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馆藏分享 | 毕加索的《山羊》（二）
1948年，巴勃罗·毕加索搬到了法国南部的一个村庄瓦洛里 Vallauris，并投资了一家名为Le Fournas的工作室。我们从工作室的照片中可以看到堆积在墙上的金属片、木片、树枝，以及各种毕加索随处捡到的物品。
这是一个无论在材料和技法上都充满实验性的时期。《山羊》和《跳绳的小女孩》属于一系列雕塑，即由陶工烤箱后院收集的物体和废料元素制成的组件。在《山羊》中，两个陶罐变成了动物的双乳，镐头则变成嘴。《小女孩》则是由柳条筐塑造而成的，并以鞋子做装饰。
“我，我从篮子开始，然后到达肋骨。 我从隐喻走向现实。 我使这个现实有形，因此使用了隐喻。
虽然这个符号可能是已知的，但我使用它，尽管它是破烂的，但我以一种意想不到的方式使用它，以至于我唤醒了观众的一种新情绪。
正是那一刻，我打乱了他识别和定义他所见事物的传统方式。 我将观众的思想引向他们没有预料到的方向。
我让他重新发现他忘记的东西。”
——Françoise Gilot，《与毕加索一起生活》，1964年
1. 毕加索，《山羊》，1950 年，原始石膏：柳条篮、陶瓷罐、棕榈叶、金属、木材、纸板和石膏，120.5 x 72 x 144 厘米。
2. 毕加索，《跳绳的小女孩》，石膏、柳条筐、蛋糕模具、鞋子、木头、铁和陶瓷，152 x 65 x 66 cm，© Succession Picasso Face 摄影来源：Adrien Didierjean/Réunion des Musées Nationaux Photography Agency - Grand Palais des Champs Elysées
3. 安德烈·维勒斯。《巴勃罗毕加索于 1953 年在 Vallauris 的 Fournas 工作室组装雕塑“La Femme à la Clé”或被称为“La Taulière”》, © RMN-Grand Palais (Musée National Picasso-Paris) / image RMN-GP © Succession Picasso 2021 © Adagp, Paris
馆藏分享 | 毕加索的《山羊》（二）
1948年，巴勃罗·毕加索搬到了法国南部的一个村庄瓦洛里 Vallauris，并投资了一家名为Le Fournas的工作室。我们从工作室的照片中可以看到堆积在墙上的金属片、木片、树枝，以及各种毕加索随处捡到的物品。
这是一个无论在材料和技法上都充满实验性的时期。《山羊》和《跳绳的小女孩》属于一系列雕塑，即由陶工烤箱后院收集的物体和废料元素制成的组件。在《山羊》中，两个陶罐变成了动物的双乳，镐头则变成嘴。《小女孩》则是由柳条筐塑造而成的，并以鞋子做装饰。
“我，我从篮子开始，然后到达肋骨。 我从隐喻走向现实。 我使这个现实有形，因此使用了隐喻。
虽然这个符号可能是已知的，但我使用它，尽管它是破烂的，但我以一种意想不到的方式使用它，以至于我唤醒了观众的一种新情绪。
正是那一刻，我打乱了他识别和定义他所见事物的传统方式。 我将观众的思想引向他们没有预料到的方向。
我让他重新发现他忘记的东西。”
——Françoise Gilot，《与毕加索一起生活》，1964年
1. 毕加索，《山羊》，1950 年，原始石膏：柳条篮、陶瓷罐、棕榈叶、金属、木材、纸板和石膏，120.5 x 72 x 144 厘米。
2. 毕加索，《跳绳的小女孩》，石膏、柳条筐、蛋糕模具、鞋子、木头、铁和陶瓷，152 x 65 x 66 cm，© Succession Picasso Face 摄影来源：Adrien Didierjean/Réunion des Musées Nationaux Photography Agency - Grand Palais des Champs Elysées
3. 安德烈·维勒斯。《巴勃罗毕加索于 1953 年在 Vallauris 的 Fournas 工作室组装雕塑“La Femme à la Clé”或被称为“La Taulière”》, © RMN-Grand Palais (Musée National Picasso-Paris) / image RMN-GP © Succession Picasso 2021 © Adagp, Paris
而且我想了想，这个表述也是，你说“因为贵”，就显得很爆发户。
你要是说——
我们选的橄榄仁，产自某某仙境。十年生橄榄树，在果实将熟未熟之际，清晨带露之时，用竹竿轻轻敲打树枝五下后微摇树干，只挑选这种微震状态下掉落的橄榄仁。再用某地的某神仙水浸泡七小时，取出仁心，在中午11点到13点，放在海拔66米高处晾晒后，在湿度5%的环境下保管，得以保证在其最为清香时下锅。
澳洲和牛也是，要标明是澳洲哪里，海拔天气人文地理，告诉食客牛早上听柴可夫斯基晚上听舒曼，上午散步下午戴VR，吃的草如何讲究之类。
编个工序，废废人工和时间，感觉就匠人了。都匠人了，提钱就俗了。2000块算什么，拿去拿去。霓虹金就是这个套路！[允悲]
你要是说——
我们选的橄榄仁，产自某某仙境。十年生橄榄树，在果实将熟未熟之际，清晨带露之时，用竹竿轻轻敲打树枝五下后微摇树干，只挑选这种微震状态下掉落的橄榄仁。再用某地的某神仙水浸泡七小时，取出仁心，在中午11点到13点，放在海拔66米高处晾晒后，在湿度5%的环境下保管，得以保证在其最为清香时下锅。
澳洲和牛也是，要标明是澳洲哪里，海拔天气人文地理，告诉食客牛早上听柴可夫斯基晚上听舒曼，上午散步下午戴VR，吃的草如何讲究之类。
编个工序，废废人工和时间，感觉就匠人了。都匠人了，提钱就俗了。2000块算什么，拿去拿去。霓虹金就是这个套路！[允悲]
三星堆博物馆游记
龙依睿
三星堆博物馆位于德阳市广汉市，博物馆里隐藏着让人不解的古蜀文明，我在假期期间就来到了这里参观文物，给我留下了深刻的印象。
博物馆里有三大展馆，分别是：一展馆、二展馆、文物修复馆。一进大门就可以感受到一种神秘感，首先来到一展馆，一展馆内有着几个镇馆之宝，可以看到内个有着高226厘米的青铜立人像，立人像头戴莲花状代表日神的兽面纹和回字纹高冠，后脑勺上铸有一凹痕，可能原有发簪之灯的饰物嵌于此。身着窄袖与半臂式右衽套装上衣三件。这个立人像应该是来用于献祭，其含义博大，影响深远。之后可以看到金权杖，金权杖长约143厘米,直径2.3厘米,重463克。3000年前的工匠,将金条锻打成金箔,包裹在木杖之上,做成了这样的权杖，经过漫长的岁月，里面的木杖早已经完全腐烂、碳化，只残留一点点木渣，考古专家刚把它从土里拿出来就已经只剩外边包裹的一条金皮了，可见原来人民的智慧有多么的强大。最后就是让人惊叹的青铜神树了。大神树高达3.96米，树干残高3.84米。有三层枝叶，每层有三根树枝，树枝的花果或上翘，或下垂。三根上翘树枝的花果上都站立着一只鸟，鸟共九只，神树的下部悬着一条龙，龙的头朝下，尾在上，夭矫多姿，使神树显示出非凡的魅力与深厚的象征意义。
二展馆里有个青铜纵目面具。而且在三星堆出土的众多青铜面具中，造型最奇特、最威风的要算青铜纵目面具。青铜纵目面具宽138厘米，高66厘米，其形象特征为:眉尖上挑，双眼斜长，眼球呈极度夸张，口阔而深，口缝深长上扬，似微露舌尖，作神秘微笑状。其额部正中有一方孔，可能原补铸有精美的额饰，可以想象，它原来的整体形象当更为精绝雄奇，让人印象深刻，它应是古蜀人的祖先神造像。这种超现实主义的造型，就连现代人都很难想象。透过这部面具，让人不得不感到惊讶:3000多年前的古蜀国，其文化艺术已经达到了多么发达的水平!
参观完三星堆博物馆，使我对我国古代文明的灿烂辉煌有了深刻的认识。这次经历使我难忘。
龙依睿
三星堆博物馆位于德阳市广汉市，博物馆里隐藏着让人不解的古蜀文明，我在假期期间就来到了这里参观文物，给我留下了深刻的印象。
博物馆里有三大展馆，分别是：一展馆、二展馆、文物修复馆。一进大门就可以感受到一种神秘感，首先来到一展馆，一展馆内有着几个镇馆之宝，可以看到内个有着高226厘米的青铜立人像，立人像头戴莲花状代表日神的兽面纹和回字纹高冠，后脑勺上铸有一凹痕，可能原有发簪之灯的饰物嵌于此。身着窄袖与半臂式右衽套装上衣三件。这个立人像应该是来用于献祭，其含义博大，影响深远。之后可以看到金权杖，金权杖长约143厘米,直径2.3厘米,重463克。3000年前的工匠,将金条锻打成金箔,包裹在木杖之上,做成了这样的权杖，经过漫长的岁月，里面的木杖早已经完全腐烂、碳化，只残留一点点木渣，考古专家刚把它从土里拿出来就已经只剩外边包裹的一条金皮了，可见原来人民的智慧有多么的强大。最后就是让人惊叹的青铜神树了。大神树高达3.96米，树干残高3.84米。有三层枝叶，每层有三根树枝，树枝的花果或上翘，或下垂。三根上翘树枝的花果上都站立着一只鸟，鸟共九只，神树的下部悬着一条龙，龙的头朝下，尾在上，夭矫多姿，使神树显示出非凡的魅力与深厚的象征意义。
二展馆里有个青铜纵目面具。而且在三星堆出土的众多青铜面具中，造型最奇特、最威风的要算青铜纵目面具。青铜纵目面具宽138厘米，高66厘米，其形象特征为:眉尖上挑，双眼斜长，眼球呈极度夸张，口阔而深，口缝深长上扬，似微露舌尖，作神秘微笑状。其额部正中有一方孔，可能原补铸有精美的额饰，可以想象，它原来的整体形象当更为精绝雄奇，让人印象深刻，它应是古蜀人的祖先神造像。这种超现实主义的造型，就连现代人都很难想象。透过这部面具，让人不得不感到惊讶:3000多年前的古蜀国，其文化艺术已经达到了多么发达的水平!
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