“女神”王小丫的书法不是说着玩的,楷书痩劲坚挺,隶书整齐规范我们也发现了这样一个规律,央视主持人个个是身怀绝技,与众不同,不仅他们的主持风沉稳大气,而且还擅长书画,诸如白岩松、倪萍、董卿等等,而今天要走进我们视野的也是这样一位主持人,她曾经主持过《开心辞典》,深得大众的喜爱,被誉为“央视花”,她的书法更是不俗,在书法的造诣,不输书法家,她就是我们最为喜欢的主持人王小丫,其笔下的楷书呈现出一派古香古韵,柳韵褚骨,隶书整齐划一,不但深得刘炳森之神韵,而且还有伊秉绶的笔意,写出了一种清新之气象,让人耳目一新,下面就让我们一同来欣赏一番她的书法作品吧。
悦色集 | 清乾隆 仿宣德青花缠枝牵牛花纹四方倭角兽耳瓶
本品唇口,直颈,颈置对称兽首耳,自然弯曲呈半圆形,方腹倭角,深圈足外撇。器身青花装饰,口沿、肩部、足墙,分别装饰回纹、如意云头纹及如意云头开光花卉等辅助纹饰,其主题纹饰绘缠枝牵牛花,图案自下而上自然延伸装饰于颈部及腹部,仿佛花蔓攀援生长之状,天然清新。外底心以青花书“大清乾隆年制”六字双行篆书款,是为乾隆早期款识书写方式。
此器为乾隆御窑仿宣德旧制而作。宣德御窑成就极高,张应文《清秘藏》称宣窑青花“发古未有,为一代绝品”。谢肇淛《五杂俎》云:“惟宣德款制最精,距今百五十年,其价几与宋品矣!”宣德青花牵牛花纹倭角方瓶见于两岸故宫的清宫旧藏,其倭角方体造型,来自中亚西亚地区的玻璃器、铜器,是中外文化交流的见证,典雅别致,雍正乾隆时期皆有仿制。此外,雍正六年(1728年)绘制的宫廷藏瓷图卷《古玩图》中收录有宣德青花缠枝牵牛花倭角瓶,乾隆时期著名宫廷画师郎世宁的《瓶花图》中也出现了此款瓷器,可见雍干二帝对此式倭角瓶的钟爱。
乾隆御窑工艺技术之高,堪称瓷史巅峰,有赞曰“有陶以来,未有今日之美备”“精巧之至,几于鬼斧神工”。乾隆帝雅好古玩,故宫廷造作多仿古。此瓶追摹明宣德御窑名品,又有乾隆时期的工艺特征,在宣德原作的缠枝牵牛花图案基础上,瓶颈及足处增绘精美的回文、云肩纹装饰,更添富丽气象。宣德青花使用进口苏麻离青,有独特的氧化铁结晶斑,淋漓氤氲有水墨韵味,本品则以点染技法加以模拟,以人力夺天工之巧。花卉图案笔触流利,意态清丽秀雅。牵牛花在明清时期是颇受青睐的园林花卉品种,多见于文人歌咏,多依竹篱而栽,取其野趣,又因其牵牛之名令人联想牛郎织女故事,更添遐思。明末清初朱彝尊有《牵牛花十二韵》诗云:“小草无心蔓,疏篱到处延。凉分银汉水,晓映碧罗天。”
本品精工妙造与天然意趣之题材互为映衬,又兼有仿古雅韵与异域风情,不可多得,实为收藏尚选。
尺寸:高24cm
来源:中国嘉德2022秋拍《宸赏——明清御瓷珍玩》
#收藏##瓷器#
本品唇口,直颈,颈置对称兽首耳,自然弯曲呈半圆形,方腹倭角,深圈足外撇。器身青花装饰,口沿、肩部、足墙,分别装饰回纹、如意云头纹及如意云头开光花卉等辅助纹饰,其主题纹饰绘缠枝牵牛花,图案自下而上自然延伸装饰于颈部及腹部,仿佛花蔓攀援生长之状,天然清新。外底心以青花书“大清乾隆年制”六字双行篆书款,是为乾隆早期款识书写方式。
此器为乾隆御窑仿宣德旧制而作。宣德御窑成就极高,张应文《清秘藏》称宣窑青花“发古未有,为一代绝品”。谢肇淛《五杂俎》云:“惟宣德款制最精,距今百五十年,其价几与宋品矣!”宣德青花牵牛花纹倭角方瓶见于两岸故宫的清宫旧藏,其倭角方体造型,来自中亚西亚地区的玻璃器、铜器,是中外文化交流的见证,典雅别致,雍正乾隆时期皆有仿制。此外,雍正六年(1728年)绘制的宫廷藏瓷图卷《古玩图》中收录有宣德青花缠枝牵牛花倭角瓶,乾隆时期著名宫廷画师郎世宁的《瓶花图》中也出现了此款瓷器,可见雍干二帝对此式倭角瓶的钟爱。
乾隆御窑工艺技术之高,堪称瓷史巅峰,有赞曰“有陶以来,未有今日之美备”“精巧之至,几于鬼斧神工”。乾隆帝雅好古玩,故宫廷造作多仿古。此瓶追摹明宣德御窑名品,又有乾隆时期的工艺特征,在宣德原作的缠枝牵牛花图案基础上,瓶颈及足处增绘精美的回文、云肩纹装饰,更添富丽气象。宣德青花使用进口苏麻离青,有独特的氧化铁结晶斑,淋漓氤氲有水墨韵味,本品则以点染技法加以模拟,以人力夺天工之巧。花卉图案笔触流利,意态清丽秀雅。牵牛花在明清时期是颇受青睐的园林花卉品种,多见于文人歌咏,多依竹篱而栽,取其野趣,又因其牵牛之名令人联想牛郎织女故事,更添遐思。明末清初朱彝尊有《牵牛花十二韵》诗云:“小草无心蔓,疏篱到处延。凉分银汉水,晓映碧罗天。”
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尺寸:高24cm
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