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社会心理研究发现，27%的不成功相亲都源于一方话多、另一方无语的尴尬局面！

在生活中，性格截然相反的人也可成为情侣、闺密，或者蓝颜知己，但对于第一次见面而言，双方并不熟悉，一切从零开始，就该遵守绝对公平的原则。

每个人都会希望自己的话语是能够被对方尊重的，同时也能建立起自己的耐心形象，建议你在对话时尽量留给对方说话时间，让人感觉到你的体贴和平等。

试想想看，谁也不会愿意和一个很爱叨叨的人生活一辈子，这种叨絮的态度容易让对方马上在心里给你打上负分呢!

《血脈裡的文化筆耕》：王振春先生新書序

/石計生

因為進行二戰前後臺灣流行歌南洋流傳的研究，今年八月底我到新加坡進行移地考察，並且和多位當地耆老、學者與文史工作者交流;其中所見的王振春先生，是少數我在臺北進行文獻收集閱讀時就已經知道的著作豐富、在地大名鼎鼎的人物。

王先生從新聞記者到文史工作者，幾十年來所關注的焦點，就表現在新加坡史料叢書的《根的系列》，這也和我的研究高度相關、深具參考價值的文獻。臺灣流行歌內容包羅萬象，包括華語歌(國語歌與校園民歌)、臺語歌(福建歌曲)、客語歌(粵語歌曲)和原住民語歌等，而二戰前後流傳至新加坡最顯著者，是華語的和福建歌曲，這當然和星洲華人的族裔構成有關。其中，臺灣校園民歌對於新謠和馬謠產生深刻影響，迄今仍持續發展著。國語歌曲影響更為深遠，如我此行後來在馬來西亞的吉隆坡為例演講，以黎錦暉的國語歌曲，電影配樂的桃花江和周藍萍的綠島小夜曲流傳為例，獲得華人聽眾熱烈迴響。在新加坡的諸多交流裡也發現同樣的現象。

但這些歌曲怎麼跨洋流傳? 在甚麼地方演唱?對接受社會(host society)產生怎樣的影響？這些問題必然和新加坡歷史裡的人事物產生關連。就空間而言，今日已經高度現代化、資訊化成為花園城市、智慧城市國家的新加坡，已經難以找到臺灣流行歌在此活動的地點，如海燕歌劇院、大華電影院、新生歌台和大世界、新世界和繁華世界等遊藝場等等。令人驚喜地，在振春先生數十年發揮記者實事求是，田野訪談的筆耕不輟下，早已被拆除或寥落的這些重要文化據點的故事，得以被保留下來。

族群作為一個想像的共同體，是與共同的起源、歷史的創造的關係所形成的身份認同有關。作為多族群國家一份子，像振春先生這樣的重要文史工作者，正是華人社會的記憶瑰寶與文化活字典。此次我能為振春先生的新書，根的系列的《話說密駝路》寫序十分榮幸。他是海南人，家就住在小坡的密駝路(Middle Road)的海南一街，離我此行下榻的Lavender地鐵站附近飯店不遠，我散步時曾多次經過此路，沿街新式高樓為主，舊屋很少，顯然在新加坡現代化過程裡被拆除了，這書繼續著振春先生的文字事業。

作此序之時，在九月仍然酷熱的臺北外雙谿，從前甚感煩躁。相對於位處赤道的恆夏的新加坡，現在卻覺得還算好，因為可以期盼一個秋冬將至。同時憶起和振春先生在牛車水見面時的感覺，他風度翩翩、斯文內斂，舉手投足充滿文學氣質。那時他提了一袋書送我。我請振春先生在《石叨戰前老戲院》等書上簽名，他欣然答應，筆力遒勁迅速寫下。我在一旁觀看、一邊沈思默想著：

千百年來華人從神州中土或因戰亂、經商等原因移民至此，集體記憶若沒有像振春先生這樣的人持續用文字保存下來的話，早就失去其深度與輪廓。同樣的，我的父親為抗日參與國民革命軍，國共內戰時從老家安徽流離至臺灣移居。我作為第二代，不正面臨同樣的根的系列的思考與問題嗎？因此，振春先生的文化工作所啟發的，是所有華人都應該做的事情。身份認同，隨著不同國家或地域的複雜族群構成或許會有所差異，但是，血脈裡的情感和呼喚的筆耕卻是深沈迴響著，在一個全球化逐漸抹平歷史與記憶的當代，更顯得彌足珍貴。

高樓櫛比的今日新加坡，繁榮、進步與發展有目共睹，但我們不可以忘記集體記憶的文化歷史，被推倒的戲院與歌劇院裡面的流行記憶，一代代串起一個城市或國家的深度。王振春先生的著作，正是構築與完整新加坡多族群文化的不可磨滅的重要面向。星洲旅次，華人血脈，深有所感，僅以為序。

(二０一八、九、十三）

#空山语[超话]#
朱绂遗尘境，青山谒梵筵。
金绳开觉路，宝筏度迷川。
岭树攒飞栱，岩花覆谷泉。
塔形标海月，楼势出江烟。
香气三天下，钟声万壑连。
荷秋珠已满，松密盖初圆。
鸟聚疑闻法，龙参若护禅。
愧非流水韵，叨入伯牙弦。

——唐·李白《春日归山寄孟浩然》

二零二年三月五日。