《大圣归来》导演田晓鹏新作：动画电影《深海》公布首支预告片
知名动画电影《大圣归来》导演田晓鹏的最新作《深海》正式公布了其首支预告片，展示了影片与众不同的美术风格。从预告片能够看出，《深海》相当罕见的采用了大红、橙黄、青蓝等高饱和度的颜色，配合水墨风格的粒子渲染，呈现出了相当独特的视觉效果。#设计大新闻#

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关于和田玉，没有谁像中国人这样~

没有一个国家的人，像中国人这样。在山水中感受到如诗如画的自然美景，还能体会出那么多感悟和生活哲理。

在玉雕领域中，山水题材也以细腻温润的的玉质，浸润着山水的灵性，以画入玉，以玉为纸，以刀为笔，以诗意抚慰人心。

在山水画创作中，应用的工具是笔墨纸砚，通过中锋、侧锋、逆锋等运笔技巧，产生的是线描、重彩、水墨、活墨、渲染等表现形式。

在山水玉牌的创作，却是不同工具的轮番操作。斩坨、杠棒、橄榄头、扎眼……经过深、中、浅、薄浮雕和中、浅透雕工艺，完成了出坯、去多料、精做、了手等制作步骤。

虽然是两个艺术门类，但是在意趣情感、精神表达、审美标准和心境空间，却是共情的。

玉雕，是一个只能做减法的艺术。

所以达到山水咫尺、天涯无限的意境，同时解决工艺中注入思想、艺术和审美的问题，需要创作者达到极高水准。

郭熙《山水训》提出的“三远说”：“山有三远，自山下而仰山颠，谓之高远；自山前而窥山后，谓之深远；自近山而望远山，渭之平远。”

玉雕师在创作过程中， 高远的深、中浮雕，深远的浅浮雕，平远的薄浮雕。在玉牌上“保留平面美的同时又取得所希望的深度美”。

解决了布局，只解决了表象，玉雕因料设计的局限性显示了玉牌的特殊性，从玉牌的外形来看，现代玉雕家已经对其做了诸多的突破。

“面线”的交合有了具象、有了写意，有了实景、有了情趣，它不追求百分之百的写实，它不需要来龙去脉的明晰，当写实和写意点到即止的结合，那种留给藏者的想象才有了无限的空间。

当一块“面线结合”完美的玉牌呈现在你面前时，就好似一幅国画大师的水墨画，留白的空间、水墨的渲染营造的层次感，自然、变化、富有意趣。

其实，一块有价值的山水玉牌必须具备上好的材质，细腻、油润、白洁自不必说，最重要的是需要有想象力的题材、时代性的审美和精确性的功能。

它是材质、诉求、主题、形式、工艺和空间的艺术升华，在美的演义中，尚天真、施造化、立意境！

智者乐水，仁者乐山；水边不舍昼夜，山里不知日月。

山水，是烙印在国人骨子里的风雅。

无论文人雅士，还是名将贤相，无论得志也好，失意也罢，总爱纵情丘壑，寄情山水，才算不虚此行。

时代不同，人对世界的理解不同，也许很多东西都会被丢弃。但是根植在中国人心中，那一份天人合一的意念会永远不灭。

南海岩的作品描绘西藏的平凡生活。画中的人物，无论中年妇女、少女、还是儿童，都异常生活化，细节龙其平凡，不浮光掠影，不追求表面的美丽，也不以猎奇心态夸大，而是充满感情地揭示单纯、质朴的内美，不是渲染严峻、艰苦，而是注入了诗意的温情。画法非常独特，与流行的水墨写实风格极大地拉开了距离。人物是具象写实的，但刻画得非常深入，背景又是比较抽象的，对雪山的表现意到而止。笔墨块面与艺术形态的发挥，仍然具有重要作用，但笔墨与色彩是浑然一体的，不让技法游离于对象之外，强化了光与色的表现力，表现了体感、光感与质感，突出了如临其境、如对其人的真实感，看他的画就好像面对真实的生活。
——薛永年