打卡五塔寺
北京五塔寺位于海淀区西直门外,原名真觉寺。据史书记载,明永乐初年,印度僧人班迪达自西域来京,向明成祖朱棣呈献了五尊金佛和印度式“佛陀迦耶塔”图样。明成祖与他谈经论法十分投机,封他为大国师,授予金印,并赐地为之建寺,明成化九年依所献图样建成金刚宝座塔,寺名“真觉”。八国联军侵华,寺院荡然无存,唯塔幸存。
金刚宝座塔由宝座和石塔两部分组成。宝座为砖和白玉砌成的高台,外观庄重。最下一层为弥座,其上5层;每层是一排佛龛,每个佛龛内刻佛坐像一尊。宝座顶平台,分列方形密檐式石塔5座。这是一座北京故宫“同岁”的六百年古刹,因有五座小型石塔,也被俗称为五塔寺。
五塔寺内的五座石塔建在同一个基座上,在全国十分罕见。据说这种形式的塔源于古印度,又因这五座塔的建筑风格采用了我国唐代的密檐式,因而五塔寺为中西合璧建筑的杰作。
五塔寺也是“北京石刻艺术博物馆”所在地。博物馆以古塔为中心,露天陈列着500余种历代石刻文物,另外还有近一半的库藏历代石刻,总体上有千余种珍贵石刻 。有珍贵的北朝造像,也有艺术水平极高的金元石雕,还有唐代以后历代墓志,如北京现存年代最早的石刻《汉故幽州书佐秦君之神道》柱及石阙构件,纳兰性德夫人卢氏的墓志《治晋斋》、《敬得堂》等名家书法石刻等等,荟萃了北京石刻艺术精华。无奈我即看不懂书法,也看不懂石刻,只能拍几张照片留念。
很不幸的是,参观五塔寺的时间刚好是中午,冬天的太阳白灼灼的刺眼,拍出来的照片里,一片亮眼的白光和光秃秃的树枝,没有多少美感。心念着不美和美都是自然,不要太有分别心,整理几次照片才发布出来。
五塔寺前是两颗600多年的银杏树,据说也是北京银杏打卡地,计划等秋天再去拍一次五塔寺。参观五塔寺印象最深是寺前门和后门的两对石狮子造型特别。但具体有多特别,细节我也说不清,只是觉得雕刻很粗犷野蛮,但却很灵动。
北京五塔寺位于海淀区西直门外,原名真觉寺。据史书记载,明永乐初年,印度僧人班迪达自西域来京,向明成祖朱棣呈献了五尊金佛和印度式“佛陀迦耶塔”图样。明成祖与他谈经论法十分投机,封他为大国师,授予金印,并赐地为之建寺,明成化九年依所献图样建成金刚宝座塔,寺名“真觉”。八国联军侵华,寺院荡然无存,唯塔幸存。
金刚宝座塔由宝座和石塔两部分组成。宝座为砖和白玉砌成的高台,外观庄重。最下一层为弥座,其上5层;每层是一排佛龛,每个佛龛内刻佛坐像一尊。宝座顶平台,分列方形密檐式石塔5座。这是一座北京故宫“同岁”的六百年古刹,因有五座小型石塔,也被俗称为五塔寺。
五塔寺内的五座石塔建在同一个基座上,在全国十分罕见。据说这种形式的塔源于古印度,又因这五座塔的建筑风格采用了我国唐代的密檐式,因而五塔寺为中西合璧建筑的杰作。
五塔寺也是“北京石刻艺术博物馆”所在地。博物馆以古塔为中心,露天陈列着500余种历代石刻文物,另外还有近一半的库藏历代石刻,总体上有千余种珍贵石刻 。有珍贵的北朝造像,也有艺术水平极高的金元石雕,还有唐代以后历代墓志,如北京现存年代最早的石刻《汉故幽州书佐秦君之神道》柱及石阙构件,纳兰性德夫人卢氏的墓志《治晋斋》、《敬得堂》等名家书法石刻等等,荟萃了北京石刻艺术精华。无奈我即看不懂书法,也看不懂石刻,只能拍几张照片留念。
很不幸的是,参观五塔寺的时间刚好是中午,冬天的太阳白灼灼的刺眼,拍出来的照片里,一片亮眼的白光和光秃秃的树枝,没有多少美感。心念着不美和美都是自然,不要太有分别心,整理几次照片才发布出来。
五塔寺前是两颗600多年的银杏树,据说也是北京银杏打卡地,计划等秋天再去拍一次五塔寺。参观五塔寺印象最深是寺前门和后门的两对石狮子造型特别。但具体有多特别,细节我也说不清,只是觉得雕刻很粗犷野蛮,但却很灵动。
巩义石窟寺自北魏开凿以来,历经历史沧桑,上承云冈,下启龙门。北魏灭亡后,石窟寺脱离了皇家掌管,越来越多的人前来石窟寺开凿佛龛祈求佛祖的庇护,大量的榜题文字记录了一个个历史时代的更替。“自后魏宣武帝景明之间,凿石为窟,刻佛千万像”,随后东西魏、北齐、隋、唐、北宋,相继在此造像。
如今的石窟寺鲜有人去,往日的宗教狂潮早已褪去,无数人祈愿开凿的佛龛静静地散发着永恒的光辉。
#遇见艺术[超话]##这就是中国风##遇见艺术##文物#
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【中國|北京|中國國家博物館】
推荐指数:
门票:0/人(需預訂)
展覽時間:永久
展廳地點:中國國家博物館
展覽地址:北京市東城區東長安街6號
《中國古代佛造像》主題,介紹下自己比較傾心的兩面佛像:
彩繪木雕觀音菩薩坐像(P2、8)
宋(960-1279年)
菩薩頭戴高花冠,身披帔帛,胸飾瓔珞,下著長裙。長裙色彩鮮艷,覆座垂地。裙腰結帶,腰帶飾寶珠花自然垂落。右手持蓮花,左腿下垂,足踏山石。造像雕刻流暢,造型飄逸脫俗,莊嚴中蘊含沈靜之美,體現出宋代的美學精神。
彩繪木雕觀音菩薩頭像(P4、5、6)
宋(960-1279年)
菩薩頭戴貼金花蔓冠,正面中間置阿彌陀佛坐像。面龐豐潤,神態慈祥,具有莊重高雅之美。宋代倡導含蓄內斂、趣味高雅的審美思想,佛像雕刻也注重突出這種藝術意境,通過神聖、莊重、高雅的形象傳遞出富含哲理、普度眾生、超越凡念的意境。
中國國家博物館,百去不厭,每次都有不一樣的收穫。
#旅行#
#同城种草#
#一直在路上一起看世界#
#一直在路上一起看世界[超话]# https://t.cn/z8AbpOb
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彩繪木雕觀音菩薩坐像(P2、8)
宋(960-1279年)
菩薩頭戴高花冠,身披帔帛,胸飾瓔珞,下著長裙。長裙色彩鮮艷,覆座垂地。裙腰結帶,腰帶飾寶珠花自然垂落。右手持蓮花,左腿下垂,足踏山石。造像雕刻流暢,造型飄逸脫俗,莊嚴中蘊含沈靜之美,體現出宋代的美學精神。
彩繪木雕觀音菩薩頭像(P4、5、6)
宋(960-1279年)
菩薩頭戴貼金花蔓冠,正面中間置阿彌陀佛坐像。面龐豐潤,神態慈祥,具有莊重高雅之美。宋代倡導含蓄內斂、趣味高雅的審美思想,佛像雕刻也注重突出這種藝術意境,通過神聖、莊重、高雅的形象傳遞出富含哲理、普度眾生、超越凡念的意境。
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