜器上繁缛华丽的神奇兽类,仿佛仍然记忆着那交织着惨烈、辉煌、血污与欢呼的历史年代。
13.礼天的玉璧,变成君侯间馈赠的礼物,宗教性的礼器,降低为人间的器物,造型与纹饰上的固定性与统一性自然逐渐被轻视了。
14.各种大胆而不协调的图案设计产生新奇又有点尴尬的造型,而整个纹饰设计集中去表现“动”的经验,则是一般的倾向。
15.这是一个剧烈变动的时代,它在工艺上强调的不是体积的巨大与庄严,而是流动性的线纹。颇具侵略性的线,如相斗的龙蛇,夭矫蜿蜒,组合成活泼而热烈的战国之美。
16.“时间”击败了每一个人——富贵的、尊荣的、受苦的和低卑的;但是体现在文明的符号,却试图以共同的生命来抵抗这时间的灾害。“文化符号”如果一直活着,对这一民族继续产生安慰和鼓舞的作用,时间便只战胜了个人,而并没有战胜人类。
17.一种人世的秩序与安定重新被找到了,有回环运行的天。这是儒家的人间秩序与道家的天命宇宙奇妙的结合,是造型上最基本的“规”与“矩”的结合。
18.汉代的美,正是美在这日日月月的人情之常。在平凡到不能再平凡的一碗白饭中寄托着对生活的爱与肯定。
19.魏晋名士的风流,不是轻薄的佯狂,而是从生命底层呼叫出的痛贯心肝的哀号。在弥漫着政治诬陷、战乱、道德虚伪的人世唱出了他们的不屑、激愤的高亢之音。
20.他们颓废、虚无,唱着末世的挽歌,他们又以无比纯真的赤子之情,歌唱着人间最后一点点可以执着的美的赞颂。
21.人仰马翻、鬼哭狼嚎的战争构成了北朝惨烈动荡的历史,然而,同时却也锻炼了中国人的骨骼体魄,他们在准备着一个全新的、灿烂夺目的大唐世界了。
22.身体可以受苦役,精神可以被屈辱,但是,那藏在内里的对生命真挚的爱,仍使脸上有了笑容。是令人惊动的笑容,知道无论是什么阻难,这生命都要往光明、善良、美好的世界升去。
23.魏晋南北朝,中国仿佛渡着一条历史的黑河,一切的价值和意义都被玩弄、践踏、嘲笑。三四百年间,却在那玩弄人命、践踏道德、嘲弄理想的黑暗滓秽中升起了这澄明如泪的生命的发愿。
24.似乎三百多年的南北分裂中,北方的辽阔粗犷、狂放的生命激情,与南方发展的纤细精致、缛丽委婉的情思,忽然得以合流,把南北方最优秀的文明之精华加以糅和,才产生了盛大的盛唐之音罢。
25.五代到北宋的山水画,是在辽阔的宇宙一览无遗的胸怀,与精密的近于科学家研究质子、粒子的谦卑上统一了一个“远取其势,近取其质”的伟大而丰厚的山川世界。
26.那山水是宇宙本体的探索。那山水,是洪荒到劫毁,万物赖以托庇的空间。那山水,是初始到终结,人所行经的途径。那山水是现象背后永恒的秩序,是困顿挫折的生命向往皈依的理想之国。
27.从空气干燥、视觉明朗的华北叠叠大山,到江南烟瘴山岚、云烟疏雨的水乡泽国,“水”与“墨”的交响恰恰得到了充分发挥的助力。
28.时间可以静止、停留,可以一刹那被固定,似乎是永恒,但又不可避免地在一个由左向右的逝去规则中。我们的视觉经验,在浏览中经历了时间的逝去、新生,有繁华,有幻灭,有不可追回的感伤,也有时时展现的新的兴奋与惊讶。
29.在卷收与展放中,有对逝去的不舍流连,有对新展现事物的欣喜惊讶,时间流逝的观念,繁华与幻灭的对置,便在这长卷形式中一一深入中国人的生命之中了。
30.似乎不只是长卷绘画,那演绎不完的章回小说,那绵延不断的组群性的建筑,那长达几百折的戏剧组合方式,都在显示着这庄子指引出的时空无限成为中国艺术追求的永恒远景。
牛年几月的宝宝命运最好?几月出生的属牛人命运最好?这个世界上无时无刻都有新生命伴随着欢声笑语与期待降临人世,而出生的时刻真的可以决定一个人的命运如何吗?那么对于属牛人来说,几月出生命运最好?
几月出生的属牛人命运最好
牛年几月的宝宝命运最好,一月,二月,八月,十一月最好。
一月,即寅月,正是热闹的新春佳节之际,这个月出生的属牛朋友运势有所起伏,虽然衣食丰盈,但祖业根基浅薄。所以终归一生都要依靠自己的努力和奋斗来换取成功,并且在早前运势欠佳,知道中年才转入正轨。经过一生的艰苦奋斗,总算能够享受福寿双全的晚年。
二月是一个很好的季节,虽然气候还带着一些湿冷,但是春天的气息渐渐弥漫。对于属牛而言,二月是能够享受温暖又无需过多劳作的日子,所以二月出生的属牛人,这辈子也会像二月一样,总有很多机会,但是却不需要太辛苦,就能够轻松获得应有的回报和成功。
八月出生的属牛人,可以说是碰到了好时机,因为八月正好是第一次丰收的季节,天气炎热,待遇也会很好。属牛人本就天生憨厚老实,喜欢为了目标而不断努力,让自己的付出和回报成正比,并且良性循环。而八月就是这样一个公正的季节,出生于八月的属牛人都会很幸福。
十一月到来,牛生肖也就开始休息了,一直到二月底才会再次活跃于生肖之中。十一月出生的属牛人,也是最为悠闲的,并且因为一年来的付出,所以收获和补给也是最多的。可以说,出生于十一月的属牛人,天生就能够轻轻松松不劳而获,但是想要达成大志向,却也较难。
#婚姻##转运##心情日记##人生感悟##失恋分手复合##算八字看婚姻##什么才是真正的正缘# 维心XCU3913
几月出生的属牛人命运最好
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一月,即寅月,正是热闹的新春佳节之际,这个月出生的属牛朋友运势有所起伏,虽然衣食丰盈,但祖业根基浅薄。所以终归一生都要依靠自己的努力和奋斗来换取成功,并且在早前运势欠佳,知道中年才转入正轨。经过一生的艰苦奋斗,总算能够享受福寿双全的晚年。
二月是一个很好的季节,虽然气候还带着一些湿冷,但是春天的气息渐渐弥漫。对于属牛而言,二月是能够享受温暖又无需过多劳作的日子,所以二月出生的属牛人,这辈子也会像二月一样,总有很多机会,但是却不需要太辛苦,就能够轻松获得应有的回报和成功。
八月出生的属牛人,可以说是碰到了好时机,因为八月正好是第一次丰收的季节,天气炎热,待遇也会很好。属牛人本就天生憨厚老实,喜欢为了目标而不断努力,让自己的付出和回报成正比,并且良性循环。而八月就是这样一个公正的季节,出生于八月的属牛人都会很幸福。
十一月到来,牛生肖也就开始休息了,一直到二月底才会再次活跃于生肖之中。十一月出生的属牛人,也是最为悠闲的,并且因为一年来的付出,所以收获和补给也是最多的。可以说,出生于十一月的属牛人,天生就能够轻轻松松不劳而获,但是想要达成大志向,却也较难。
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