著名演员李亚鹏：昨天发视频表示10年前自己在北京昌平耗资5,000万人民币，买下了两套四合院，前两年把它改造为书法院，以及艺术馆！现在这两套四合院房子总价值翻了10倍，但是我仍然不会转让给房地产市场，因为我觉得这两套四合院存在的意义，比金钱大很多！它发挥的作用是难以想象的，可以让更多的书法艺术爱好者们，来这里发挥他们的才华。

李亚鹏滔滔不绝犹如长江：向粉丝介绍自己引以为傲的艺术馆，表示艺术馆里面的每一幅作品，都是大师精心雕刻！这些作品如果流入到市场，随便一个作品都能拍出上千万的价格，为了更加的有真实性：还邀请了美术学院的一位教师，罗智暇教授，和他一起参观艺术馆。

李亚鹏还拿出一副自己早年创造的作品，表示这作品已经被故人买走了：今天是借花献佛，等拍完视频还要还给故人。

当时的市场价格是300万，现在最少要1000万，今天借来给大家看看，也表示献丑了。

李亚鹏表示：我全国各地开书法学校，以及艺术馆，包括风情小镇，雪山艺术小镇，这些不仅仅是个人爱好，更多的是一份情怀。

我年轻的时候在娱乐圈摸爬滚：在我最风光最火的时候，我激流勇退！因为我深深的知道娱乐圈不适合我，也不是我内心追寻的那条路，我心中的那一束光，这么多年我一直在寻找探索，最后得出的答案，就是遵从内心的想法，我喜欢怀旧，喜欢收藏，爱好旅游，所以我这么多年做的事业，跟娱乐没有关系，都是围绕着怀旧经典，以后我的艺术小镇会开到全国各地，希望大家多多支持。

《诗词鉴赏》蝶恋花·醉别西楼醒不记 　

醉别西楼醒不记，春梦秋云，聚散真容易。斜月半窗还少睡，画屏闲展吴山翠。

　　衣上酒痕诗里字，点点行行，总是凄凉意。红烛自怜无好计，夜寒空替人垂泪。

注解
　　①西楼：泛指欢宴之所。

　　②春梦秋云：喻美好而又虚幻短暂、聚散无常的事物。白居易《花非花》诗：“来如春梦不多时，云似秋云无觅处。”晏殊《木兰花》：“长于春梦几多时，散似秋云无觅处。”　

　　3.吴山：画屏上的江南山水。

　　4.“红烛”二句：化用唐杜牧《赠别二首》之二：“蜡烛有心还惜别，替人垂泪到天明。”将蜡烛拟人化。

简析
　　回首西楼欢宴，已如幻如电，如昨梦前尘。眼前斜月窗半，词人却不能成寐，画屏上景物特别平静悠闲，反衬出他心境的寂寞无聊。"衣上酒痕"是欢宴留下的印迹，"诗里字"是筵席上题写的词章，本是欢乐生活的表记，而今只能引人神伤了。蜡烛似乎也同情于人，却又自伤无计消除主人心头的凄凉，只得在寒夜中替人垂泪了，浑成不如小杜，却自具新意。

赏析
　　晏几道由于“不受世之轻重”，“遂陆沉下位，无效国之机缘，只好流连歌酒而自遣，成为古之伤心人。” 他的词作，大多工于言情，颇得后人称颂。其词惆怅感伤的基调、超乎寻常的艺术技巧，具有永不消退的艺术魅力，即以此词而论，就颇能打动读者，给人以美的享受。昔日欢情易逝，当日幽怀难抒，来日重逢无期，往复低徊，沉郁悲凉，都在这首抒写离情别绪的怀旧词中得到了淋漓尽致的表现。

　　开篇忆昔，写往日醉别西楼，醒后却浑然不记。这似乎是追忆往日某一幕具体的醉别，又像是泛指所有的前欢旧梦，实虚莫辨，笔意殊妙。二、三句用春梦、秋云作比喻，抒发聚散离合不常之感。春梦旖旎温馨而虚幻短暂，秋云高洁明净而缥缈易逝，用它们来象征美好而不久长的情事，最为真切形象而动人遐想。

　　“聚散”偏义于“散”，与上句“醉别”相应，再缀以“真容易”三字，好景轻易便散的感慨便显得非常强烈。这里的聚散之感，似主要指爱情方面，但与此相关的生活情事，以至整个往昔繁华生活，也自然包括内。

　　上片最后两句，转写眼前实境。斜月已低至半窗，夜已经深了，由于追忆前尘，感叹聚散，却仍然不能入睡，而床前的画屏却烛光照映下悠闲平静的展示着吴山的青翠之色。这一句似闲实质，正是传达心境的妙笔。心情不静、辗转难寐的人看来，那画屏上的景色似乎显得特别平静悠闲，这“闲”字正从反面透露了他的郁闷伤感。

　　过片三句承上“醉别”、“衣上酒痕”，是西楼欢宴时留下的印迹：“诗里字”，是筵席上题写的词章。它们原是欢游生活的表征，只是此时旧侣已风流云散，回视旧欢陈迹，翻引起无限凄凉意绪。前面讲到“醒不记”，这“衣上酒痕诗里字”却触发他对旧日欢乐生活的记忆。至此，可知词人的聚散离合之感和中宵辗转不寐之情由何而生了。

　　结拍两句，直承“凄凉意”而加以渲染。人的凄凉，似乎感染了红烛。它虽然同情词人，却又自伤无计消除其凄凉，只好寒寂的永夜里空自替人长洒同情之泪了。　

　　此词为离别感忆之作，但却更广泛地慨叹于过去欢情之易逝，此时孤怀之难遣，将来重会之无期，所以情调比其他一些伤别之作，更加低徊往复，沉郁悲凉。词境含蓄蕴藉，情意深长。全词充满无可排遣的惆怅和悲凉心绪。作者用拟人化的手法，从红烛无法留人、为惜别而流泪，反映出自己别后的凄凉心境，结构新颖，词情感人，很能代表小山词的风格。

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