（清代乾隆画家李敬谟二十四开书画册页）鉴赏

《书法》上篇

数十年前，一位学生的爷爷送给我一套24开册页，当时因年代久远，保存不当，册页已散页，只是用柔软的卫生纸一页一页㚒着，已没有原来装桢成册的原貌，品相较差。后经余重新装裱为两页一张镜片保存至今。

据说册页起源于唐代，是书画作品的一种装裱形式，其主要原因是受书籍册页装祯出现的影响而形成的。通常情况，册页作品因其小，难于施展，所以需要书画家匠心独运，煞费苦心。故书画册页都是书画家们的精品力作。

李敬谟，清代乾隆年间书画家，江苏南通人，字息耘，一作思耕，工诗书，善行草。所作钩勒花鸟鱼虫，颇姸雅。活跃于清代乾隆年间。《墨香居画识》《历代画史汇传》有载。

此二十四开册页，因年代久远已重新装裱为镜片欣赏。其中：

行草书十二页，为论书，论画，论诗。

花卉画十二页，为梅，兰，竹，菊，松，栀子花。

观李敬谟法书，纯出“二王”，行草笔意离奇超妙，深得“二王”神髓 。

十二页论书，论画，论诗册页小品书法线条极妙，基本章法以短线条，粗细，大小组合，有行云流水，潇洒磊落，聚散平险的节奏感。每页作品注重了凝聚和整体的力度艺术处理，使通篇的点线形成牵动活跃，笔画的长短，粗细，正斜 ，快慢，繁简，时连时断，姿态各异，自由活活泼，妙趣横生，毫无俗态之感，非常典雅自然。可见李敬谟深得“二王”书体精髓，把握“二王”书风，驾驭文字的能力。

总结李敬谟十二页册页书法：

一、以“二王”为宗，博涉多优，兼取众美。

二、行草书笔势遒劲，富有力度。

三、各字大小，粗细不同变化自然。

四、每篇内容不同，书风变化统一。

在清代乾隆时期，李敬谟仅是一个小名家，但分析解读李敬谟十二幅册页书法内容，李敬谟在书法，绘画，诗词文化实践和理论上的造诣是丝毫不逊于大家的。

2022年又写于南通笔雀铜瓦斋

杨连宁：虽败犹耻的威尔士队
俗话有曰，行百里者半九十。但对于终场前三分钟内被伊朗队连灌两球的威尔士队来说，像是健步走完了百里者，却栽倒在最后一步上——踢了近100分钟都没输，却意外惨败在最后两分多钟里！
我感觉虽败犹荣这个词，可以改成“虽败犹耻”四个字，送给威尔士队面壁思过一下下！
为什么？因为面对伊朗队自始至终始终的志在必得，也贯穿全场的强取豪夺的打法，威尔士队一直也是严防死守的，不敢有丝毫怠慢；可谁承想，终场补时最后三分钟却功亏一篑，被猝不及防的一球打晕了！
不应该毫无思想准备呀！全队被一球打晕了，仿佛一瞬间懵了圈，泄了气，愣怔怔地反应不过来了——可说时迟，那时快；乘胜追击、杀兴突起的伊朗队却出其不意、攻其不备，无独有偶地又灌了威尔士一球！
两球连败！一时间惊悚与狂喜齐迸，哀嚎与尖叫混响——那个终场双球，堪称本届世界杯一绝啦！
谁都知道，威尔士足球跟威尔士一样，一直排在英格兰、苏格兰甚至北爱后面——本老两口2018年深秋专程游过“红龙”旗下的威尔士；从北端滨海的山城兰迪德诺（童话圣地）到卡那封古堡（原威尔士亲王查尔斯已继位英国国王了）；穿越浩瀚的绿色丘陵的斯诺登尼亚国家森林公园，南下到斯旺西博物馆看木乃伊与工业成就展，最后来到首都加的夫——那个“红龙”旗帜四处飘扬的古堡，彰显了威尔士人的悠久历史。
与科技与工业早发的英格兰、苏格兰相比，威尔士属于后发国度。威尔士足球这次打败苏格兰，打进世界杯，也是后发追赶的例子。后发也罢，威尔士队也绝不稚嫩，绝不至于被更加后发追赶的伊朗队打个晕菜，对不？
正是出于本人的游历与关心，觉得特发“虽败犹耻”此状给威尔士队，以资诫勉一下，也是必须的——爱之深则责之切，你说对不？

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