☞一年了，同学间表面上的和和气气是否夹杂着暗戳戳的看不顺眼正在浮出水面。只能庆幸这种事情暂时没有发生在我的身上。然而近距离感受到因为成绩做出过激反应的行为时候我感到很糟心。
☞成绩排名→综测排名：7→5~应该是有拿了
☞不得不吐槽一下学院的加分标准。既然留出了那么大的成绩以外加分的占比，又不能给出详尽的加分标准，还在筛选是否能进行加分的过程中提高门槛，实际上还是更倾向成绩为本的观点。自相矛盾
☞为了杀掉（最好是赶走而不是杀掉）寝室里的各类令人窒息的虫，我们准备好了杀虫剂。不过仇恨值过高，喷的时候只想赶尽杀绝，完全忘记控制量了。结果便是，寝室一直晾到七点过我才敢勉强戴着口罩进去。不论如何，我只希望这个人类居住的地方少一点昆虫/害虫来抢地盘儿！
☞好久没有和姥姥视频了。暑假对我学游泳的再三催促加上猝不及防的“官宣”都让我产生了不当的情绪。今天看见镜头那端的姥姥好像又苍老了一些。“我姥姥超年轻，显年轻，心态好”好像逐渐不能再成为我“炫耀”的资本。于是我刻意聊了好多好多。
☞我还得改改一打电话就容易喋喋不休，没有止境的小毛病
☞噢噢噢明天是真的充实的一天哦哦哦哦哦啊啊啊啊希望人没事额额额哈哈哈嗯嗯嗯
☞成绩排名→综测排名：7→5~应该是有拿了
☞不得不吐槽一下学院的加分标准。既然留出了那么大的成绩以外加分的占比，又不能给出详尽的加分标准，还在筛选是否能进行加分的过程中提高门槛，实际上还是更倾向成绩为本的观点。自相矛盾
☞为了杀掉（最好是赶走而不是杀掉）寝室里的各类令人窒息的虫，我们准备好了杀虫剂。不过仇恨值过高，喷的时候只想赶尽杀绝，完全忘记控制量了。结果便是，寝室一直晾到七点过我才敢勉强戴着口罩进去。不论如何，我只希望这个人类居住的地方少一点昆虫/害虫来抢地盘儿！
☞好久没有和姥姥视频了。暑假对我学游泳的再三催促加上猝不及防的“官宣”都让我产生了不当的情绪。今天看见镜头那端的姥姥好像又苍老了一些。“我姥姥超年轻，显年轻，心态好”好像逐渐不能再成为我“炫耀”的资本。于是我刻意聊了好多好多。
☞我还得改改一打电话就容易喋喋不休，没有止境的小毛病
☞噢噢噢明天是真的充实的一天哦哦哦哦哦啊啊啊啊希望人没事额额额哈哈哈嗯嗯嗯
#家居收纳[超话]#
记得19年去日本东京游学进修整理收纳高阶课程，印象极深的是当地随处可见的“收纳范本”。
日本民宿里的宝藏是一个接一个……
这不，洗手间里也有宝藏！[偷笑R][偷笑R][偷笑R]
图一：便后洗手池的"魔鬼式"空间利用到极致了！这是安装在正后方，水箱盖的地方变成了个mini水池，带水龙头的！
因为人家洗手间面积小到只能容下一个马桶，空间当然得见缝插针了~
所以，连马桶那儿都极致利用了也是没谁了[捂脸R]
值得称赞的是，这种mini洗手池除了空间利用厉害外，水也是能在继续循环利用的，通常洗完手后的水可以二次利用来冲马桶。
是不是很环保？！
nice！
图二：马桶侧面墙与上面都利用起来——
侧后墙：擦手巾。在马桶后面的洗手池洗完手，即可就近擦手
侧前墙：如厕纸在马桶前侧安装，比安放在马桶侧后方要方便，不用扭转身子。
这种更为人性化。
正上方：有隔板，可存放备用日厕纸等用品，有效利用纵向空间。
生活收纳灵感：
在图三里提到的厕纸放马桶前侧墙，有人会说，
我们家卫生间并没有这么大进深，
马桶侧面是没有墙的，有可能是淋浴区。
没有条件创造条件呀！
‼️记住，物品定位是根据“人是否方便使用”来的。
想清楚你的需求，满足它！
侧面没位置，就考虑前面~
比如，我家洗手间就是在前方的置物盒里放抽纸，
用的时候一扯就成，也不用翻开盒子。
忘了拍给你们看……
在东京游学时，我个人有个强烈感受：
环境的塑造，对收纳意识的提升很重要！
这种环境指的是日本国土面积小，居住面积小而言~
因为他们空间小，所以倒逼着人们从装修规划房子时都处处细致考虑空间利用。
而这种极致的利用，也是建立在实际生活经验中，
是以人为本的，而非炫技或噱头。
你能明显的感受到，
这些细微的设计，是生活的智慧。
我们幅员辽阔，自然没有日本人天生会极致收纳，至少缺乏环境养成。
所以我们的住宅设计在收纳系统规划上，
真的是有些浮于表面或花式炫技了
装修更多停留在美与风格的呈现。
因此在真正启动使用者实际生活后，
就是各种改改改与买买买，
费事耗精力，关键是生活得不舒适[可怜R]
回归到"日常使用"本身，
应该是一件最该在装修新居时
做的一件“最重要的小事”。
#生活整理师#
记得19年去日本东京游学进修整理收纳高阶课程，印象极深的是当地随处可见的“收纳范本”。
日本民宿里的宝藏是一个接一个……
这不，洗手间里也有宝藏！[偷笑R][偷笑R][偷笑R]
图一：便后洗手池的"魔鬼式"空间利用到极致了！这是安装在正后方，水箱盖的地方变成了个mini水池，带水龙头的！
因为人家洗手间面积小到只能容下一个马桶，空间当然得见缝插针了~
所以，连马桶那儿都极致利用了也是没谁了[捂脸R]
值得称赞的是，这种mini洗手池除了空间利用厉害外，水也是能在继续循环利用的，通常洗完手后的水可以二次利用来冲马桶。
是不是很环保？！
nice！
图二：马桶侧面墙与上面都利用起来——
侧后墙：擦手巾。在马桶后面的洗手池洗完手，即可就近擦手
侧前墙：如厕纸在马桶前侧安装，比安放在马桶侧后方要方便，不用扭转身子。
这种更为人性化。
正上方：有隔板，可存放备用日厕纸等用品，有效利用纵向空间。
生活收纳灵感：
在图三里提到的厕纸放马桶前侧墙，有人会说，
我们家卫生间并没有这么大进深，
马桶侧面是没有墙的，有可能是淋浴区。
没有条件创造条件呀！
‼️记住，物品定位是根据“人是否方便使用”来的。
想清楚你的需求，满足它！
侧面没位置，就考虑前面~
比如，我家洗手间就是在前方的置物盒里放抽纸，
用的时候一扯就成，也不用翻开盒子。
忘了拍给你们看……
在东京游学时，我个人有个强烈感受：
环境的塑造，对收纳意识的提升很重要！
这种环境指的是日本国土面积小，居住面积小而言~
因为他们空间小，所以倒逼着人们从装修规划房子时都处处细致考虑空间利用。
而这种极致的利用，也是建立在实际生活经验中，
是以人为本的，而非炫技或噱头。
你能明显的感受到，
这些细微的设计，是生活的智慧。
我们幅员辽阔，自然没有日本人天生会极致收纳，至少缺乏环境养成。
所以我们的住宅设计在收纳系统规划上，
真的是有些浮于表面或花式炫技了
装修更多停留在美与风格的呈现。
因此在真正启动使用者实际生活后，
就是各种改改改与买买买，
费事耗精力，关键是生活得不舒适[可怜R]
回归到"日常使用"本身，
应该是一件最该在装修新居时
做的一件“最重要的小事”。
#生活整理师#
#音乐剧摇滚浮士德#
20210724 午 天桥《摇滚浮士德》repo
目录：《摇滚浮士德》/关于王敏辉/迟来的一点兼谈《在那遥远的地方2514》（不重要）
1⃣️《摇滚浮士德》
关于剧情：总的来说，说剧情大体上我知道要说什么，仔细说剧情，就感觉模糊而没有剧情。
《摇滚浮士德》必然还是要脱胎于《浮士德》，不然为什么不叫《摇滚王尔德》（bushi）。
《浮士德》我心头之痛。它的复杂程度和文学内核曾给我重大冲击，让我在期末之前的夜晚里辗转反侧，乃至我买了票就开始担心搬上舞台能讲哪一部分，还是说要重新解构，时至今日，也算得可以得出结论——基本上关系不大。
起因是天使和魔鬼对人、人性和人生意义的探讨，进而导致抓了浮士德这个工具人作赌，由恶魔梅非斯特，也就是剧里的Black去诱惑从而考验。但是我感觉在剧里开头并没有特别明确的交代，稀里糊涂Black就来坑浮士德了，White就跟着看热闹似的……
浮士德为什么决定和Black签订契约，背景金融危机，是怎么走投无路了？Black是用什么来诱惑的。开头于我而言莫名其妙（也可能是我漏了什么细节。）
（后来我就放弃思考剧情了。）
格雷琴原来也是用来诱惑浮士德的，后来有个私生子，再后来是杀/婴罪，是她的错误。在剧里，意思大概是他俩本来就是小情侣，但是如何理解格雷琴的痛苦，和她孕育罪恶，孩子也是罪恶这个问题，思考未果。那么是否是一种隐喻，比如她是浮士德人格里罪恶的那一面？
似乎就取了书中这一部分（不是很肯定，书之前也没看完，太长。）
浮士德堕落了吧，格雷琴去求White拯救，但还是应该格雷琴最后唤醒了浮士德？关于这一部分，什么叫做浮士德最珍贵的东西是格雷琴。最珍贵的是俩人的爱情我觉得倒还差不多，但是表达似乎有些模糊还是怎么回事，说不出那儿不对劲。要说格雷琴是隐喻吧，浮士德那浪子回头的台词也对不上。只能暂且理解为类似于蒙太奇的感觉。
关于唱：
百闻不如一见，徐丽东姐姐确实很厉害，高光之处很多，除了中文发音这一点点问题。
王敏辉确实让我惊讶，也很好，下文详谈。
另外二位我有些分不太清，也可能是受制于位置。是谁的高音在嘶吼。又是谁唱法很贴。
不过调子高上去的时候音量要随着扩大吗？稍微控制一下吧，虽然是摇滚。
唱段多，好听的也有好几首，就是翻译好拉垮（有些台词也是）。并且歌进的实在是太突兀了，和剧都有点割裂的感觉了。
2⃣️聊聊王敏辉
这部分绝对不是因为我最后sd的时候拿了人家的物料才加出来的……也谢谢给物料的小姐姐。竖着的手幅（？登机牌（？dbq实在是不太懂，但是蛮好看的。
其实这一场下来我印象最深刻的就是徐丽东小姐姐和王敏辉。关于后者，我之前对他的印象是音色要大于演唱本身（指印象不是说水平，我是怂人一个），因为之前确实没有机会看过他的剧，正式一点的音乐作品还是更能突出他的音色一点点吧（我的想法）而已。
我对他不会太差的信心源于b站上一些《海上音》的片段。现场还是让我惊讶了一下的，力度和爆发都有，持续和稳定有一些空间（这一处是我从25午的返场感受到的）。24我只觉得二重唱有时会被压住一点，有时候也可能被伴奏压住一点，但问题不大。
关于他和White形象的融合。从外形来看很贴White的形象。无论是书还是剧，定位都是神，是天使而非人。他自己一个人的时候挺像神的，和格雷琴或者浮士德同框的时候偶尔像人（？。
在最高点俯视的唱段太有神爱世人那味儿了。同样的台词三次的情绪递进，虽然观感上有“教科书式的表演”，但实际效果来看，情绪和轻重的递进我觉得是很好的，应当是带有自己的想法在里边。
演的部分距离太远没办法有太多的评价，但是格雷琴求他拯救那段，White伸出手，又没碰到，太顶了这段，疏离之中又带有怜悯的意思，算是印象最深刻了。
3⃣️兼谈《在那遥远的地方2514》可以跳过
早先两部剧也有不少吐槽，我也不是特意非要拿出来再炒个冷饭，但坐在剧场里看《浮》，我控制不住我的脑子去想《在》。引发了回忆，没有任何其他意思，只希望《在》能好好改改，再搬上舞台。
首先是可推动的箱子，那个舞台装置，两部剧都有。我觉得这个可以考虑和《在》靠拢，不用的时候类似磨砂，用的时候能变透明看到里面，迷幻的效果这不是也应符合这剧的风格。（我瞎说的、别理我）《摇》这个主要是有时候金属反光（没有说它不好的意思，不知道怎么表达，可能是我的关注点比较奇怪罢了。）
还有伴舞的黑色小人/白色小人；多媒体屏幕的配合，不知怎么坐那儿就让我都想起来了……所以想捎带两句《在》，其实我不觉得它就有那么烂，我看了5.22/5.29两场，前者有朱芾老师饰演三毛上座率尚可，后者让我买了二楼的人脚动升舱到一楼第四排。只能说是首场给人的冲击太大，再没有其他卖点，也就等不到它完善之时了。
其实《在》的剧情线很完整，演员也不拉跨，唯一是时长，522正好，后面又删减了，我认为有些关键性逻辑问题给剪掉了，有点得不偿失。（奇葩的水军不提了，这个太无语。）
简言之，《摇》给的太少，《在》给的太多。希望后者还能再改改再上演，毕竟从题材和舞台表达来说，也还是有一些与众不同的地方值得关注的。
[喵喵][喵喵][喵喵]根据之前的经历，有朋友会搜关键词，来评论问XX怎样之类的，那么我最后呐喊一句：王敏辉很好。
@音乐剧bot [心]
@帝都戏剧bot [心]
20210724 午 天桥《摇滚浮士德》repo
目录：《摇滚浮士德》/关于王敏辉/迟来的一点兼谈《在那遥远的地方2514》（不重要）
1⃣️《摇滚浮士德》
关于剧情：总的来说，说剧情大体上我知道要说什么，仔细说剧情，就感觉模糊而没有剧情。
《摇滚浮士德》必然还是要脱胎于《浮士德》，不然为什么不叫《摇滚王尔德》（bushi）。
《浮士德》我心头之痛。它的复杂程度和文学内核曾给我重大冲击，让我在期末之前的夜晚里辗转反侧，乃至我买了票就开始担心搬上舞台能讲哪一部分，还是说要重新解构，时至今日，也算得可以得出结论——基本上关系不大。
起因是天使和魔鬼对人、人性和人生意义的探讨，进而导致抓了浮士德这个工具人作赌，由恶魔梅非斯特，也就是剧里的Black去诱惑从而考验。但是我感觉在剧里开头并没有特别明确的交代，稀里糊涂Black就来坑浮士德了，White就跟着看热闹似的……
浮士德为什么决定和Black签订契约，背景金融危机，是怎么走投无路了？Black是用什么来诱惑的。开头于我而言莫名其妙（也可能是我漏了什么细节。）
（后来我就放弃思考剧情了。）
格雷琴原来也是用来诱惑浮士德的，后来有个私生子，再后来是杀/婴罪，是她的错误。在剧里，意思大概是他俩本来就是小情侣，但是如何理解格雷琴的痛苦，和她孕育罪恶，孩子也是罪恶这个问题，思考未果。那么是否是一种隐喻，比如她是浮士德人格里罪恶的那一面？
似乎就取了书中这一部分（不是很肯定，书之前也没看完，太长。）
浮士德堕落了吧，格雷琴去求White拯救，但还是应该格雷琴最后唤醒了浮士德？关于这一部分，什么叫做浮士德最珍贵的东西是格雷琴。最珍贵的是俩人的爱情我觉得倒还差不多，但是表达似乎有些模糊还是怎么回事，说不出那儿不对劲。要说格雷琴是隐喻吧，浮士德那浪子回头的台词也对不上。只能暂且理解为类似于蒙太奇的感觉。
关于唱：
百闻不如一见，徐丽东姐姐确实很厉害，高光之处很多，除了中文发音这一点点问题。
王敏辉确实让我惊讶，也很好，下文详谈。
另外二位我有些分不太清，也可能是受制于位置。是谁的高音在嘶吼。又是谁唱法很贴。
不过调子高上去的时候音量要随着扩大吗？稍微控制一下吧，虽然是摇滚。
唱段多，好听的也有好几首，就是翻译好拉垮（有些台词也是）。并且歌进的实在是太突兀了，和剧都有点割裂的感觉了。
2⃣️聊聊王敏辉
这部分绝对不是因为我最后sd的时候拿了人家的物料才加出来的……也谢谢给物料的小姐姐。竖着的手幅（？登机牌（？dbq实在是不太懂，但是蛮好看的。
其实这一场下来我印象最深刻的就是徐丽东小姐姐和王敏辉。关于后者，我之前对他的印象是音色要大于演唱本身（指印象不是说水平，我是怂人一个），因为之前确实没有机会看过他的剧，正式一点的音乐作品还是更能突出他的音色一点点吧（我的想法）而已。
我对他不会太差的信心源于b站上一些《海上音》的片段。现场还是让我惊讶了一下的，力度和爆发都有，持续和稳定有一些空间（这一处是我从25午的返场感受到的）。24我只觉得二重唱有时会被压住一点，有时候也可能被伴奏压住一点，但问题不大。
关于他和White形象的融合。从外形来看很贴White的形象。无论是书还是剧，定位都是神，是天使而非人。他自己一个人的时候挺像神的，和格雷琴或者浮士德同框的时候偶尔像人（？。
在最高点俯视的唱段太有神爱世人那味儿了。同样的台词三次的情绪递进，虽然观感上有“教科书式的表演”，但实际效果来看，情绪和轻重的递进我觉得是很好的，应当是带有自己的想法在里边。
演的部分距离太远没办法有太多的评价，但是格雷琴求他拯救那段，White伸出手，又没碰到，太顶了这段，疏离之中又带有怜悯的意思，算是印象最深刻了。
3⃣️兼谈《在那遥远的地方2514》可以跳过
早先两部剧也有不少吐槽，我也不是特意非要拿出来再炒个冷饭，但坐在剧场里看《浮》，我控制不住我的脑子去想《在》。引发了回忆，没有任何其他意思，只希望《在》能好好改改，再搬上舞台。
首先是可推动的箱子，那个舞台装置，两部剧都有。我觉得这个可以考虑和《在》靠拢，不用的时候类似磨砂，用的时候能变透明看到里面，迷幻的效果这不是也应符合这剧的风格。（我瞎说的、别理我）《摇》这个主要是有时候金属反光（没有说它不好的意思，不知道怎么表达，可能是我的关注点比较奇怪罢了。）
还有伴舞的黑色小人/白色小人；多媒体屏幕的配合，不知怎么坐那儿就让我都想起来了……所以想捎带两句《在》，其实我不觉得它就有那么烂，我看了5.22/5.29两场，前者有朱芾老师饰演三毛上座率尚可，后者让我买了二楼的人脚动升舱到一楼第四排。只能说是首场给人的冲击太大，再没有其他卖点，也就等不到它完善之时了。
其实《在》的剧情线很完整，演员也不拉跨，唯一是时长，522正好，后面又删减了，我认为有些关键性逻辑问题给剪掉了，有点得不偿失。（奇葩的水军不提了，这个太无语。）
简言之，《摇》给的太少，《在》给的太多。希望后者还能再改改再上演，毕竟从题材和舞台表达来说，也还是有一些与众不同的地方值得关注的。
[喵喵][喵喵][喵喵]根据之前的经历，有朋友会搜关键词，来评论问XX怎样之类的，那么我最后呐喊一句：王敏辉很好。
@音乐剧bot [心]
@帝都戏剧bot [心]
✋热门推荐