#TTG粤精彩[超话]#
一直看到所有人都说“电子竞技是一场be美学”，原本以为所指是终有年龄的增长导致状态下滑，可是真正体会到了确是这么复杂。曾经看着我喜欢的这支TTG，他们还很年轻，有些人只上过一年首发，我以为还有好多个一年可以继续；有些人已经首发三年了，从最初是你到低谷还是你；有人离开了一个深渊，和新的队友拖着TTG从无名之辈变成一年三亚；有人从冠军队伍转到这里，坐着冷板凳上不了首发，蹲在地上和教练沟通为自己争取；有人初出茅庐蓄势待发，临危受命却因为第一次有机会线下赛一直笑着，不怕挨骂只怕没有首发。陪TTG走了也没多久吧，从今年五月到现在，我只能说怪我在你们低谷的时候喜欢上你们……春季赛夏季赛双双止步八强，你TTG是懂给希望又失望的。抛开春季赛不谈，谁能相信你TTG在夏季赛输给EDGM？再谈去年秋季赛，谁能信你败者组一穿到底杀进决赛？绝地重生也好，黯然离去也罢，我从来都相信你们的实力不止于此。每次看到别人说“钎九不清冰”整整齐齐拿冠军我都没什么感觉，从来不是五人组的粉丝，换下首发的位置肯定也是队员状态有问题，我只求一个意气风发。这次世冠，每一把输的都很难看很难看，“TTG怎么了？基本的运营都没有”……各路解说都为TTG的状态感到担忧。作为一个不是团粉也不完全是个人粉的人，一路看过来，每次在输的时候都想他们重组，现在尘埃落定，真的要分开了，不知道大家会何去何从。九尾和清清，两个调节队伍气氛的人，这几天眼里都没了光，张凯也不嘻嘻哈哈，在台下看到队伍失利急得不行。四天前谁能想到你TTG无缘世冠正赛？这三天bo1每天结束之后在超话都能看到粉丝算TTG究竟怎样才能进正赛，我每天都说着谁爱看谁看，但每次时间到了就打开，不敢怀有希望但是到最后一刻之前绝不唱衰。好了，刚刚结束了最后一把定胜局，我只能说没有结局会让运气取胜，那些赢了好多的队伍最后还是得到了应有的回报，TTG输得太多了。
世冠开始之前，夏季赛止步八强，只因为九尾一句“世冠我们会杀回来的”，我完全没有担心你们的状态和心态。闲暇的时候会看看你们以前的比赛，我缺席的那些高光时刻，我缺席的五人组那一年的意气风发，看着你们绝妙的配合和美如画的团战，我真的觉得你们很棒很强，即使夏季赛爆冷输给EDGM我都没有丧失信心。“TTG你祖上是富过的”，2021一年三亚那又如何？一年三亚是加冕是实力的证明，我从不去理会那些嘲讽的声音。“捂着耳朵向前跑”，我相信时间会证明一切，相信“多久都磨不灭自信”。我期待了两个月，第一天被一盆冷水浇透，失望透顶。四天过去九尾眼里没有光了；清清喝水都在颤抖，明明是一个星星眼的人，现在眼里除了不知所措和担忧我看不见别的；钎城闭关两个月成长有目共睹，可是一直没有人保着，很难发挥大作用；不然的状态我不知如何评价；冰尘不知道为什么玩硬辅不开视野不换血，开团也炸；许诺和明扬临危受命，打了两场漂亮的比赛给我希望…可是最后还是无缘正赛。我好害怕你们都倒下啊……还好老盖说你们心态好着呢，我也不看那些贷款emo的话。前两天真的又气又伤心，觉得你们对不起教练对不起所有人，又觉得我有什么资格说？输不起的不是我，是你们。可是我伤心，难道不是怪我自己去喜欢你们吗？如果不喜欢你们那和我又有什么关系呢？
世冠明天抽签了，可是没有你们我看什么呢？大家都说看明年春季赛吧，可是我还敢抱有希望吗？我怕又和这次一样，况且肯定要重组了，我又怎么相信新的队伍？这些人散了，我又该去看哪几个队？太多太多的疑问，这支TTG的结局是爆冷淘汰，以前的亚军都成了最高荣誉。从来没有想过TTG能夺冠，但更没想到TTG会输得这么惨。但凡懂点的人，都能看出你们打得非常离谱。输得这么惨，你们遗憾吧？难受吧？不解吧？我更不解，你TTG根本没有这么菜好吗？谁信你进不了正赛啊，谁信你前几天能输给那几个队啊？
我生气，可是我更伤心。我忘不了你们曾经的辉煌，忘不了队友之间的信任和关爱，忘不了你们不管是比赛还是综艺还是活动都开开心心自信的样子，忘不了冰尘试图抓住不属于自己的金色雨，忘不了春决奋起追两分最后还是无缘冠军，忘不了“我不要他的藏宝图只要他的冰美式”，忘不了“哥的操作比你扭”，忘不了“这个九尾他一个人，在RW侠的身后方搅了个天昏地暗”，忘不了“天赋溢出屏幕的是那支TTG”……
未来你们会何去何从，我不知道。我还是相信时间会给出答案，就算be美学注定满盘皆输，不枉热爱一场。
“多久都磨不灭自信。”
可我还是难受……
一直看到所有人都说“电子竞技是一场be美学”，原本以为所指是终有年龄的增长导致状态下滑，可是真正体会到了确是这么复杂。曾经看着我喜欢的这支TTG，他们还很年轻，有些人只上过一年首发，我以为还有好多个一年可以继续；有些人已经首发三年了，从最初是你到低谷还是你；有人离开了一个深渊，和新的队友拖着TTG从无名之辈变成一年三亚；有人从冠军队伍转到这里，坐着冷板凳上不了首发，蹲在地上和教练沟通为自己争取；有人初出茅庐蓄势待发，临危受命却因为第一次有机会线下赛一直笑着，不怕挨骂只怕没有首发。陪TTG走了也没多久吧，从今年五月到现在，我只能说怪我在你们低谷的时候喜欢上你们……春季赛夏季赛双双止步八强，你TTG是懂给希望又失望的。抛开春季赛不谈，谁能相信你TTG在夏季赛输给EDGM？再谈去年秋季赛，谁能信你败者组一穿到底杀进决赛？绝地重生也好，黯然离去也罢，我从来都相信你们的实力不止于此。每次看到别人说“钎九不清冰”整整齐齐拿冠军我都没什么感觉，从来不是五人组的粉丝，换下首发的位置肯定也是队员状态有问题，我只求一个意气风发。这次世冠，每一把输的都很难看很难看，“TTG怎么了？基本的运营都没有”……各路解说都为TTG的状态感到担忧。作为一个不是团粉也不完全是个人粉的人，一路看过来，每次在输的时候都想他们重组，现在尘埃落定，真的要分开了，不知道大家会何去何从。九尾和清清，两个调节队伍气氛的人，这几天眼里都没了光，张凯也不嘻嘻哈哈，在台下看到队伍失利急得不行。四天前谁能想到你TTG无缘世冠正赛？这三天bo1每天结束之后在超话都能看到粉丝算TTG究竟怎样才能进正赛，我每天都说着谁爱看谁看，但每次时间到了就打开，不敢怀有希望但是到最后一刻之前绝不唱衰。好了，刚刚结束了最后一把定胜局，我只能说没有结局会让运气取胜，那些赢了好多的队伍最后还是得到了应有的回报，TTG输得太多了。
世冠开始之前，夏季赛止步八强，只因为九尾一句“世冠我们会杀回来的”，我完全没有担心你们的状态和心态。闲暇的时候会看看你们以前的比赛，我缺席的那些高光时刻，我缺席的五人组那一年的意气风发，看着你们绝妙的配合和美如画的团战，我真的觉得你们很棒很强，即使夏季赛爆冷输给EDGM我都没有丧失信心。“TTG你祖上是富过的”，2021一年三亚那又如何？一年三亚是加冕是实力的证明，我从不去理会那些嘲讽的声音。“捂着耳朵向前跑”，我相信时间会证明一切，相信“多久都磨不灭自信”。我期待了两个月，第一天被一盆冷水浇透，失望透顶。四天过去九尾眼里没有光了；清清喝水都在颤抖，明明是一个星星眼的人，现在眼里除了不知所措和担忧我看不见别的；钎城闭关两个月成长有目共睹，可是一直没有人保着，很难发挥大作用；不然的状态我不知如何评价；冰尘不知道为什么玩硬辅不开视野不换血，开团也炸；许诺和明扬临危受命，打了两场漂亮的比赛给我希望…可是最后还是无缘正赛。我好害怕你们都倒下啊……还好老盖说你们心态好着呢，我也不看那些贷款emo的话。前两天真的又气又伤心，觉得你们对不起教练对不起所有人，又觉得我有什么资格说？输不起的不是我，是你们。可是我伤心，难道不是怪我自己去喜欢你们吗？如果不喜欢你们那和我又有什么关系呢？
世冠明天抽签了，可是没有你们我看什么呢？大家都说看明年春季赛吧，可是我还敢抱有希望吗？我怕又和这次一样，况且肯定要重组了，我又怎么相信新的队伍？这些人散了，我又该去看哪几个队？太多太多的疑问，这支TTG的结局是爆冷淘汰，以前的亚军都成了最高荣誉。从来没有想过TTG能夺冠，但更没想到TTG会输得这么惨。但凡懂点的人，都能看出你们打得非常离谱。输得这么惨，你们遗憾吧？难受吧？不解吧？我更不解，你TTG根本没有这么菜好吗？谁信你进不了正赛啊，谁信你前几天能输给那几个队啊？
我生气，可是我更伤心。我忘不了你们曾经的辉煌，忘不了队友之间的信任和关爱，忘不了你们不管是比赛还是综艺还是活动都开开心心自信的样子，忘不了冰尘试图抓住不属于自己的金色雨，忘不了春决奋起追两分最后还是无缘冠军，忘不了“我不要他的藏宝图只要他的冰美式”，忘不了“哥的操作比你扭”，忘不了“这个九尾他一个人，在RW侠的身后方搅了个天昏地暗”，忘不了“天赋溢出屏幕的是那支TTG”……
未来你们会何去何从，我不知道。我还是相信时间会给出答案，就算be美学注定满盘皆输，不枉热爱一场。
“多久都磨不灭自信。”
可我还是难受……
宣化上人开示录（五）
“谋生”与“谋死”
他们都在谋生，但死了要怎么样死呢？没有人想到这个问题，所以说没有人“谋死”。
◎一九八三年五月廿一日中午开示于万佛圣城（为红木大学学生访问团开示）
各位青年的老朋友，各位老年的小朋友，大家今天聚会在一起，就算没有大缘，也有小缘，我说这个道理，你们谁也不能否认的。
为什么我称呼你们为青年的老朋友？因为我看你们青年人都像很有志气的样子，老成持重，态度谨慎，所以把你们称为青年的老朋友。为什么又叫老年的小朋友呢？在这里有几位老年人，看上去很活泼天真，不用心机计谋，也没有什么妒忌心、障碍心、人我是非心，所以把你们叫做老年的小朋友。去年你们有些人来过，今年不知是否仍是那班人继续来？或者有新的，或者有旧的，所以可以说是新朋友，也可以说是旧朋友。
在万佛圣城，我们的宗旨是想要改变教育的风气。世界上三教九流，五行八座，有形形色色的行业，他们各自都在谋生，而不是在“谋死”。从来谁也没有想一想将来怎样死法？活着是活了，但死了要怎么样死呢？没有人想到这个问题，所以说没有人“谋死”。但是在万佛圣城的人，有的人就在谋死，有的人也在这儿谋生。
我们一般人谋生的方式有做生意的，有种田的，有做官的，或做工，或读书……等等。士农工商官这五大行，人人都愿意选择其中一行来做，于是有人就选择办教育，可是就在学生身上打算盘：“我开个学校，有人来读书，我能赚多少钱，那我就可以谋生了。”于是用种种方法把学校的名气吹捧成“最高学府”。可是得到了最高学府的头衔，反而又堕落了，怎么堕落呢？这种事说出来，我都觉得很丑陋，就在很多学校里公然贩毒、吸毒，你说这可怜不可怜？又在学校里边有很多公开的秘密不合法的活动。
万佛圣城鉴于这种情形，所以也成立学校，创办小学，教人怎样去尽孝道；成立中学，教人怎样去忠心爱国；也设大学，教人忠孝仁义－－孝顺父母，忠于国家，对社会人士要用仁义来相待，这是万佛圣城的宗旨。还有万佛圣城的小学、中学、大学完全是免费的，为什么免费呢？因为我不想在学生的身上打算盘，不想在学生身上谋利，这是万佛圣城的教育作风。
在万佛圣城，无论是小、中、大学的学生、出家人或在家人，最通行的就是遵守六大宗旨：第一、不争：我不与人争，人也就不与我争；人与我争，我也不与人争，能够如此，就可以将世界的争端化为乌有。第二、不贪：对于一切一切都不贪。第三、不求。第四、不自私。第五、不自利。第六不妄语。这是在万佛圣城大家必修的六大宗旨。
诸位来到万佛圣城，我不是向你们宣传，但我要向你们介绍万佛圣城的宗旨，希望青年人特别努力，帮助你的国家，令国家人民得到幸福快乐。盼共勉之！
“谋生”与“谋死”
他们都在谋生，但死了要怎么样死呢？没有人想到这个问题，所以说没有人“谋死”。
◎一九八三年五月廿一日中午开示于万佛圣城（为红木大学学生访问团开示）
各位青年的老朋友，各位老年的小朋友，大家今天聚会在一起，就算没有大缘，也有小缘，我说这个道理，你们谁也不能否认的。
为什么我称呼你们为青年的老朋友？因为我看你们青年人都像很有志气的样子，老成持重，态度谨慎，所以把你们称为青年的老朋友。为什么又叫老年的小朋友呢？在这里有几位老年人，看上去很活泼天真，不用心机计谋，也没有什么妒忌心、障碍心、人我是非心，所以把你们叫做老年的小朋友。去年你们有些人来过，今年不知是否仍是那班人继续来？或者有新的，或者有旧的，所以可以说是新朋友，也可以说是旧朋友。
在万佛圣城，我们的宗旨是想要改变教育的风气。世界上三教九流，五行八座，有形形色色的行业，他们各自都在谋生，而不是在“谋死”。从来谁也没有想一想将来怎样死法？活着是活了，但死了要怎么样死呢？没有人想到这个问题，所以说没有人“谋死”。但是在万佛圣城的人，有的人就在谋死，有的人也在这儿谋生。
我们一般人谋生的方式有做生意的，有种田的，有做官的，或做工，或读书……等等。士农工商官这五大行，人人都愿意选择其中一行来做，于是有人就选择办教育，可是就在学生身上打算盘：“我开个学校，有人来读书，我能赚多少钱，那我就可以谋生了。”于是用种种方法把学校的名气吹捧成“最高学府”。可是得到了最高学府的头衔，反而又堕落了，怎么堕落呢？这种事说出来，我都觉得很丑陋，就在很多学校里公然贩毒、吸毒，你说这可怜不可怜？又在学校里边有很多公开的秘密不合法的活动。
万佛圣城鉴于这种情形，所以也成立学校，创办小学，教人怎样去尽孝道；成立中学，教人怎样去忠心爱国；也设大学，教人忠孝仁义－－孝顺父母，忠于国家，对社会人士要用仁义来相待，这是万佛圣城的宗旨。还有万佛圣城的小学、中学、大学完全是免费的，为什么免费呢？因为我不想在学生的身上打算盘，不想在学生身上谋利，这是万佛圣城的教育作风。
在万佛圣城，无论是小、中、大学的学生、出家人或在家人，最通行的就是遵守六大宗旨：第一、不争：我不与人争，人也就不与我争；人与我争，我也不与人争，能够如此，就可以将世界的争端化为乌有。第二、不贪：对于一切一切都不贪。第三、不求。第四、不自私。第五、不自利。第六不妄语。这是在万佛圣城大家必修的六大宗旨。
诸位来到万佛圣城，我不是向你们宣传，但我要向你们介绍万佛圣城的宗旨，希望青年人特别努力，帮助你的国家，令国家人民得到幸福快乐。盼共勉之！
#乌镇戏剧节# 在第九届乌镇戏剧节，看的第六部戏是王媛媛导演的《樱桃园》，看之前我是担心的，因为编剧是我喜欢了很多年的人柏邦妮，替她捏了一把汗。改契诃夫，非常需要勇气，也非常需要智慧。
在此之前，我看过布图索夫改《三姊妹》，看过立陶宛OKT版的《海鸥》，我都很喜欢。但两者选择了完全不一样的路径，前者是大改，把所有叙述的时间全部打乱，制造比原来剧本更混乱的局面。用非常多的舞美设计做讽刺意象，很美，很难忘。后者则是基本遵循原著，但节奏非常紧凑，制造一个一个矛盾，强化戏剧性，非常好接受。那王媛媛导演的这一版《樱桃园》呢？
首先，这是个肢体剧，意味着这个剧的肢体承担着和台词文本同样重要的作用。而在戏的开始，大幕上就有一个人工智能和人进行对话，这个对话在四幕剧的切换时就会出现。它从“人工智能是不是人”，“是否具有人的意识、感觉和情感”几个方面进行讨论。最后的问，落在了：你（人类）是否能理解我（人工智能），（人工智能我是否理解你（人类）？“谢谢你让我更了解了你一点。”
为什么做这个设计呢？我想，大概是因为契诃夫的剧本里，人和人总是在各说各话，每个人都渴望被懂得，却无人聆听，大多数只在乎自己，所以他们都孤独。如果，最后人工智能和人都能达成理解，而我们人类却依然互不理解，那我们到底算什么？我们如何面对这个世界？
契诃夫原来的剧本，是多线人物、多线故事。女主人柳苞芙和她的哥哥加耶夫的兄妹感情，女仆杜尼亚莎和“倒霉”管家叶比霍多夫以及跟随女主人而来的小厮雅沙的三角关系，小女儿安尼雅和特罗费莫夫的地下恋，大女儿瓦里雅和商人罗巴辛迟迟不结果的恋情。另外还有爱借钱、把钱挥霍光的皮希克和担心男主人穿不暖的八十七老仆费尔斯。
如此复杂的人物关系，阅读剧本就不容易，要在两个多小时的剧本里讲完根本不实际。所以编剧选择了裁切，拎出了两个人来作为主要人物，一个是女主人公柳苞芙，一个男主人公罗巴辛。女主人无可厚非，但是男主角呢，原本的剧本里特罗费莫夫的笔墨并不比罗巴辛少，但是编剧很聪明，选择了对立人物来塑造。罗巴辛是个实干家，是个不会被时代淘汰的人，因为他有一定要证明的野心，而其他所有人的都不切实际，怀抱幻想，是被往日时光囚住的人。所以从肢体上看，也会发现他们的动作重复、一致，以及很多“躺平”。
在故事的最后，他们都不知到哪去，只能随波逐流，可得到了樱桃园、砍掉了樱桃树的罗巴辛，为何那么不舍？为何他看起来比任何人都要悲伤呢？如果原剧本的罗巴辛最后的面孔看起来小人得志，那么这个版本的罗巴辛是那么愤恨而悲哀。吴彼演得真好，他那一顿爆发，已经击中我的心，而他转身离去时，舞台边那一排他插好的花，让人不禁想到，樱桃园何尝不在他心里？
柳苞芙在契诃夫笔下是个单纯的人，读剧本的时候，我替她着急，你都没钱了你还挥霍，你还施舍，你还大手大脚？她心软又无能，同时具备了肤浅和高尚。这个版本的柳苞芙，邦妮选择了强化意象，“石头”与“河流”，原剧本在柳苞芙那里应该只出现过2次，瓦里雅和罗巴辛也提到过，但在这里，“河流”和“石头”是柳苞芙的关键词，自从她的儿子坠河而亡，她就成了个溺水的人，偶尔扑腾，常常窒息。也与其他的“石头”相遇，以为可以一同流淌在这条河里，或者一起逃出去，但是那块“石头”也拖垮了她。所以孙莉在群舞中，一开始她是最晚加入的，结尾有两段，一段她最早起身，当别人还在歌舞升平，她已经寂寂。拍卖时，别人叫得起劲，她只觉得不安。从孙莉与特罗费莫夫的对话中，她说过，她想不到、找不到更好的生活。失去樱桃园，就是失去暂时的躲避，本来她还在迟疑那个人病了，找她了，她要不要回去，樱桃园是她最后的浮萍。可是樱桃树砍掉了，她只得回到巴黎去了。如果说原剧本的柳苞芙是无知的，那么这个版本的柳苞芙则是无知的有知，无可奈何。
那么回到最初，人和人工智能的对话。“我好像更了解了你。”而他们呢，他们更走近彼此了吗？没有，老仆人被锁在了旧房子，他们把他忘了。大屏幕最后留下了一段话：生命过去得真快啊，就好像我从来还没有活过一天儿似的……
伟大的契诃夫！
（剧照来自官方，剧场不允许拍照）
#乌镇戏剧节[超话]#
在此之前，我看过布图索夫改《三姊妹》，看过立陶宛OKT版的《海鸥》，我都很喜欢。但两者选择了完全不一样的路径，前者是大改，把所有叙述的时间全部打乱，制造比原来剧本更混乱的局面。用非常多的舞美设计做讽刺意象，很美，很难忘。后者则是基本遵循原著，但节奏非常紧凑，制造一个一个矛盾，强化戏剧性，非常好接受。那王媛媛导演的这一版《樱桃园》呢？
首先，这是个肢体剧，意味着这个剧的肢体承担着和台词文本同样重要的作用。而在戏的开始，大幕上就有一个人工智能和人进行对话，这个对话在四幕剧的切换时就会出现。它从“人工智能是不是人”，“是否具有人的意识、感觉和情感”几个方面进行讨论。最后的问，落在了：你（人类）是否能理解我（人工智能），（人工智能我是否理解你（人类）？“谢谢你让我更了解了你一点。”
为什么做这个设计呢？我想，大概是因为契诃夫的剧本里，人和人总是在各说各话，每个人都渴望被懂得，却无人聆听，大多数只在乎自己，所以他们都孤独。如果，最后人工智能和人都能达成理解，而我们人类却依然互不理解，那我们到底算什么？我们如何面对这个世界？
契诃夫原来的剧本，是多线人物、多线故事。女主人柳苞芙和她的哥哥加耶夫的兄妹感情，女仆杜尼亚莎和“倒霉”管家叶比霍多夫以及跟随女主人而来的小厮雅沙的三角关系，小女儿安尼雅和特罗费莫夫的地下恋，大女儿瓦里雅和商人罗巴辛迟迟不结果的恋情。另外还有爱借钱、把钱挥霍光的皮希克和担心男主人穿不暖的八十七老仆费尔斯。
如此复杂的人物关系，阅读剧本就不容易，要在两个多小时的剧本里讲完根本不实际。所以编剧选择了裁切，拎出了两个人来作为主要人物，一个是女主人公柳苞芙，一个男主人公罗巴辛。女主人无可厚非，但是男主角呢，原本的剧本里特罗费莫夫的笔墨并不比罗巴辛少，但是编剧很聪明，选择了对立人物来塑造。罗巴辛是个实干家，是个不会被时代淘汰的人，因为他有一定要证明的野心，而其他所有人的都不切实际，怀抱幻想，是被往日时光囚住的人。所以从肢体上看，也会发现他们的动作重复、一致，以及很多“躺平”。
在故事的最后，他们都不知到哪去，只能随波逐流，可得到了樱桃园、砍掉了樱桃树的罗巴辛，为何那么不舍？为何他看起来比任何人都要悲伤呢？如果原剧本的罗巴辛最后的面孔看起来小人得志，那么这个版本的罗巴辛是那么愤恨而悲哀。吴彼演得真好，他那一顿爆发，已经击中我的心，而他转身离去时，舞台边那一排他插好的花，让人不禁想到，樱桃园何尝不在他心里？
柳苞芙在契诃夫笔下是个单纯的人，读剧本的时候，我替她着急，你都没钱了你还挥霍，你还施舍，你还大手大脚？她心软又无能，同时具备了肤浅和高尚。这个版本的柳苞芙，邦妮选择了强化意象，“石头”与“河流”，原剧本在柳苞芙那里应该只出现过2次，瓦里雅和罗巴辛也提到过，但在这里，“河流”和“石头”是柳苞芙的关键词，自从她的儿子坠河而亡，她就成了个溺水的人，偶尔扑腾，常常窒息。也与其他的“石头”相遇，以为可以一同流淌在这条河里，或者一起逃出去，但是那块“石头”也拖垮了她。所以孙莉在群舞中，一开始她是最晚加入的，结尾有两段，一段她最早起身，当别人还在歌舞升平，她已经寂寂。拍卖时，别人叫得起劲，她只觉得不安。从孙莉与特罗费莫夫的对话中，她说过，她想不到、找不到更好的生活。失去樱桃园，就是失去暂时的躲避，本来她还在迟疑那个人病了，找她了，她要不要回去，樱桃园是她最后的浮萍。可是樱桃树砍掉了，她只得回到巴黎去了。如果说原剧本的柳苞芙是无知的，那么这个版本的柳苞芙则是无知的有知，无可奈何。
那么回到最初，人和人工智能的对话。“我好像更了解了你。”而他们呢，他们更走近彼此了吗？没有，老仆人被锁在了旧房子，他们把他忘了。大屏幕最后留下了一段话：生命过去得真快啊，就好像我从来还没有活过一天儿似的……
伟大的契诃夫！
（剧照来自官方，剧场不允许拍照）
#乌镇戏剧节[超话]#
✋热门推荐