双鹊戏荷纹金梳背，唐代（公元618年——公元907年），西安咸阳国际机场贺若氏墓出土。现藏于陕西历史博物馆。

唐朝女性的发式繁多，样式种类几乎是空前的——此前历朝历代没有见过如此丰富的女性发式。发式花样多了，饰物自然也少不了。唐代经常会用梳子作为头发上的装饰品。梳子的齿会插入头发中，露出的“梳背”就是为发型增色的饰品。而，达官显贵家用的梳子，自然会更加精致、华贵。鼎鼎大名的何家村窖藏，就出土有金梳背。这件“双鹊戏荷纹金梳背”，也是一件十分精致的金梳背。

梳背呈长方形，有两面。陕西历史博物馆中展出的，就是“双鹊戏荷纹”的那面。细窄的金丝框出两个大小略差一点长方形，小的套在大的里面，一并焊接在一块金片上。两个框中间的缝隙填入金丝圆环制成的一串连珠纹，每个小圆环里最早大概有镶嵌物，现在遗失了。小长方形内，就是金丝制成的“双鹊戏荷纹”，两只喜鹊一左一右面朝着一朵盛开的荷花，纹饰空白处用细小的金珠填满。

另一面在资料里查到过，大体轮廓跟陕博展示的这一面相似，只是纹饰不再是“双鹊戏荷”，而是左右两朵六瓣宝相花，中间一朵莲花——莲花中间的花瓣还嵌有宝石。

这里填充纹饰空白处用到的“金珠”，涉及一种金饰部件制作工艺，“炸珠”工艺——也有学者认为“炸珠”工艺描述的范围太小，仅能表示某几种金珠制法，其余还有，所以建议用“金珠工艺”来称呼古代制作金珠的工艺。这里简单介绍一下“炸珠”工艺，因为博主第一次见到金器上填充空白处的细密的小珠子时，就非常感兴趣、好奇，它是怎么做出来的。

炸珠工艺有好几种，其中一种是，将金箔剪成大小相近的碎屑，在坩埚中铺碳灰，将碎屑撒进去，加热后金屑熔融，冷却成金珠子。还有一种是把金屑加热融化后撒入水中，冷却成金珠，但这样做出来的会有一点流线形，不够圆。还有其他方式，不一一列举。做出的小珠子如果不够圆，工匠还会把珠子夹在两片平板（通常是木片）中间，挤压滚动。这样做好的珠子，再焊接至需要的金器上。但是，这里的“焊接”具体怎么操作的，这个还没有查到资料……

总之，唐代的大户人家，皇室贵胄，会用这种做工极其细致且十分漂亮华丽的梳子，作为头发上的饰物，除了漂亮，当然也是彰显身份的利器。如今穿越千年摆在现代人的博物馆中，也是令人啧啧称赞，喜欢的不得了。

对，这件梳背，非常小，非常小。展出位置离玻璃也有点距离，肉眼几乎不可能看清楚上面的纹饰，本以为就是一片不起眼的金片，直到用相机拍出来，放大——我的天呐！

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放怀安汴亭

正寻幽柳岸，惊眼新亭，翼然沙渚。晚照堤头，快登临迎顾。斗拱飞檐，紫墀鸳瓦，有曲栏环护。倒影涵天，垂阴覆地，崇宏南浦。

灿灿晴霞，万波如染，数片凫舟，半滩鸥鹭。秋霭濛濛，渐汴阳凝暮。极目东流，隐隐蓬岛，启俗襟初悟。一缕禅思，三生词梦，六尘清素。

壬寅重阳过后，正金秋时节。一日傍晚，目耕掩卷，余于汴堤寻幽敲句。沿滨河步道东南行，贪看垂柳婆娑，喜闻鸟鸣莺啭。陶然之间，蓦地惊眼，汴水之上有亭翼然。于是，疾走相顾。及至，乃知新建之安汴亭也。

安汴亭，建于汴水之沙渚上，为重檐仿古之建筑。飞檐斗拱，古色古香。因与四围之环境极为和谐，而蔚为壮观。其亭四面环水，有曲径连岸。昔日，为南李码头。因水中之沙渚，而形成小小船坞。坞内泊船，船上有人家。鹅鸭嬉水，渔叟收网而归晚。

古汴遗韵，秋意盎然，斯地人杰地灵。余沿木栈桥而徐行，得观水中荷叶田田，偶见荷花三两朵。微风吹来，淡淡荷香，令人神醉。驻步放眼，烟迷汴阳堤柳，一抹斜晖，万波浩渺，正可谓汴水流金东南去，小城依水幸福来。

登临放怀之乐，乐在于亭，乐在于水，而乐在于心。黄昏影里，极目东流，飘然遐想，蓬瀛隐隐。人之一生，当临水以洗心，而六尘为之静。归至问渠堂，感思如缕，因依北宋大词人柳三变之《醉蓬莱》词而填之。

赵基2022年10月6日于汴上