#时尚科技##疫情之下的服装科技#
[苦涩]由于疫情发展的原因,全世界都加快了数字化进程, 而千禧一代几乎都是在互联网及各种媒体的包围下长大,各类数码产品都在向智能化发展。 3D 建模、VR 等技术的出现,让时装界也有了新的突破,从传统线下时装周转变到线上直播时装秀,从门店实体试衣到无接触虚拟试衣,再到今天即将为大家介绍的虚拟时装~让我们一起了解他们的前世今生~
[冰墩墩]早在十几年前,QQ 秀就已经在国内流行,当时只是平面二维的、为虚拟形象设计的衣饰,比起时装来说更类似于游戏皮肤。但现今的数字服装已经不再局限于着装在虚拟形象上,而是直接面向现实中的人群,展示出立体真实的三维效果,让人仿佛真的穿上了一件新衣。
数字服装的优势是显而易见的。首先区别于传统服装,其所带来的视觉效果能够更加强烈、具有冲击力。因为有了现代技术支持,设计师们可以将平时在现实生活中难以制作出来的材料、质感、结构甚至特效添加到虚拟时装上,由此创造出更独特亮眼的造型。例如金属、液态和流光等充满未来感的效果正好符合了现下流行的审美趋势。
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[冰墩墩]早在十几年前,QQ 秀就已经在国内流行,当时只是平面二维的、为虚拟形象设计的衣饰,比起时装来说更类似于游戏皮肤。但现今的数字服装已经不再局限于着装在虚拟形象上,而是直接面向现实中的人群,展示出立体真实的三维效果,让人仿佛真的穿上了一件新衣。
数字服装的优势是显而易见的。首先区别于传统服装,其所带来的视觉效果能够更加强烈、具有冲击力。因为有了现代技术支持,设计师们可以将平时在现实生活中难以制作出来的材料、质感、结构甚至特效添加到虚拟时装上,由此创造出更独特亮眼的造型。例如金属、液态和流光等充满未来感的效果正好符合了现下流行的审美趋势。
最为珍贵的观音宝像
最为珍贵的历代观音宝像
旃檀君
云冈石窟北魏观音头像(复制品)
观世音菩萨,又称光世音、观自在、观世自在、观世音自在等,在佛教里以慈悲救济众生为本愿,也被称为救世菩萨、救世净圣、施无畏者、莲华手、普门或大悲圣者。
观世音菩萨是大乘佛教中最受欢迎的菩萨,《法华经普门品》中说:“若有无量百千万亿众生受诸苦恼,闻是观世音菩萨,一心称名,观世音菩萨即时观其音声,皆得解脱。”
观世音菩萨佛号“正法明如来”。《千手千眼大悲心陀罗尼经》中说:“观世音菩萨,不可思议威神之力;已于过去无量劫中,已作佛竟,号正法明如来。大悲愿力,安乐众生故,现作菩萨。
观世音与大势至菩萨同为阿弥陀佛的两大胁侍,一同在极乐世界。在《悲华经》中记载,将来西方极乐世界阿弥陀佛涅粲之后,观音菩萨将补佛处,号为“一切光明功德山如来”。其净土名为“净宝”,比起现在的极乐世界,更加庄严微妙。
铜观音立像
晋代
铜观音立像,残高17.5cm
此像铜质含铅量高,比重大。观音发顶束髻,脑后头发下垂披肩,作绺状。鼻梁高直,眼角细长,留有胡须,面相接近欧洲人种。上身袒露,胸饰缨珞,斜披宽巾垂至右膝,下著长裙,长裙衣纹繁密细致。双手一上举,一下垂,下垂之手持瓶,足及背光已失。类似者在日本京都藤井有邻馆也有一件,相传出自陕西三原。
观世音菩萨的特质
观世音菩萨早已成佛,佛号“正法明如来”,但是,为了济度一切众生,所以倒驾慈航,示现菩萨之身。在《千手千眼大悲心陀罗尼经》中说:“观世音菩萨,不可思议威神之力;已于过去无量劫中,已作佛竟,号正法明如来。大悲愿力,安乐众生故,现作菩萨。”而当时释迦牟尼佛在其座下为苦行弟子,由此亦可见佛法的平等无二。
阿弥陀佛的两大胁侍为观世音与大势至菩萨,他们辅佐阿弥陀佛教化众生。根据《悲华经》记载,将来西方极乐世界阿弥陀佛涅架之后,观世音菩萨将补佛位,名为“遍出一切光明功德山王如来”,而他的净土称为“一切珍宝所成就世界”比起现在的极乐世界,更加庄严微妙,不可思议。
观音势至造像碑
七世纪 唐代石雕
中国河南省
像高:163.8 cm
美国大都会艺术博物馆收藏
二尊菩萨立像几乎一模一样,这是西方极乐世界阿弥陀佛的左右胁侍者--观世音菩萨和大势至菩萨。画面右侧的菩萨宝冠上有一坐佛,可以确认是阿弥陀佛的左胁侍者--观世音菩萨;画面左侧的菩萨宝冠上有一宝瓶,这是大势至菩萨的重要标志。大势至菩萨是阿弥陀佛的右胁侍者,阿弥陀佛与观世音菩萨和大势至菩萨合称为“西方三圣”或“阿弥陀三尊”。
寓智于悲的观自在菩萨
观世音菩萨以大悲救度众生为主要的德行,而蕴藏于大悲之后的,乃是无边的大智,所以,在佛教界最广为流传的智慧经典《般若波罗蜜多心经》,即是由观世音菩萨所宣说,所谓:“观自在菩萨,行深般若波罗蜜多时,照见五蕴皆空,度一切苦厄。”即是说明观世音菩萨因为深了般若波罗蜜多的智慧,所以能度化一切苦厄。
此外,观世音也是代表众生心灵最深处的内在觉性,他不是来观照他人的音,而是让每个人观照自己的音,如果能觉察到自己内在的觉性时,自己就是观世音。
“观自在”是指每一个生命能不被任何的束缚、烦恼所纠缠而得到大自在。
云冈石窟北魏石雕 交脚观音菩萨像
5世纪(公元480-490年间)
来自山西云冈石窟
北魏石雕 像高 146.1 cm
砂岩雕塑上色
美国大都会艺术博物馆收藏的这尊交脚菩萨石雕像,制作年代为公元480-490年之间,距今已有1500多年的历史。交脚观音菩萨头戴宝冠,冠中有小化佛。面呈微笑,弯眉细目,直鼻小口,目微闭而含情,俯视着芸芸众生,似乎随时准备闻世间疾苦之声而前往救助。菩萨肩披披帛,下着贴体长裙,衣饰线纹流畅,手法简洁。右手似施无畏印(缺损),左手自然下垂抚膝,双腿交叉而坐。神情自若,姿态典雅端庄。整体比例精当匀称,舒展大气,给人以回味不尽的美感。#佛教[超话]##大乘佛教[超话]##佛教 ##治愈##戒杀放生[超话]##净土##戒杀放生[超话]#
最为珍贵的历代观音宝像
旃檀君
云冈石窟北魏观音头像(复制品)
观世音菩萨,又称光世音、观自在、观世自在、观世音自在等,在佛教里以慈悲救济众生为本愿,也被称为救世菩萨、救世净圣、施无畏者、莲华手、普门或大悲圣者。
观世音菩萨是大乘佛教中最受欢迎的菩萨,《法华经普门品》中说:“若有无量百千万亿众生受诸苦恼,闻是观世音菩萨,一心称名,观世音菩萨即时观其音声,皆得解脱。”
观世音菩萨佛号“正法明如来”。《千手千眼大悲心陀罗尼经》中说:“观世音菩萨,不可思议威神之力;已于过去无量劫中,已作佛竟,号正法明如来。大悲愿力,安乐众生故,现作菩萨。
观世音与大势至菩萨同为阿弥陀佛的两大胁侍,一同在极乐世界。在《悲华经》中记载,将来西方极乐世界阿弥陀佛涅粲之后,观音菩萨将补佛处,号为“一切光明功德山如来”。其净土名为“净宝”,比起现在的极乐世界,更加庄严微妙。
铜观音立像
晋代
铜观音立像,残高17.5cm
此像铜质含铅量高,比重大。观音发顶束髻,脑后头发下垂披肩,作绺状。鼻梁高直,眼角细长,留有胡须,面相接近欧洲人种。上身袒露,胸饰缨珞,斜披宽巾垂至右膝,下著长裙,长裙衣纹繁密细致。双手一上举,一下垂,下垂之手持瓶,足及背光已失。类似者在日本京都藤井有邻馆也有一件,相传出自陕西三原。
观世音菩萨的特质
观世音菩萨早已成佛,佛号“正法明如来”,但是,为了济度一切众生,所以倒驾慈航,示现菩萨之身。在《千手千眼大悲心陀罗尼经》中说:“观世音菩萨,不可思议威神之力;已于过去无量劫中,已作佛竟,号正法明如来。大悲愿力,安乐众生故,现作菩萨。”而当时释迦牟尼佛在其座下为苦行弟子,由此亦可见佛法的平等无二。
阿弥陀佛的两大胁侍为观世音与大势至菩萨,他们辅佐阿弥陀佛教化众生。根据《悲华经》记载,将来西方极乐世界阿弥陀佛涅架之后,观世音菩萨将补佛位,名为“遍出一切光明功德山王如来”,而他的净土称为“一切珍宝所成就世界”比起现在的极乐世界,更加庄严微妙,不可思议。
观音势至造像碑
七世纪 唐代石雕
中国河南省
像高:163.8 cm
美国大都会艺术博物馆收藏
二尊菩萨立像几乎一模一样,这是西方极乐世界阿弥陀佛的左右胁侍者--观世音菩萨和大势至菩萨。画面右侧的菩萨宝冠上有一坐佛,可以确认是阿弥陀佛的左胁侍者--观世音菩萨;画面左侧的菩萨宝冠上有一宝瓶,这是大势至菩萨的重要标志。大势至菩萨是阿弥陀佛的右胁侍者,阿弥陀佛与观世音菩萨和大势至菩萨合称为“西方三圣”或“阿弥陀三尊”。
寓智于悲的观自在菩萨
观世音菩萨以大悲救度众生为主要的德行,而蕴藏于大悲之后的,乃是无边的大智,所以,在佛教界最广为流传的智慧经典《般若波罗蜜多心经》,即是由观世音菩萨所宣说,所谓:“观自在菩萨,行深般若波罗蜜多时,照见五蕴皆空,度一切苦厄。”即是说明观世音菩萨因为深了般若波罗蜜多的智慧,所以能度化一切苦厄。
此外,观世音也是代表众生心灵最深处的内在觉性,他不是来观照他人的音,而是让每个人观照自己的音,如果能觉察到自己内在的觉性时,自己就是观世音。
“观自在”是指每一个生命能不被任何的束缚、烦恼所纠缠而得到大自在。
云冈石窟北魏石雕 交脚观音菩萨像
5世纪(公元480-490年间)
来自山西云冈石窟
北魏石雕 像高 146.1 cm
砂岩雕塑上色
美国大都会艺术博物馆收藏的这尊交脚菩萨石雕像,制作年代为公元480-490年之间,距今已有1500多年的历史。交脚观音菩萨头戴宝冠,冠中有小化佛。面呈微笑,弯眉细目,直鼻小口,目微闭而含情,俯视着芸芸众生,似乎随时准备闻世间疾苦之声而前往救助。菩萨肩披披帛,下着贴体长裙,衣饰线纹流畅,手法简洁。右手似施无畏印(缺损),左手自然下垂抚膝,双腿交叉而坐。神情自若,姿态典雅端庄。整体比例精当匀称,舒展大气,给人以回味不尽的美感。#佛教[超话]##大乘佛教[超话]##佛教 ##治愈##戒杀放生[超话]##净土##戒杀放生[超话]#
水陆法会,是汉传佛教中一种十分正式而隆重的佛教仪式,全称“法界圣凡水陆普度大斋胜会”,有点像佛教界的的代表大会,只要不出三界之外的大小神仙、菩萨就全来了。西安蓝田县的水陆庵就用当时最擅长的彩塑,真实地还原了这一场景。
离西安不远的蓝田县里有一座精致小巧的寺庙,十分幽静,也不太起眼。但水陆庵不到200来米的正殿里却珍藏着国内保存最完整的 、面积与塑像数量最多的壁塑群像。彩色塑像多达3700多座,其人物表达之逼真,间距之密,艺术水平之高,在国内同类型的古寺大殿里,它说他是第二,估计也没人敢说第一的。
水陆庵并不是个尼姑庵,而是个和尚庙。它原来为六朝古刹,名为悟真寺,最早创建于隋开皇年间,到了唐代又进行了扩建重修,是佛教净土宗的发祥地之一。直到明代嘉靖年间,西北地区源于唐代的壁塑、悬塑广泛流行,成为佛教石窟造像后,又一成规模、成系统的艺术创作。只不过,它把这种艺术创作挪到了寺庙里,成为大殿中的一个重要部分。
水陆庵的彩塑保存十分完好,颜色还很鲜活。遍布在环绕正殿的十三块墙壁上,很多人进入不起眼的水陆庵正殿时,都会突然被这几千座流光溢彩的雕塑,震撼到心灵,而心生敬畏。大殿中前后殿供奉的主佛菩萨像,面部柔和,线条温宛,体态丰腴,华丽的衣饰和优美的造形,很有六朝佛教造像的遗韵,还有三座少见的男相菩萨座像,立体化的塑像,其视觉表现力比平面的壁画要强列许多;而周边的墙壁上则是以“连环画”形式,展示了佛祖释迦牟尼终其一生创立佛教的故事,在如此狭小之地,三千多座雕塑无一重复,每个局部一个故事,每个局部的人物表情变化和形态都完全不同,方寸之间创造出气象万千的佛国景观。
而创造出这些无与伦比的精彩塑像的人,并不是像米开朗基罗这样的艺术大师,而是山西本地土生土长的平凡工匠,在水陆庵这样的普通寺庙里,用高超的技艺和虔诚的心,才能一点点把心目中对仙境的想像用自己神奇的双手变为现实,成为如此壮美的艺术杰作!
离西安不远的蓝田县里有一座精致小巧的寺庙,十分幽静,也不太起眼。但水陆庵不到200来米的正殿里却珍藏着国内保存最完整的 、面积与塑像数量最多的壁塑群像。彩色塑像多达3700多座,其人物表达之逼真,间距之密,艺术水平之高,在国内同类型的古寺大殿里,它说他是第二,估计也没人敢说第一的。
水陆庵并不是个尼姑庵,而是个和尚庙。它原来为六朝古刹,名为悟真寺,最早创建于隋开皇年间,到了唐代又进行了扩建重修,是佛教净土宗的发祥地之一。直到明代嘉靖年间,西北地区源于唐代的壁塑、悬塑广泛流行,成为佛教石窟造像后,又一成规模、成系统的艺术创作。只不过,它把这种艺术创作挪到了寺庙里,成为大殿中的一个重要部分。
水陆庵的彩塑保存十分完好,颜色还很鲜活。遍布在环绕正殿的十三块墙壁上,很多人进入不起眼的水陆庵正殿时,都会突然被这几千座流光溢彩的雕塑,震撼到心灵,而心生敬畏。大殿中前后殿供奉的主佛菩萨像,面部柔和,线条温宛,体态丰腴,华丽的衣饰和优美的造形,很有六朝佛教造像的遗韵,还有三座少见的男相菩萨座像,立体化的塑像,其视觉表现力比平面的壁画要强列许多;而周边的墙壁上则是以“连环画”形式,展示了佛祖释迦牟尼终其一生创立佛教的故事,在如此狭小之地,三千多座雕塑无一重复,每个局部一个故事,每个局部的人物表情变化和形态都完全不同,方寸之间创造出气象万千的佛国景观。
而创造出这些无与伦比的精彩塑像的人,并不是像米开朗基罗这样的艺术大师,而是山西本地土生土长的平凡工匠,在水陆庵这样的普通寺庙里,用高超的技艺和虔诚的心,才能一点点把心目中对仙境的想像用自己神奇的双手变为现实,成为如此壮美的艺术杰作!
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