暗恋的味道
建球，一个让我心跳、冲动的名字。
她，我的中学同学。面庞白皙，容貌姣好，而且善解人意。所以，在我们班上，她华美高贵宛如公主。
看她的第一眼，我就彻底沦陷了，那双美丽的大眼睛，闪烁着迷人的光彩，像子弹一样瞬间击中了我，仅用零点零几秒时间就将我的整个身心俘获，让我对她萌生爱意。
那年夏天，我圆了我的大学梦。
第二年，建球奇迹般的录到与我们学校只有一墙之隔的水电师院。
她报到那天，我怀着忐忑的心情去她们学校找她。新生报到处，一见到丰满高佻的她，我的心里就虚虚的、痒痒的，眼珠里放出了光彩，周身流窜着电流，我沉浸在怪异的感觉里，如果是幸福那一定是极度兴奋的幸福。她的脸上显露出动人的微笑，她的眼睛里闪烁着美丽的、迷死活人的光彩。比中学时代更加迷人，更加风韵焯人。我顿时方寸大乱，怀着战栗的心情跑着迎上去！
在找寻她的宿舍的路上，我的心随着她的脚步在她们学校的林荫小道上飘荡。我趁着混乱，色胆包天地走到她身边，鼓起勇气与她搭讪，我们说了许多话。说真的，这次见面，她给了我极好的印象，它怂恿了我，给我接近她的勇气和信心。从此，我周围的一切都消失了，任日月星辰上升下落，我却不知白天与黑夜。
接下来的发展让我很快乐，我与建球频繁的来往，愉快的交流。她对我也不设防，让我得以自由的接近她，单就这项优惠便把我的灵魂提升到超出自己的高度。从此，我觉得爱上一个人是一件幸福的事情，也是煎熬的事。为了能看到她的实体，为了能和她说上几句话，我费尽了心思！
“我要去找建球！”一到周未，我就愉快地望着美丽的天空大喊。吃过晚饭，更是什么都干不成了，一切的一切都交织在这期望之中。我也曾决心不那么频繁的去找建球。可是，我做得到吗？我天天都受到诱惑，心里天天都许下神圣的诺言：“下个周未别去找建球啦！”可是，下个周未一到，我又找一个无法回驳的理由，转瞬之间，我就到了她的宿舍门口。要不就是她上次分手时曾说：“下周见！”建球都这样说了，我还有什么理由不去找她！
当然，建球也时常到我的宿舍来找我。那时候，我真的特别幸福。她的身影在宿舍的窗口一闪现，我就无法控制自己了。我的目光便追随她的身影，听她那磁性的声音，看她那柔美的造型，唉！那真的是世界上最美的事情。
我和建球时常到湘江边散步。她走在前边，我跟在后面，我们漫无边际地走着、聊着。当她为谈话方便，挪得挨我近些，她嘴里呼出的美妙绝伦的气息可以送到我的唇上，这时，我就像挨了电击，身体都要往下塌了。当我的手无意间触到她，或是我俩的肉体无意间碰撞的时候，天哪！热血便在我周身奔涌，我像碰了火似的立即缩回，但是，一股隐蔽的力量又在拉着我向前，我所有的感官都是晕乎乎的，像腾云驾雾一般，让我沉浸在一种类似幸福的感觉中。 我感到一阵眩晕，幸福的暖流通过我的双手，飞蹿着爬升，并在瞬息间流遍了全身。
我俩交谈之际，她偶然一个眼神掠过，我就会颤抖，欢喜，忧伤，沮丧……我全部的心思都陶醉在她温情的目光里，我便飘然欲仙起来。只有在这个时候，我才可以放肆地欣赏她那双乌黑的眸子，她那生动的双唇和活泼鲜艳的面颊毫不犹豫的把我的整个灵魂都吸引住了，我头脑中所有的区域瞬间被她的眼神照亮。
她一张口，刚吐出一个音符，我就完全沉醉在她那奇妙的声音里，我的全部身心立即融入只有我和她的世界，仿佛与她在一起就是我的一切，除此之外，我别无所想，别无所感，别无所求，困扰我的一切痛苦、紊乱和郁闷统统消散得无影无踪。她提到我的每一个文字，更像荒景里碰上了丰年，让我不停地捞着那几个字颠来倒去地想，非要把那句话里的骨髓窄干了才罢。于是，我就成了一个被剥夺一切思想和自由的人，沉浸在建球赋予我的世界里，享受那一厢情愿的甜蜜。
唉！原来我离天堂只有一步之遥，妙极了！后来的后来，她将语言化作涓涓细流流入我的心田，去滋润、去抚平、去慰藉我的心灵，让我从中感受和领略许多丰富、深远的意蕴，并享受她那沉冗冗地关怀。
慢慢的我与建球无话不谈，文学、梦想、人生……
随着时间的推移，我渐渐地发现：建球是一个相处越久越令人喜欢的女生。
尽管我知道她是我高攀不起的，但是，我实在无法控制自己的情感。
大学毕业后，我南下广州，建球回了老家益阳。
后来，我们各自成了家。但是，我对建球的那份恋情，就像一壶美酒，被窖藏了。偶尔打开来闻一闻，觉得满肺腑都是醇香，有同学情也有暗恋的余味？
建球，一个让我心跳、冲动的名字。
她，我的中学同学。面庞白皙，容貌姣好，而且善解人意。所以，在我们班上，她华美高贵宛如公主。
看她的第一眼，我就彻底沦陷了，那双美丽的大眼睛，闪烁着迷人的光彩，像子弹一样瞬间击中了我，仅用零点零几秒时间就将我的整个身心俘获，让我对她萌生爱意。
那年夏天，我圆了我的大学梦。
第二年，建球奇迹般的录到与我们学校只有一墙之隔的水电师院。
她报到那天，我怀着忐忑的心情去她们学校找她。新生报到处，一见到丰满高佻的她，我的心里就虚虚的、痒痒的，眼珠里放出了光彩，周身流窜着电流，我沉浸在怪异的感觉里，如果是幸福那一定是极度兴奋的幸福。她的脸上显露出动人的微笑，她的眼睛里闪烁着美丽的、迷死活人的光彩。比中学时代更加迷人，更加风韵焯人。我顿时方寸大乱，怀着战栗的心情跑着迎上去！
在找寻她的宿舍的路上，我的心随着她的脚步在她们学校的林荫小道上飘荡。我趁着混乱，色胆包天地走到她身边，鼓起勇气与她搭讪，我们说了许多话。说真的，这次见面，她给了我极好的印象，它怂恿了我，给我接近她的勇气和信心。从此，我周围的一切都消失了，任日月星辰上升下落，我却不知白天与黑夜。
接下来的发展让我很快乐，我与建球频繁的来往，愉快的交流。她对我也不设防，让我得以自由的接近她，单就这项优惠便把我的灵魂提升到超出自己的高度。从此，我觉得爱上一个人是一件幸福的事情，也是煎熬的事。为了能看到她的实体，为了能和她说上几句话，我费尽了心思！
“我要去找建球！”一到周未，我就愉快地望着美丽的天空大喊。吃过晚饭，更是什么都干不成了，一切的一切都交织在这期望之中。我也曾决心不那么频繁的去找建球。可是，我做得到吗？我天天都受到诱惑，心里天天都许下神圣的诺言：“下个周未别去找建球啦！”可是，下个周未一到，我又找一个无法回驳的理由，转瞬之间，我就到了她的宿舍门口。要不就是她上次分手时曾说：“下周见！”建球都这样说了，我还有什么理由不去找她！
当然，建球也时常到我的宿舍来找我。那时候，我真的特别幸福。她的身影在宿舍的窗口一闪现，我就无法控制自己了。我的目光便追随她的身影，听她那磁性的声音，看她那柔美的造型，唉！那真的是世界上最美的事情。
我和建球时常到湘江边散步。她走在前边，我跟在后面，我们漫无边际地走着、聊着。当她为谈话方便，挪得挨我近些，她嘴里呼出的美妙绝伦的气息可以送到我的唇上，这时，我就像挨了电击，身体都要往下塌了。当我的手无意间触到她，或是我俩的肉体无意间碰撞的时候，天哪！热血便在我周身奔涌，我像碰了火似的立即缩回，但是，一股隐蔽的力量又在拉着我向前，我所有的感官都是晕乎乎的，像腾云驾雾一般，让我沉浸在一种类似幸福的感觉中。 我感到一阵眩晕，幸福的暖流通过我的双手，飞蹿着爬升，并在瞬息间流遍了全身。
我俩交谈之际，她偶然一个眼神掠过，我就会颤抖，欢喜，忧伤，沮丧……我全部的心思都陶醉在她温情的目光里，我便飘然欲仙起来。只有在这个时候，我才可以放肆地欣赏她那双乌黑的眸子，她那生动的双唇和活泼鲜艳的面颊毫不犹豫的把我的整个灵魂都吸引住了，我头脑中所有的区域瞬间被她的眼神照亮。
她一张口，刚吐出一个音符，我就完全沉醉在她那奇妙的声音里，我的全部身心立即融入只有我和她的世界，仿佛与她在一起就是我的一切，除此之外，我别无所想，别无所感，别无所求，困扰我的一切痛苦、紊乱和郁闷统统消散得无影无踪。她提到我的每一个文字，更像荒景里碰上了丰年，让我不停地捞着那几个字颠来倒去地想，非要把那句话里的骨髓窄干了才罢。于是，我就成了一个被剥夺一切思想和自由的人，沉浸在建球赋予我的世界里，享受那一厢情愿的甜蜜。
唉！原来我离天堂只有一步之遥，妙极了！后来的后来，她将语言化作涓涓细流流入我的心田，去滋润、去抚平、去慰藉我的心灵，让我从中感受和领略许多丰富、深远的意蕴，并享受她那沉冗冗地关怀。
慢慢的我与建球无话不谈，文学、梦想、人生……
随着时间的推移，我渐渐地发现：建球是一个相处越久越令人喜欢的女生。
尽管我知道她是我高攀不起的，但是，我实在无法控制自己的情感。
大学毕业后，我南下广州，建球回了老家益阳。
后来，我们各自成了家。但是，我对建球的那份恋情，就像一壶美酒，被窖藏了。偶尔打开来闻一闻，觉得满肺腑都是醇香，有同学情也有暗恋的余味？
比美：小龙女、赵敏、王语嫣到底谁更美？原著中描写的早已分出胜负
金庸小说中有很多关于美女的描述，这期我们就来看一看作为书中女一号的三大女性角色到底谁更美？
第一：小龙女
小龙女出自金庸射雕三部曲中的第二部“神雕侠侣”的人物，她一出生就被遗弃在重阳宫门外，被活死人墓林朝英丫鬟抱走后收养，小龙女第一次出场是在杨过被赵志敬欺负、孙婆婆所救，在活死人墓哭泣的时候，一身白衣女子缓缓走来，当时以杨过看到的角度描述，
“那少女披著一袭轻纱般的白衣，犹似身在烟中雾里，看来约莫十六七岁年纪，除了一头黑发之外，全身雪白，面容秀美绝俗，只是肌肤间少了一层血色，显得苍白异常”。
在英雄宴上，小龙女找到了杨过，当时在场的人都不知道他是谁，却都被她的容貌吸引，每个人心头都不自禁的涌出“美若天仙”四字来。
就是说小龙女非常美，美的已经是凡人不能达到的境界了。
第二名：赵敏
赵敏这个人物出自《倚天屠龙记》，汝阳王之女，也被称为绍敏郡主，是公认的“蒙古第一美人”。在书中，张无忌每次见到赵敏都有对于她的描述，第一次两人相见的时候，赵敏男扮女装，只见他相貌俊美异常，双目黑白分明，炯炯有神。除此之外，对赵敏的描述还有十分美丽之中，更带着三分英气，三分豪态，同时雍容华贵，自有一副端严之致，令人肃然起敬，不敢逼视。“
周芷若见到赵敏都自行惭秽。赵敏的姿色让张无忌这样的人物大失方寸，不敢逼视”足以见得她的美貌。
第三名：王语嫣
王语嫣这个人物出自《天龙八部》，书中并没有对她的容貌有大篇幅的描写，给她的形容词是想不到世间竟有这般粉装玉琢似的姑娘，从来没有震撼全场，让人美的让人不忍直视的效果。
相比于木婉清却有大段落地描写她的美貌，尤其是她的眼睛极美，放在美丽的脸上，更加了得，岳老三、叶二娘、云中鹤刀白凤、段正淳、阮星竹也在见到木婉清之后对她的容貌极其赞美。
所以在《天龙八部》中王语嫣的容貌可能连木婉清都不及，更不用和小龙女、赵敏相比了。
金庸小说中有很多关于美女的描述，这期我们就来看一看作为书中女一号的三大女性角色到底谁更美？
第一：小龙女
小龙女出自金庸射雕三部曲中的第二部“神雕侠侣”的人物，她一出生就被遗弃在重阳宫门外，被活死人墓林朝英丫鬟抱走后收养，小龙女第一次出场是在杨过被赵志敬欺负、孙婆婆所救，在活死人墓哭泣的时候，一身白衣女子缓缓走来，当时以杨过看到的角度描述，
“那少女披著一袭轻纱般的白衣，犹似身在烟中雾里，看来约莫十六七岁年纪，除了一头黑发之外，全身雪白，面容秀美绝俗，只是肌肤间少了一层血色，显得苍白异常”。
在英雄宴上，小龙女找到了杨过，当时在场的人都不知道他是谁，却都被她的容貌吸引，每个人心头都不自禁的涌出“美若天仙”四字来。
就是说小龙女非常美，美的已经是凡人不能达到的境界了。
第二名：赵敏
赵敏这个人物出自《倚天屠龙记》，汝阳王之女，也被称为绍敏郡主，是公认的“蒙古第一美人”。在书中，张无忌每次见到赵敏都有对于她的描述，第一次两人相见的时候，赵敏男扮女装，只见他相貌俊美异常，双目黑白分明，炯炯有神。除此之外，对赵敏的描述还有十分美丽之中，更带着三分英气，三分豪态，同时雍容华贵，自有一副端严之致，令人肃然起敬，不敢逼视。“
周芷若见到赵敏都自行惭秽。赵敏的姿色让张无忌这样的人物大失方寸，不敢逼视”足以见得她的美貌。
第三名：王语嫣
王语嫣这个人物出自《天龙八部》，书中并没有对她的容貌有大篇幅的描写，给她的形容词是想不到世间竟有这般粉装玉琢似的姑娘，从来没有震撼全场，让人美的让人不忍直视的效果。
相比于木婉清却有大段落地描写她的美貌，尤其是她的眼睛极美，放在美丽的脸上，更加了得，岳老三、叶二娘、云中鹤刀白凤、段正淳、阮星竹也在见到木婉清之后对她的容貌极其赞美。
所以在《天龙八部》中王语嫣的容貌可能连木婉清都不及，更不用和小龙女、赵敏相比了。
#李健[超话]#【乐评】带来风景的李健，承载时间与空间的《无时无刻》（作者：爱地人）
2021年6月19日，李健新专辑《无时无刻》的实体唱片和数字音乐，在同一天实现了同步发行。
在这个数字音乐主导的时代，一张完整专辑的发行方式，早已变成了数字音乐先上线，实体唱片滞后上市的流程，有些可能都未发行实体唱片。但对于李健来说，实体唱片的存在是歌手的必须，摒弃华丽繁复的工艺包装，让实体唱片回归最简洁最传统的形式，是李健从六年前那张同名专辑延续至今的理念。
简单的包装承载的心血却不简单，《无时无刻》平面摄影时晓凡、美术设计黄海都是行业之最，大师们呈现自己对”无时无刻”的解读，与李健的音乐融合得意料之中又有意外之喜。一个有趣的现象是，李健过往的实体唱片在音乐收藏市场上一直保值，甚至被称作”理财产品”。
李健在《无时无刻》的概念片里说：“时间只是一个概念”，而在我看来，李健是通过这张专辑，把时间还给了时间，即“忘掉时间，没有时间”，这是一张关于时间的专辑，也是一张关于空间的专辑。
十五首歌曲的《无时无刻》拥有这个时代少见的专辑作品体量，李健在这张专辑里的创作，倒让我不由自主地想到现在一个很流行的词儿：下沉。这里说的当然不是什么下沉市场，而是创作状态的下沉，内心深处的下沉。
心境越下沉，底盘越扎实。正是因为有了这种下沉的状态，也让音乐越容易往人的灵魂深处钻。不知道这样形容准不准确，如果音乐也像医学那样分科，那李健的音乐一定是属于内科范畴的，不讨好于单纯感官的愉悦，那些内在的内敛吟唱，更容易在人的心底产生激荡。
而从旋律风格上来讲，李健的音乐也很像是流行音乐里的古典音乐。这个古典，不是一种音乐形式和风格标签，而是代表着一种美学，是可以超越时代的旋律美感。
就像李健个人认为这张专辑里，《我唯有的你》是他最为满意的一首旋律创作，因为这首歌曲的旋律气质，很像是上个世纪日本或者港台地区的流行音乐。其实，这里说的并不是那种具体的年代和地域，而是优秀旋律背后那种共通的时空永恒感。
除了旋律上，一如继往的匠心、雕琢，但又自然、舒展，所以带来那种没有年代感，超越时间概念的古典美、永恒美之外，李健这张《无时无刻》给我留下另一个很深的印象，就是空间。
李健的大部分作品，来自于敏感又细腻的感触，用诗化的语言，将那些直觉的感触美化、艺术化，因此就有了那些脱俗但同样足够感性的曼妙音符。
而在这张专辑里，李健除了敏锐的直觉、细腻的感性之外，其实也通过不同的契机和触发点，用创作去丈量并体现他和自然、他和世界、他和内心的距离。而通过一次次的距离转化，也让作品有了更无限、更无界、更浩瀚的空间感。
《美丽生灵》由蝠鲼到单向思考，这种万物皆有灵的延伸，远比一般空洞的环保题材，更发人自省。一首《梅雨》，又用创造并勾画人物的方式，延展出女子的群像，无数个生命、无段段青春，在一首作品里碰撞，就像是一幅优秀的画作，往往可以超越方寸的空间，拥有无限宽广的意象那样。
依然还是女性主题的作品《Marine》（玛琳娜），有着美好女性群像的缩影，而《带来风景的女人》，更巧妙的是，李健把这个带来风景的女人带进了歌里，但歌曲的余韵，却推向了更远的视角，用接近于长镜头的处理，又给人带来超越歌曲本身的风景。
到了《人群中的人》，扩散至人群的群像，那种对于人性的感触、梳理和概括，在这个后疫情时代，更汇聚成一种特别的力量。
与此同时，像《深町小夜曲》、《夜晚眺望金桥》等作品，则是由静物展开想象，它们探讨和追寻的，其实依然是人和世界的关系，人和自然的关系。作品通过了善良、通过了奔跑、通过了荒原、通过了花园，最终也通向了美的彼岸。
除此之外，在这张专辑里，总感觉李健在《门》、《一切刚刚好》等作品里，经常会用到一些泼墨山水画独有的留白和写意。无论是情绪还是旋律，无论是律动还是歌词，很多时候点到即止、见好就收，也正是这样的收放自如，反而让音乐拥有了足够人联想和感受的意境。
除了音乐文本的空间感，《无时无刻》这张专辑在音乐技术上，也有很强的空间感。
《无时无刻》在李健音乐生涯里，可以说是音乐属性最不同的专辑。此前的李健专辑，可以说是由个人唱作，形成作品最强的支点。而在这张专辑里，至少于音乐层面来讲，作品的整体感要更强，李健在其中穿针引线、彼此转化，让作品的词曲唱和编曲及演奏，融为一个共生体。
这种感觉怎么形容呢，就好像高手与高手的对决，有时候正是因为大家都在一个更高的段位上，所以会形成你强我也强的顶尖碰撞，而且越碰撞越火花四溅。
比如，特别具有代表性的，就是《不期而遇》里崔万平的吉他Solo，这既是李健音乐的一部分，又能走出既定的歌曲框架，在另一个时空遨游、飞翔。
这不仅能让我们忘掉时间，也能让我们忘掉空间，于是在时空里聆听的我们，就真正体验到“无时无刻”和随时随地的自由。用专辑最后一首歌来形容，就是“一切刚刚好”。
2021年6月19日，李健新专辑《无时无刻》的实体唱片和数字音乐，在同一天实现了同步发行。
在这个数字音乐主导的时代，一张完整专辑的发行方式，早已变成了数字音乐先上线，实体唱片滞后上市的流程，有些可能都未发行实体唱片。但对于李健来说，实体唱片的存在是歌手的必须，摒弃华丽繁复的工艺包装，让实体唱片回归最简洁最传统的形式，是李健从六年前那张同名专辑延续至今的理念。
简单的包装承载的心血却不简单，《无时无刻》平面摄影时晓凡、美术设计黄海都是行业之最，大师们呈现自己对”无时无刻”的解读，与李健的音乐融合得意料之中又有意外之喜。一个有趣的现象是，李健过往的实体唱片在音乐收藏市场上一直保值，甚至被称作”理财产品”。
李健在《无时无刻》的概念片里说：“时间只是一个概念”，而在我看来，李健是通过这张专辑，把时间还给了时间，即“忘掉时间，没有时间”，这是一张关于时间的专辑，也是一张关于空间的专辑。
十五首歌曲的《无时无刻》拥有这个时代少见的专辑作品体量，李健在这张专辑里的创作，倒让我不由自主地想到现在一个很流行的词儿：下沉。这里说的当然不是什么下沉市场，而是创作状态的下沉，内心深处的下沉。
心境越下沉，底盘越扎实。正是因为有了这种下沉的状态，也让音乐越容易往人的灵魂深处钻。不知道这样形容准不准确，如果音乐也像医学那样分科，那李健的音乐一定是属于内科范畴的，不讨好于单纯感官的愉悦，那些内在的内敛吟唱，更容易在人的心底产生激荡。
而从旋律风格上来讲，李健的音乐也很像是流行音乐里的古典音乐。这个古典，不是一种音乐形式和风格标签，而是代表着一种美学，是可以超越时代的旋律美感。
就像李健个人认为这张专辑里，《我唯有的你》是他最为满意的一首旋律创作，因为这首歌曲的旋律气质，很像是上个世纪日本或者港台地区的流行音乐。其实，这里说的并不是那种具体的年代和地域，而是优秀旋律背后那种共通的时空永恒感。
除了旋律上，一如继往的匠心、雕琢，但又自然、舒展，所以带来那种没有年代感，超越时间概念的古典美、永恒美之外，李健这张《无时无刻》给我留下另一个很深的印象，就是空间。
李健的大部分作品，来自于敏感又细腻的感触，用诗化的语言，将那些直觉的感触美化、艺术化，因此就有了那些脱俗但同样足够感性的曼妙音符。
而在这张专辑里，李健除了敏锐的直觉、细腻的感性之外，其实也通过不同的契机和触发点，用创作去丈量并体现他和自然、他和世界、他和内心的距离。而通过一次次的距离转化，也让作品有了更无限、更无界、更浩瀚的空间感。
《美丽生灵》由蝠鲼到单向思考，这种万物皆有灵的延伸，远比一般空洞的环保题材，更发人自省。一首《梅雨》，又用创造并勾画人物的方式，延展出女子的群像，无数个生命、无段段青春，在一首作品里碰撞，就像是一幅优秀的画作，往往可以超越方寸的空间，拥有无限宽广的意象那样。
依然还是女性主题的作品《Marine》（玛琳娜），有着美好女性群像的缩影，而《带来风景的女人》，更巧妙的是，李健把这个带来风景的女人带进了歌里，但歌曲的余韵，却推向了更远的视角，用接近于长镜头的处理，又给人带来超越歌曲本身的风景。
到了《人群中的人》，扩散至人群的群像，那种对于人性的感触、梳理和概括，在这个后疫情时代，更汇聚成一种特别的力量。
与此同时，像《深町小夜曲》、《夜晚眺望金桥》等作品，则是由静物展开想象，它们探讨和追寻的，其实依然是人和世界的关系，人和自然的关系。作品通过了善良、通过了奔跑、通过了荒原、通过了花园，最终也通向了美的彼岸。
除此之外，在这张专辑里，总感觉李健在《门》、《一切刚刚好》等作品里，经常会用到一些泼墨山水画独有的留白和写意。无论是情绪还是旋律，无论是律动还是歌词，很多时候点到即止、见好就收，也正是这样的收放自如，反而让音乐拥有了足够人联想和感受的意境。
除了音乐文本的空间感，《无时无刻》这张专辑在音乐技术上，也有很强的空间感。
《无时无刻》在李健音乐生涯里，可以说是音乐属性最不同的专辑。此前的李健专辑，可以说是由个人唱作，形成作品最强的支点。而在这张专辑里，至少于音乐层面来讲，作品的整体感要更强，李健在其中穿针引线、彼此转化，让作品的词曲唱和编曲及演奏，融为一个共生体。
这种感觉怎么形容呢，就好像高手与高手的对决，有时候正是因为大家都在一个更高的段位上，所以会形成你强我也强的顶尖碰撞，而且越碰撞越火花四溅。
比如，特别具有代表性的，就是《不期而遇》里崔万平的吉他Solo，这既是李健音乐的一部分，又能走出既定的歌曲框架，在另一个时空遨游、飞翔。
这不仅能让我们忘掉时间，也能让我们忘掉空间，于是在时空里聆听的我们，就真正体验到“无时无刻”和随时随地的自由。用专辑最后一首歌来形容，就是“一切刚刚好”。
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